Romania, XIV, G
2. II y a, d'après M. P. Meyer, de bonnes raisons de croire que cette rédaction a été composée sur l'ordre de Charles V (par conséf|iicnt entre 13G4 et 1380).
;{. Ajoutons que l'on possède deux Iraduclions italiennes du roman de Troie en prose : l'une, dont ii y a deux manuscrits, ajoute (luelciuos moralités, et le début reproduit, d'après Ccfd (voir p. •2itJ, n. 2), les quinze premiers cliapilres de Guido ; [luis l'auteur passe, après quelques hésitations, au roman français, qu'il suit alors exclusivement. La seconde traduction, qui nous est parvenue incomplète {La hlorielta Irojana), revient en certains passages au poème, et dans d'autres a recours à des sources classiques. Une troisième rédaction, inédite, en prose italienne, due à un certain liinduccio dello Scelto, s'appuie directement sur le poème de Benoit (voir P. Meyer, loc. hni/t., p. 77, et Gorra, Tcsli me((iti, p. Iti"). Une quatrième, anonyme, récemment signalée par M. H. Morf {Homanui, XXI, 21), emprunte d'abord le prologue k Guido délie Colonne, puis suit le roman de Troie en i»rose, (pi'il quille peu .\ peu pour retourner .'i (iuido, non sans quehiues cmjjrunts au roman, qu'il linil par reprendre cl par suivre lidèlemeut.
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le poème de Benoit et ofl'rent surtout un caractère classique, il n'en est pas de même de VHistoria destructionis Trojœ, quoique son auteur ait prétendu faire une œuvre originale. Guido délie Colonne, qu'il faut peut-être identifier, malgré les dates, avec le poMe de la cour de Frédéric II, étant juge à Messine, composa en moins de trois mois la plus grande partie de son œuvre prétondue historique (sept.-nov. 1281). Il l'avait entreprise, sur l'invitation de l'archevêque de Salerne, Hugo de Porta, en 1272, puis abandannée à la mort de son protecteur, survenue la même année, quand le premier livre était à peine terminé. Quoiqu'il ne nomme point Benoit et qu'il se réfère exclusivement à Darès et à Dictys ', il est certain, comme le prouvent les fautes communes et l'identité des mœurs et de la mise en scène, que son livre n'est au fond qu'une traduction abrégée du poème français, avec quelques additions empruntées surtout à Yirgile, à Ovide (qu'il appelle fabulosum Sulmonensem), à Isidore, etc., et des réllexions morales où se montre une grande sévérité pour la femme. Les amours de Jason et de Médée et l'épisode de Troïlus et de Briseïda, qui ne se trouvent pas dans notre Darès, mais qui pouvaient se trouver dans le Darès développé (voir p. 209), sont traités avec une complaisance frappante, et Guido y suit Benoit d'assez près. Il le suit aussi dans l'ensemble de l'œuvre et parfois dans des erreurs évidentes et dans des détails qui ne sauraient remonter à une source commune ^
1. 11 semble n'avoir connu Diclys que par Benoit, comme le prouve son affirmation qu'il a été traduit, ainsi que Darès, par Cornélius; mais il a connu, sinon le Darès développé, du moins notre Darès, car il en reproduit les dernières lignes et s'en sert plusieurs fois pour corriger Benoit, en particulier pour les noms propres. Il l'accuse de brièveté excessive, afin de se donner l'honneur des développements qu'il emprunte à Benoit. Il a eu, du reste, la bonne fortune, due sans doute à ce qu'il avail écrit en latin, d'être souvent cité par les nombreux historiens de Troie au xv^ siècle, alors que Benoit, quoique plus largement utilisé, était passé sous silence. Le moyen âge n'attachait pas grande importance à ces plagiats, et un rimailleur sans talent, Jean Malkaraume, avait pu, dès le xm' siècle, démarquer impudemment l'œuvre de Benoit pour l'insérer dans une histoire sainte versifiée (Bibl. nat., fr. 903).
2. L'œuvre de Guido a été traduite huit fois en italien, dont deux fois seulement sans modifications : l'une de ces deux traductions, attribuée à Fihppo Ccffi, notaire florentin, imprimée à Venise en 1481, a été réimprimée plusieurs fois, en dernier lieu par M. Dello Russo, à Naples, en 1868. Nous en avons également trois traductions françaises des xv* et xvi" siècles, dont l'une est due à r.aoul Lefèvre, l'historiographe du duc de Bourgogne Philippe le Bon, qui l'a insérée dans son Recueil des histoires de Troye (14G4). Enfin on cite trois traductions allemandes des xiv" et xv" siècles, deux espagnoles, deux flamandes, une écossaise, une bohème, une anglaise, sans parler de l'œuvre plus persoa-
Dans la seconde moitié du xv® siècle, notre /?oman était encore populaire, puisque Jacques Millet en tirait un mystère portant ce titre : La destruction de Troie la Grant mise par personnages et divisée en trois journées , publié en 1484 et plusieurs fois réimprimé depuis. L'œuvre comprend près de 28 800 vers, la plupart de 8 syllabes, avec quelques tirades de 10 et 15 syllabes et des parties lyriques de 5, 6 et 7 syllabes. Elle suit le poème assez régulièrement, depuis l'arrivée des Grecs à Ténédos jusqu'à leur départ après la prise de la ville, multipliant et développant les discours, ou les transformant en dialogues, et donnant de nombreuses indications scéniques pour remplacer, autant que possible, les parties narratives, qu'il préfère mettre en action, selon la poétique des mystères. On ne saurait l'en blâmer, mais ce qu'il faut bien constater, c'est qu'à ce réalisme de la mise en scène correspond souvent une platitude et une vulgarité de langage mêlées d'une préciosité un peu ridicule, et que « ce qui, chez Benoit, était simple et naïf devient grossier et grotesque ' », tant il était difficile aux hommes de ce temps, je ne dirai pas de se hausser à l'intelligence de l'antiquité, mais d'atteindre au naturel et à l'aimable simplicité du xu" siècle.
Les compilateurs d'Histoires troyennes ou romaines * de la première moitié du xv^ siècle ont naturellement été prendre leurs renseignements non dans Homère, qu'ils ignoraient, mais dans le Roman de Troie en prose, qu'ils ont préféré à la traduction de Darès, moins développée : c'est le cas pour Jean Mansel avec sa Fleur des Histoires', pour Jean de Courcy, qui a écrit, non sans talent, sa Douquechardière de 1416 à 1422, et pour l'auteur anonyme du Recueil des Histoires romaines, imprimé dès 1512, qui cependant a su laisser de côté VEneas pour s'adresser directement à Virgile, quand il a voulu raconter l'histoire d'Enée. La plupart ont naturellement connu aussi Guido, mais l'importince des emprunts qu'ils lui ont faits n'a pas encore été net-
nelle de Lydgale, l'auteur du Siège de Tfièbes, qui composa entre 1412 et li21 (d'après Guido, mais en empruntant quelques détails descriptifs à Benoit) son Sef/e of Troye ou Troyc Do/ce, poème en vers de 8 syllabes à rimes plates, oii se montre un heureux mélange d'érudition et de fantaisie.
