II
Comme leur nom l'indique suffisamment, les premiers cors de chasse ont été fabriqués avec des cornes d'animaux, et l'emploi de ces cors ou cornets primitifs s'est perpétué jusqu'au xvnf siècle; on les garnissait d'embouchures, de viroles et de bordures de métal plus ou moins précieux (1).
Les cors d'ivoire remontent au moins au règne de Charlemagne. Le cor de cet empereur, conservé à Aix-la-(lhapelle, passe pour avoir été fait avec une des défenses de l'éléphant Aboul-Abbas, que lui avait envoyé en présent le Calife Haroun al Raschid (2).
Au temps de la chevalerie on donnait à ces cors le nom de eors d'oliphant ou simplement ù'oliphants (.*>).
Ces oliphants, très-recherchés, étaient curieusement sculptés, garnis d'or ou d'argent, souvent même enrichis de cristal de roche et de pierreries.
Dans Garin le Loherain, le duc Begon de Belin, partant pour la chasse :
(1) Hem, img grand cornet de corne, garny d'argent doré, à une couroye de soye grise à cloutz d'argent. » (Les durs de Pioxirfjoqne, par M. le comte de Laborde, t. II.) — Pennant {Tour in Wnles) décrit un cor du xvi° siècle, conservé dans une ancienne famille du pays de (ialles. C'était une corne de bœuf ornée d'argent ciselé et portant les initiales de Piers Griflith et de ses parents. Les jours de fête, ce cor était remi)li de vin, et il fallait le vider d'un trait et le sonner ensuite. — Voir aussi dans les notes de la Vénerie de GuyUanie Twici la description d'un cor ayant appartenu aux Dayscl de Lillingston et qui était une corne de bouquetin, garnie d'argent.
(2) Dans l'église de Terwuren en Brabant, on niontiait autrefois un cornet d'ivoire, couvert de lames d'argent dn poids de 8 livres, qui 1 Lissait pour celui de saint Hubert.
(3) Oliphant, comme le mot latin eirphas, siguiliail j'i la fois en vieux Irançais, clcplunil et ivaii'r.
— il9 —
Pend à son col un cor d'ivoire chior De neuf viroles de fin orltion loiés (lié) La guiche en fut d'un vorl i)aile(l) prisié
Nos anciens documents sont remplis d'articles relatifs à des cors d'ivoire (2).
Des cors de métal apparaissent dès le xv' siècle. Les trompes dont se servaient les princes et les grands seigneurs étaient souvent en or, en vermeil ou en argent (3), ciselées et niellées.
Les cors à pans coupés, représentés dans les tapisseries du xvf siècle, les petites trompes repliées sur elles-mêmes des ligures de du Fouilloux et des tableaux de Rubens, sont évidemment en métal. Le Musée des armes de l'Empereur de Russie conserve une belle trompe d'argent doré ornée de fleurs de lis, qu'on croit avoir appartenu à Henri II (4).
(1) Guiche, baudrier du cor. — Paile , étoffe de soie (ju'on tirait d'Alexandrie, voir Ducange, v" Pallium.
(2) « Ung cornet d'y vire bordé d'or, pendant à une coùrroye d'un tissu de soye ferré de fleurs de lys et de daulphins d'or. » (Inv. des joyaux de Charles V. — Catalogue Debruges-Dumesnil.)
« Uem, un grand olifant. » {Ducs de Bourgogne, II.)
« Item, ung cornet d'ivoire, tout ouvré de bestes et autres ou-
vraiges. » (Ibid.)
« Un autre grant cor d'ivoire, fait à plusieurs quarrez... garny aux
deux boux et au milieu d'argent doré, osmaillié de certaines armes et
bestes. » (Ibid.)
(3) « flem, une trompe d'or pendant à un large tixu de soye noir, ferré d'or, garnye la dicte trompe de ix dyaraans... , de ix rubis et de xviij perles. »
« Autre trompe d'argent néellée et sur les arectes et aux deux bouts garnye d'or. » {Ibid.)
(4) Peut-être était-ce une des « deux trompes d'argent nelléetdoré » qui existaient en 1560 au château de Fontainebleau. (Laborde, Gloss., V" Esmail de niellure.) — Ces trompes précieuses étaient conservées dans des couvertures de jieau. (Gomiites de Bourgogne.)
