CHAPITRE IV

dra - gen, $e - dra-geD, het moet van o ge - dra - gen zyn.

ee - nen dans der maeop - de - tjes schoo • ne, in ee-nen dans der

^' i J.iJ.i>j.ij II III ^

maeg-de • tjes. — Wie wilt er in ri - o -legaen,Ti - o - le; wie

wilt er in vi - o - le gaen zeer tjcnt. — Jof-Trouw,be-waert uw

kroo • ne, uw kroo-ne; zy moet van u 0e - dra- gen zyn K —

Les mélodies de danse n'ont cependant pas toujours, il s'en faut, cet air grave et monotone; celles de Touest et du centre de la France, notamment, ont souvent, au contraire, une grande vivacité; nous en connaissons de charmantes. Le rythme à six-huit y est d'un emploi presque exclusif. Voici, par exemple, la mélodie d'une de ces rondes en un seul couplet dont nous avons cité précédemment plusieurs poésies recueillies en Bretagne :

Assez animé.

A'ii J J'If J^^

Ré - jouis - toi, mon Cil - Ion, Ta bonne a - mie a les cheveux

jan-nes; Ré -jouis-toi, mon Cil-lon, Tabonnea - mie aies ch' veux blonds.

I « Jeune fille, conserve ce ruban de pourpre; il doit être porté par toi dans la danse des jeunes vierges, dans la danse si belle. Qui veut danser à la viole» d'une bçon gentille? Jeune fille, conserve ta couronne, c'est par toi qu'elle doit être

portée. • ^ De CouSSEMàKBR, Flawiandide France, p. 323.

TaboDoea • mie a les ch'Teoxjaaoes, Ta lionne a-mie a les cli*Tenx blonds >

L'ioterprétatioQ traditionnelle, si simple qu'elle soit, donble le charme de ces gracieuses mélodies. La première reprise est entonnée en solo par le conducteur de la ronde et répétée à Funisson par tons les danseurs; il en est de même pour la seconde reprise, et Ton recom mence indéfiniment, à moins que le conducteur n'imagine de prendre une autre chanson de même forme, qui est chantée de la même façon; et les fraîches mélodies de danse se suivent et se répondent tour à tour, prenant une vivacité et une grâce nouvelles lorsqu'à chaque membre de phrase les voix sonores les redisent en chœur.

La chanson de danse, sous toutes ses formes, est largement représentée dans les plus anciens chansonniers; nous avons déjà cité des extraits des Chamons du quinzième siècle du recueil Gaston Paris; nous avons eu aussi l'occasion de consulter le recueil musical (de 1615) des plus belles chansons de dance de ce temps, le seul peut-être des chansonniers du dix-septième siècle dont les éléments, tant poétiques que musicaux, soient véritablement empruntés à la tradition populaire; au siècle suivant, nous trouvons les Rondes à danser (1724), l'un des recueils les plus consciencieux des Ballard, celui du moins qui renferme le plus de pièces véritablement populaires. Les Brunelles, la Clef des chansonniers, V Anthologie française en contiennent également un certain nombre. Citons seulement, parmi les rondes de cette époque, la chanson suivante :

Animé.

On veut me donner un cloître, Mais point den-vi* ne m*en prend;

(s I I irpM II

if "''ri

Ma më - re m*enapar- lé. Et plu-sieurs demesparents.Pointdecou-

yent jeneveux^ma mè-re, Point de cou-vent je ne veux, ma - man. > Recueilli en haute Bretagne.