J. Leturcq, op. cit., p. vi et

l’image de Mariette (ci-contre, fig. 52). Ce précieux auteur du xvme siècle entre, en même temps, dans certains détails techniques que nous croyons devoir résumer.

Jacques Guay commençait par exécuter en cire un modèle qu’il reproduisait ensuite sur la gemme, soit en relief, soit en creux h On peut saisir, à plusieurs reprises, ce procédé sur le vif, en particulier à propos du camée qui représente la statue équestre de Louis XV, puisque, ainsi que nous l’avons dit plus haut, nous possédons à la fois le modèle en cire et le camée exécuté d’après lui, avec de légères modifications (ci-dessus, n° 97) 2.

Dans le catalogue de la collection laissée par le marquis de Ménars, on trouve aussi décrites deux cires qui ont servi de modèles pour des pierres gravées de Guay : il s’agit des gemmes que Guay n’a fait qu’ébaucher et qu’on a intitulées : « Vœux pour le rétablissement de la santé de Madame de Pompadour 3. » (ci-dessus, nos 117 et 118.)

J. Leturcq raconte qu’il avait en sa possession, provenant de Mayer Simon, c’est-à-dire de Jacques Guay lui-même, « deux cadres renfermant chacun six morceaux d’ardoise sur lesquels sont modelés par Guay, à la cire, divers sujets de gravure exécutés par lui, en pierres fines, et dont partie se retrouve dans les diverses collections où nous avons rencontré des ouvrages de Guay, et quatre portraits également en cire, de Henri IV, de Mme de Pompadour, de Louis XVI et de Marie-Antoinette, que Guay a exécutés en intailles. Ces sujets et portraits sont très finement modelés ^ ».Nous avons signalé aucoursdu catalogue dressé plus haut les douze cires devenues la propriété de Leturcq.

1. Mariette, Traité des pierres gravées, t. I, p. 196; La Chau et Le Blond, Description des pierres gravées du Cabinet d'Orléans, t. II, p. 197 et suiv.