Les trompes dont parlent Ligniville et Maricourt étaient aussi en métal. Ce dernier veut qu'elles aient des embouchures d'argent (la trompe du Roi devait avoir une embouchure d'or). Les plus propres étaient entièrement en argent.
A partir de celte époque, on ne connaît plus que des cors de métal.
On s'était parfois servi, pendant le moyen âge, de trompes en bois ou en écorce (1) dont le son était fort aigu et qu'on nommait ménuels ou menuiaux (2).
On ne sait pas de quelle matière étaient fabriqués les cors d'Angleterre, si estimés au xv'' siècle, que Louis XI ne parut pas trop choqué d'en recevoir en échange de la splendide vaisselle d'or émaillée qu'il avait offerte au comte de Warwick à son parlement de Rouen (U{J1)(^).
Les cors et les trompes dont nous venons de parler avaient tous une forme demi-circulaire se rapprochant de celle des cornes d'animaux qui en étaient souvent
(1) On trouve dans les comptes des ducs de Bourgogne :
« Ung petit cornet de bois noir aromatique ]iendant à un petit las de iil d'or. » — Il est douteux que ce petit instrument ait pu servir à la chasse.
(2) Voir Ducange, v° Meneium. — Tl est souvent question, dans les comptes des ducs de Bourgogne et d'Orléans, de trompes de verres, renfermées dans des étuis, qui ne pouvaient être que des vases à boire.
(3) Hem, une autre tromjie d'Angleterre, garnie d'un tixu de soyo gris et d'argent doré. (Comi)tes des ducs de Bourgogne.) Biily était chargé d'acheter des cors d'Angleterre pour le duc Louis d'Orléans et de les garnir d'or et d'argent avec un laz df snyc pour iiendre ledit cor. {Louis cl Charles, ducs d'Orlikins.) Dans les comptes du même prince, conservés à Blois, on trouve une somme do cxvij francs pour cause de x.xiij cors de chasse envoyés d'Angleterre.
la matière première. Ce n'est qu'à la fin du xvi'^ siècle dans les gravures de la vénerie de du Fouiiloux et plus tard, et dans quelques tableaux de liubens et Sneyders, qu'on voit paraître de petites trompes de métal repliées sur elles-mêmes de façon à former une sorte d'anneau au milieu de la courbure comme les cornets des postillons allemands.
Maricourl dit, en effet, que « le temps passé on porloit des trompes qui esloient tournées de cinq ou six tours, mais l'on les a quictées, parce que dans les bois elles ne s'entendoient de loing et qu'elles estoient fortes à sonner. Néantmoings, ajoute-t-il, elles sont plaisantes pour la chasse du lièvre (1). »
Ces trompes repliées sur elles-mêmes ne firent pas abandonner le cor demi-circulaire, qui leur survécut jusqu'à la seconde moitié du règne de Louis XIV.
Ligniville, qui, en certains cas, réprouve absolument l'emploi du cor à la chasse, se moque des grandes trompes demi-circulaires à la mode de son temps, dont l'embouchure touchait le genou du veneur, tandis que le pavillon battait la croupe de son cheval (2).
Le chasseur ridicule des Fâcheux (1661) est qualifié de porteur de huchet, qui mal à propos sonne. Le
(1) Tel n'est pas l'avis de Jacques Savary. « La trompe qui se replie en cercles enlacés à d'autres cercles a des tons criards et doit être laissée au cruel Mars-, qu'une trompe dont la forme rappelle le croissant de la lune soit suspendue en écliarpe de votre épaule gauche à votre flanc droit. » {Album Dianœ leporicidœ, lib. III.)
(2) Chasse du cerf, Mss. Salnove (1655) semble aussi n'avoir connu que cette espèce de cors.
huchet élail un Irùs-pelit cornet, semblable à ceux (jue portaient alors en France les postillons (1).
Un tableau de Van-der-Meulen peint de KiTO à 1675 nous fait voir pour la première fois une trompe circulaire, de la forme de celles d'aujourd'hui, de petite dimension et suspendue, comme les anciens cors, aune enguicliure.
