Barbet de Jouy, Gemmes et joyaux de la Couronne, pl. IV

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de Syrie ou d’Egypte. De semblables assemblages, adaptations et modifications de formes, véritables trucages d’ateliers, ont d’autant moins lieu de nous surprendre qu’ils sont, pour ainsi dire, la loi des arts industriels au moyen âge, et qu’il n’est pas

Fig. 26. — Soucoupe en serpentine. Musée du Louvre.

un ouvrage d’orfèvrerie de ce temps qui n’offre les traces d’additions et de rapiécetages du même genre et où l’on ne retrouve la main de toutes les générations : la statuette gemmée de sainte Foy, à Conques, en est le plus bel exemple.

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La soucoupe de serpentine qui, du Trésor de Saint-Denis, est passée au Musée du Louvre, est-elle une œuvre occidentale et seulement imitée de l’Orient, ou bien faut-il la considérer directement comme un travail arabe ou byzantin? (ci-contre, fig. 26). Le style des poissons qui la décorent a autorisé ces trois hypothèses h On sait que cette soucoupe a été, pendant quelque temps, annexée comme patène au canthare de Ptolémée (du Cabinet des Médailles) transformé en calice par Suger 1 2 3.

De même, la précieuse aiguière d’Aliénor, en cristal de roche, que Suger fit sertir dans une riche monture, est-elle de travail occidental, byzantin ou arabe? c’est ce qui nous paraît bien difficile à déterminer, en dépit des affirmations de certains critiques 5.

Oserons-nous être plus affirmatif en ce qui concerne quelques autres monuments du même temps, tels que des joyaux des musées de Breslau et de Nuremberg, et plusieurs des reliquaires du Trésor de Quedlimbourg ? « C’est du xe au xne siècle, dit M. J. Marquet de Vasselot, qu’ont dû être exécutés plusieurs objets orientaux en cristal de roche, transformés en reliquaires que possède le Trésor. Le plus important est un flacon dont le pied a disparu, et qui est percé, dans le sens de la hauteur, de trois trous parallèles [PI. IV, fig. 10] 4. Il se compose de deux oiseaux

1. Ch. de Linas, Les origines de l'orfèvrerie cloisonnée, t. I, p. 257 et 259 ; Alfred Darcel et Molinier, Notice des émaux et de l'orfèvrerie. Supplément, p. 5 54, D, 927. La monture est, bien entendu, occidentale. Ém. Molinier, Hist. gén. des arts appliqués à l'industrie, t. IV : L’orfèvrerie, p. 89; Revue de l’art ancien et moderne, 3e année, t. V, 10 janvier 1899, p. 65-66 (suivant M. Molinier, c’est une oeuvre orientale avec une monture carolingienne).