J'IJ. J

dieu la roue du mou - lin.

Déjà la première syllabe, favorable, il est vrai, au développement de la voix, est trop accentuée : mais ce serait encore bien pis dans cet autre vers : De moi fi as-tu point de regret; ici, l'instinct du chanteur populaire est choqué, et il chante :

Même mouvement.

moi

D'as tu point de re - gret?

C'est là d'ailleurs un procédé assez peu fréquent dans la chanson populaire. Ce qui l'est beaucoup plus, c'est l'introduction d'un nombre de syllabes différent dans les divers couplets. Ici, le chanteur populaire s'en tire le plus souvent avec beaucoup d'adresse, expédiant les syllabes en surplus sur une seule note sans rompre aucunement le dessin mélodique; parfois même la variante poétique introduit également des variantes musicales, dont nous avons noté quelques-unes du plus heureux effet. Ainsi, après un premier couplet ainsi conçu :

Lentement.

C'est la jeun' Ro- sa - li

Qu*a per-da son a - mant,

CUAPITRB II.

on trouve, un peu plus loin, la mélodie modifiée de la manière suivante :

Même mouvement.

Ros-si-5Do-let sau-Ta - ge. Toi qu'as le cœur si (jé-né - reux.

A la place du vers suivant :

Lentement.

Oui, dans ma chambr*, Bell*» je t*y mon - te - rai,

nous rencontrons la variante ci-dessous, produite par la simple répétition d*un mot, et cependant presque pathétique dans son extrême simplicité :

Même mouvement.

dimin.

piu /.

^>H>|ir'tJ'lf tl^m

Le-vant ses bras, sa vue, sa vue de-vers les cieux.

Comparons encore ces deux vers de notre version morvandelle des Noces du papillon :

Modéré.

f^ ,, Jl Jlj llJ'.h J-1 J, I

Pour faire la no - ce du pa - pil - Ion.

■ Il t' I J I n J' I J J' I J -^ J' 1^

Pour la des - sert de la no - ce du pa - pil - Ion.

Et ce dernier fragment de même provenance :

Lent.

I j . I ji j'

L'hi - ver est é-cou - lé, L'hi-vcr et la froi - du - rc;

On voit dès ù pré - sent

Re-ve-nir le . prin-temps.

Cher

a - niant, tu t'en

ras,

Oh! tu m'y

^' f If r

laisser, tu m'a - ban - don - nés, En - cein - te d'un en-

j'ii- I l''ii J I' I I I I 1 M I T I

fant...

Mon pe - tit cœur

5'en va mou - rant!

11 nous reste à traiter une dernière question, qui ne rentre pas absolument dans. le sujet étudié dans ce chapitre, mais qui n'est pas assez importante pour en mériter un spécial : celle de certains artifices particuliers au chant populaire. Chose curieuse, on y retrouvera Tembryon de tous ceux dont Tart du chant fait aujourd'hui son profit. D'abord le siargando final : non pas, certes, ce point d'orgue de mauvais goût dont le chant italien a introduit un si détestable abus dans nos théâtres et nos conservatoires français, mais quelque chose d'approchant, une