A ces petites trompes circulaires succèdent, vers la lin du règne de Louis XIV, les grandes trompes d'un tour et demi, dites plus tard à la Dampierre, du nom du veneur qui en régla le premier les sonneries. Dans les tableaux d'Oudry, tous les veneurs portent ces trompes, dont le pavillon est beaucoup moins large que celui des trompes modernes. Louis XV lui-même est souvent représenté sonnant le bat-leau ou Vhallali.
Sous le règne suivant, la trompe à la Dampierre, incommode à cause de sa vaste circonférence, fut remplacée par une trompe de deux tours et demi, semblable ù celles dont on se sert communément de nos jours (2).
Les trompes dont sonnaient, au xvni" siècle, le Roi et le grand veneur étaient en argent (3).
Les cors demi-circulaires étaient suspendus à un
(1) La Science héroïcjue. — Les anciens Édils des souverains dos Pays-Bas (lui avaient conservé force de loi dans l'Artois et la Flandre française faisaient une distinction entre la yramle Iroinpc, dont le l»ort était un des signes distinctifs de la chasse noble et permise, t;l la pclilc Iruiiipe que les IrvrcUvurs portaient en jjoclie pour se livrer à des chasses iirohibées. (Edit de IG13, dans Mi'rlin et Galesloot.)
(2) D'Yauville.
(3) Galfct delà Jinirardicie. - DYau\ill.\
baudrier nomnû) g aige, (j niche ou enguicimrc (I). Ce b.uitlrier était souvent tissu d'étoffes précieuses et garni d'or ou d'argent (2).
Du temps de Salnove, les maistres valets de chiens et leurs compagnons portaient au côté leurs trompes dont les anguicheiires éloient chargées de couples, « afin que, si quelques chiens coupent les leurs, ils leur en mettent d'autres. »
L'enguichure , portée en Allemagne* jusqu'au xvnf siècle, cessa d'être en usage en France dès l'apparition de la grande trompe dont les dimensions la rendaient inutile.
De la forme des anciens cors, il résulte évidemment qu'ils ne pouvaient donner qu'une note. Les diverses sonneries consistaient en articulations plus ou moins prolongées de cette note unique, à laquelle les veneurs donnaient le nom de mot. Chaque mot ou émission, de son représentait une valeur de durée et de tenue, et non pas une différence d'intonation dont l'instrument n'était pas susceptible. Des mo^s longs ai des mots courts, combinés de diverses manières, constituaient
(1) L'oliphant de Charlemagne était suspendu à, une guiche sur laquelle était appliquée sa devise {Dein Ein, loulà lui) en lettres de métal doré. Cette inscription existe encore à Aix-la-Chapelle, ajustée sur une guiche moderne, en velours rouge.
(2) Voir ci-dessus les guiches, las, et tissus servant à suspendre les cors de Charles V et des ducs de Bourgogne et d'Orléans.
Dans l'inventaire de Charles V on trouve encore : « Uhcor noir dont les courroyes sont de cuir fauve, accouplées à un touret d'argent doré. » Et dans les comptes des ducs de Bourgogne : « Une cscharpe de geest (jais) besaucéo d'argent à laquelle pent un cornet d'argent pour Mgr. de Charolois. »
Soniiciisc.
toutes les cornures (1). Ces mots étaient vornés sur le gros ton ou sur le grêle (2).
Il en fut ainsi tant qu'on se servit du cor demi-circulaire. L'usage momentané qu'on fit de trompes contournées sur elles-mêmes, à la fin du xvi' siècle, ne semble avoir changé en rien le système de notation des sonneries.
Dès le xm' siècle, les veneurs connaissaient six cornures de chasse différentes : appel, bien aller, requesté, vue, appel forcé, prise (3).
Fontaines-Guérin, qui s'est beaucoup étendu sur l'art de corner, en énumère un bien plus grand nombre: cornures de chemin, d'ésemblé, de quête, de chasse.
(1) Sur les anciennes sonneries, voir Guillaume de Tuisy, Gaston Pliœbus, Ilanlouin de Fontaines-Guérin, du Fouilloux et Salnove. — Voir aussi dans le Trésor de vénerie, édité par M. le baron J. Pichon, une note importante de M. Bottée de Toulmont, et, dans l'édition de la Chasse royale de M. Chevreul, un passaj^e très-bien rédigé de l'introduction.
