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Si, comme cela est vraisemblable, le mouvement de ces deux branles est le même, il est évident que, malgré la dissemblance de la ligne mélodique, les deux mélodies sont de même style et de même famille.

Nous arrivons enfin h ce qui peut être considéré comme le véritable type ef , vraisemblablement, le type primitif de la chanson de danse : la ronde ^ toujours dansée sans instruments, les danseurs se servant à eux-mêmes d'orchestre purement vocal et monodique. Ici la poésie reprend ses droits, qu*elle avait perdus avec les danses étudiées précédemment; cependant, elle n'a plus Timportance prépondérante que nous lui avions trouvée dans les chansons narratives, anecdotiques ou

1 Dans certaines provinces, on l'appéUe parfois rondeau, cependant ronde et ron^ deau ne doivent pas être confondus, non plus que rondeau et rondo. • Le rondel on rondeau, dit un auteur du seizième siècle*, est ainsi nommé de sa formé. Car tout ainsi qu*au cercle, après avoir discouru toute la circonférence, on rentre toujours au premier point duquel le discours avait été commencé, ainsi au poème rondeau, après avoir tout dit, on retourne toujours au premier carme ou hémistiche pris en son commencement. • Le rondeau est donc une forme poétique, inventée par les poètes du moyen âge, intéressante d'ailleurs, mais nullement populaire. Le rondel ou rondeau était encore le titre d*un morceau de musique d'une forme moins populaire encore, car c'est sous ce nom qu'ont été faits de nombreux déehanu au moyen àçe**. Guillaume de Machault, Adam de la Halle, etc., ont laissé des rondeaux de ce genre. Quant au rondo, morceau de musique employé dans les ariettes d'opéras-comiques de l'ancien répertoire ou dans la musique instrumentale classique, il indique une forme qui se distingue par le retour de la même phrase, dans le même ton, après divers développements modulants.

* SiBlLET, JrtpoéUque français^ 1576.

** V. Fbtis. Histoire généraU, t. V, p. 136 et 263; DE COOSSEIUKBB, Earmonie^ p. 55; LâVOIX, Musique au siècU d* saint Louis ^ p. 192, etc.