I 1 1 II II

Ros - si-gno - let du

boys Qui chante au verd bo-

fi > ^ I 1 1 t ^m

-ca - fic. As - tu ou - y la

voix D'unu gar-soD

de

▼il - la - oe, D*un0 gar-son de vil - la - içe.

Qui s'est Tou-iu

ma - ri

pas

Mais il n'en-tend

I I I I I I I J.NjiiI ,1

Vu - sa - (se tom-me c'est qu'il faut ai - mer ^

11 s'en faut, d'ailleurs, que ce caractère fonciëremeiit rustique soit celui de la généralité des chansons que les anciens recueils nous font connaître : ni dans le chansonnier publié par M. Gaston Paris et M. Gevaert, ni dans le manuscrit de Bayeux ou le manuscrit français 1597 de la Bibliothèque nationale, tous deux si précieux au point de vue musical, ni dans les innombrables livres de chansons en parties publiés par Petrucci, Attaingnant, Susato, Leroy et Ballard, Gardane, Pierre Phalèse, Jacques Moderne, etc., dans le courant du seizième siècle, ce caractère n'apparaît d'une façon dominante. Plus on avance, au contraire, et plus les chansons d'amour prennent une allure galante, un ton dégagé, un air de gloriole et d'assurance qui marquent que le siècle a perdu la naïveté des anciens âges. Les chansons de la campagne et celles de la ville, que l'on peut supposer avoir été jusqu'alors les mêmes, ou peu s'en faut, vont se séparer définitivement, et, dès lors, les collectionneurs et éditeurs tiendront les premières en trop parfait mépris pour songer à les transmettre à la postérité : les recueils du grand siècle, surtout, sont remplis d'airs de cour et de chansons à boire; mais de véritables chansons populaires, point. A peine une légère influence de l'ancien esprit français a-t-elle su se maintenir en conservant la tradition de quelques bribes du temps passé, comme la vieille chanson dont Molière, en 1666, parlait en ces termes :

Voilà ce que peut dire un cœur Traiment épris!...

Ne Toyez-Tous pas que cela vaut bien mieux

Que ces colifichets dont le bon sens murmure, Et que la passion parie là toute pure?

> l iugt-deuxième livre contenant xxvi chantant, Hari5, Attaingnant, 1547, f> 3; la

mélodie est harmonisée à quatre voix par Gardane. Pour se conformer aux traditions du seizième siècle, qui proscrivent Tintervalle mélodique tie triton, il faut bémoliser le nU de la quinzième mesure : c'est ce que nous ayons fait ei> plaçant un bémol au-dessus de la note; mais nous ne négligerons pas d'obsenrer que, dans beaucoup de mélodies populaires du même genre que la précédente, le sixième degré majeur dans la gamme mineure (échelle du 1*' mode du plain-chant) joue un rôle caractéristique, souvent même au détriment des règles relatives au triton; il se peut donc que la mélodie originale ait été conçue avec le mi nmtmrtl, et ce n*est que sous toutes réserves que nous indiquons le m biwèoi.