(2) Cette distinction du gros Ion et du grêle est fort ancienne. Dans un roman du xiii' siècle, Vivien sonne son cor
Deux fois en graille, et li tiers l'u en gros.
« Les hommes de pied escossois, dit Froissart, sont tous parés de jiorter à leurs cols un grand cor de corne, à manière d'un veneur, et quand ils sonnent tous d'une fois et montent l'un grand, l'autre gros, le tiers sur le moyen, et les autres sur le délié, etc. » Il est encore fait mention du gros Ion et du grêle dans Salnove et Sélincourt.
(3) Lou du de la chacc dou serj. — Dans le roman de l'arlonopeus de Ulots qui est à peu piès du niémi' leniiis, le héros, ayant lue un sanglier.
Sonne >un cùi' et juslise
Si asslel bien les nios de (irise.
(le vue, de memroy (1), de requête, d'eauve, de relais^ d'ayde, de prise, de retraite, d'appel de chiens, d'appel de gens.
Du temps de du Fouilloux, les sonneries n'avaient pas sensiblement changé.
Les mots de la trompe sont souvent représentés dans les anciens traités par des syllabes convenues : Troul, troîirourout dans Guillaume de Tuisy, tran Iran, dans du Fouilloux, tonhon, donhon, dohoon, dans Salnove. Hardouin de Fontaines-Guérin note ses cornures avec de petits carrés noirs et blancs juxtaposés.
Du Fouilloux joint à ses tran, tran une notation régulière semblable à celle en usage pour le plainchant.
Ce devait être une assez triste musique que cette éternelle répétition de la même note, sonnée dans un rauque cornet et les six vingts piqueurs qui sonnaient la mort du cerf aux chasses de Henri II auraient probablement affecté nos oreilles délicates d'une façon médiocrement agréable.
Il n'en était pas de même des contemporains. Sélincourt, qui avait été témoin de la substitution des trompes modernes à l'antique cornet, ne peut s'empêcher de regretter « ces anciens cors qui se faisaient entendre de '1 ou -J lieues. » Il prétend que les inventeurs des trompes dont on se sert à présent « sont cause de la rupture d'un si bel ordre qui
(1) Quant vos chiens sont en granl effroy
Du leur cerf qu'ils cuident ]jardu.
{Trésor de cancric.)
osloil observé dans la chasse du cerf, et qu'ils fuiil plùlost office de trompelles que de chasseurs, el par ce moyen ont introduit une licence de sonner plùtosl à la manière des maistres du Pont-Neuf que d'observer les vieilles règles. »
Ce qui causait la mauvaise humeur de Sélincourt, c'est qu'il y eut évidemment au commencement du règne des trompes circulaires une période de transilion durant laquelle chacun sonnait à sa fantaisie. Les fanfares et tons de chasse des nouveaux instruments ne furent définitivement réglés que vers le commencement du règne de Louis XV, par le marquis de Dampierre.
Les sonneries modernes se divisent en tons de chasse et fanfares. Parmi ces dernières, il en est qui servent à indiquer l'animal lancé, les autres sont de pure fantaisie. Les plus anciennes el les plus estimées ont été composées par M. de Dampierre, la largeur et la simplicité de leur facture n'ont jamais été surpassées depuis.
Le plus ancien auteur qui nous donne l'énumération des sonneries de trompe avec leur musique est Serré de Rieux, qui publia en 1733 un poëme assez médiocre sur la chasse du cerf (l).
Ce hvre contient les tons de chasse suivants : la quête , deux tons pour chiens , le laissé courre
(I) Les (luns des m fans dr Lalo)u\ la iiiusunic cl la ihasse du cerf, pocines dédiés au Roy. Paris, MDCCXXXUl.
royal {{), lo furhu, pour remettre les chiens dans la bonne roye et pour le houroary, le débucher, l'eau, la sortie de l'eau, l'hallali, l'appel, la relraile prise.
Les fanliires notées par Serré de Rieux sont au nombre de trente- cinq; il en est six que Von ne doit sonner qu'à la vue du cerf, dont elles indiquent la tête.
