CHAPITRE III

cbansoQS de danse daas Tlle-de- France, la Champagne, la Lorraine, la Bourgogne, mais peu ou point de chansons d*amour. A peine deux ou trois de ces dernières, connues partout, ont-elles persisté dans ces provinces : telles sont la chanson En revenant de noces, notée ci-dessus, et celles du Rossignol meuager et du RossignoUt du bois, dont les airs, de même source, les plus caractéristiques et les plus beaux peut-être que nous fournisse le répertoire populaire, jouissent du privilège d'être restés les mêmes, peut-être pendant plusieurs siècles, assurément à travers les régions les plus éloignées : phénomène des plus rares, car la mélodie, chose fugitive et bien plus sensible que la poésie aux variations de nature çt de climat, se modifie le plus souvent d'une manière fondamentale en passant d'âge en âge et de province en province. Pour celle-ci, la version du seizième siècle que nous en avons donnée plus haut a un air de famille évident avec les deux versions suivantes, prises Tune à l'extrême ouest, l'autre à l'extrême est de la France.

Andante.

Qdai

Ros - si - (pio - Ict

ji'yj Hi|i' [ iR I

bois jo

Toi qai chant* le jour

et U

nuit,

li,

Ah! le

jo - li chant! Ah! qu'il est char • mant, Mon fi - dèle a-

; ''' I ' [1 r rr ir "i ii i ,i ' ' \=r\

mant! Suis-je pas heu-reus* d*ai-mer jus - qu*à pré - sent >.

Andante.

Ros - si-gno - let du bois j« Bdjiaud, Pro9hue$ dt tOMist, t. 1, p. 191.

li, ^ Poar-qooi chan-tes

tu le jour

nuit?

Tucban - tes des

^^:?J^lr r liTiul.1 I

airs qui soDt si char - mants, Voi-ci le prin - temps;

Belle» il Yous fau - dra cbau - ger d'ai « mant '.

Ne cherchoQS donc pas de différences' de caractères là oCi des mélodies de provenances si éloignées ont tant de similitudes, et bornons-nous à donner quelques types des formes et de Texpression affectées de préférence par la mélodie populaire dans la chanson d'amour.

D'abord une pastourelle qui, bien que ne portant pas la marque d'une aussi grande ancienneté, n'est presque pas moins répandue que la chanson ci-dessus : elle a cet aspect aimable et naïf que l'on se figure volontiers être celui de la chanson française. George Sand l'a signalée, la première peut-être, dans la Mare au Diable : la mélodie que nous donnons ci-dessous (recueillie chez elle et inédite) est précisément celle que l'on chantait à son époque dans le Berry :

Modéré.

Voi - là

six mois que c'é

tait le prin-

temps,

r' I II I 'Ml tii.i Mil I ji

M'ypour-me-oant surlher - bet - te uais - san

-te.

Mon p'tit trou-peau, ma fa

mil - le bé - lan

> Ch. GCtLLO^:, élir, o. 277.