La Reine, faite par M. de Dampierre à l'occasion du mariage de S. M. (1725), marque que l'on court un daguel.
La discrette, faite après la petite vérolle da Roi, annonce un cerf à sa seconde tête.
La Dauphine, faite à l'occasion de la naissance de M. le Dauphin (1729), est pour la troisième tête.
La Louyse royallc, fanfare faite par le Roi lui-même à Fontainebleau, se sonne pour un cerf à sa quatrième lête.
La petite Royalle se sonne dans le cas du cerf dix cors seulement, eirautheur (M. de Dampierre) a jugé à propos de la faire plus courte, pour la facilité des veneurs en galoppant.
La Royalle, faite pour le Roi, la première fois qu'il courut le cerf dans le bois de Roulogne (1722 ou 23), annonce un cerf dix cors; c'est une des plus belles fanfares du marquis de Dampierre.
Parmi les autres fanfares, plusieurs sont affectées à certains équipages, ou ne se sonnent que dans certaines forêts.
(1) Faite à l'occasion irim ver/ à su 3'-' [cslc, dèlouiiié à la Boixif're par le Boy luy-mcsmc. H fui pris cl la Iclc nùsc dans la f/alerie des cerfs à Fontainebleau: IcJouriiriiDiirci/sa/d marques. [Ihid.)
De ce nombre sonl : la Conli, la Donibcs , la Chantilly (1), la Ramhouillct (2), la Fontainebleau (3), la Choisy-le-Roi, la Petit-Bourg.
Les fanfares d'agrément, à la composition desquelles ont pris part avec le marquis de Dampierre différents amateurs, commeM.Mouret et le marquis de Tressan, se sonnent uniquement pour célébrer pendant la curée le succès d'une chasse, et faire valoir le talent des sonneurs de trompe.
Gaffet de la Briffardière, dont le traité posthume fut publié dix ans après le poëme de Serré de Rieux, connaît déplus que celui-ci, parmi les tons de chasse, le lancer, le bien aller, la vue, quand les chiens s'emportent, le relancer, le raproché, et la retraite manquée. Il ne donne que 21 fanfares.
Leverrier de la Conterie indique les mêmes tons de chasse, ses fanfares sont encore moins nombreuses, ce qui s'explique par la différence de position entre un simple gentilhomme de province et un officier de la Vénerie, comme Gaffet de la Briffardière, qui se trouvait en rapports continuels avec M. de Dampierre et les plus fameux sonneurs de trompe de l'époque.
(i) Fanlarc d'équipage des i)rincos do Condé. (.2) Fanfare du comto de Toulouse.
(3) La Fontainebleau, sous lo nom de la Darboulin, sert aujourd'hui -■i annoncer le déjeuner :
« Vlà Darboulin qui arrive Avec Monsieur son mulot! »
M. Darboulin était lieuleuaut de vénerie de Monsieur, comte de Pi-ovence en 1770. 11 était lu'obablenienl chargé de surveiller la [larlie gastronomique, à laquelle son prince tenait beaucoup.
Dans le lrait('* de vénerie tle d'Yanville, on ne frouve plus que 0 tons de cliasse : Le vol-ce-rcsl, le débuché, l'eau, ïhallali, la retraite, auxquels il faut ajouter le passage de Veau qui forme la seconde reprise de Veau.
Les fanfares sont au nombre de 27, parmi lesquelles apparaissent pour la première fois la Parme, la Fonteîioy, la Cham'pcenctz , la Boucher.
Excepté la fanfare du daim, donnée par d'Yauville, aucun auteur ancien ne nous a transmis les fanfares qui servent à indiquer les animaux autres que le cerf. Celles qu'on sonne actuellement sont cependant assez anciennes. Plusieurs figurent au nombre des fanfares notées comme fanfares de fantaisie par Gaffet de la Briffardière et d'Yauville. Ainsi, celle qu'on sonne aujourd'hui pour le loup est appelée la Folie dans le premier de ces ouvrages, le chevreuil est la Champcenetz; la petite Royale, qui se sonnait autrefois pour le dix cors jeunement, est devenue la fanfare du sanglier.
