Voir t. V, p. 2ol
3. Je suis ici les renseignements donnés par M. Lavoix, p. 301. Mais rolruenge désigne un genre poétique, peut-être employé mal à propos par quelque musi-
HlSTOIRE DE LA LANGUE. I. 26
plus essentiellement musical et dans lequel les textes qu'on associait étaient presque toujours religieux, tant pour les paroles, s'il y en avait, que pour le chant; mais même en se bornant aux autres formes, il n'est pas facile de faire entre elles des distinctions rigoureuses. Le motet est la forme la plus commune, et il est ordinairement à trois parties, ce qui est le cas le plus fréquent dans toutes ces compositions harmoniques; le tetior y tient presque toujours la partie grave sur une phrase empruntée au plain-chant ou plus rarement à une mélodie populaire; les deux autres voix chantent, ordinairement en langue vulgaire, deux motifs sur des paroles différentes'. Au contraire dans le rondel toutes les voix chantent, généralement sur des notes diverses, les mêmes paroles françaises; dans sa structure musicale le rondel offre aussi quelquefois un retour périodique de la même formule, ce qui provient très probablement de la nature populaire de la mélodie ténor sur laquelle, à l'origine, on commença cette forme de déchant. Le conduit, dont le nom n'a pas une origine bien claire, devait, à ce qu'il paraît, être construit sur un ténor inventé par le compositeur au lieu d'être emprunté ^. Enfin, pour toutes ces formes de déchant, on voit que ces distinctions provenaient plutôt de la source où l'artiste puisait ses thèmes musicaux que de la manière dont ils étaient associés dans la composition musicale, celle-ci dans son ensemble ayant toujours les mêmes caractères.
Quant à l'exécution musicale de ces diverses formes de dis- C2ntus, à deux ou à plusieurs parties, on peut la décrire brièvement. S'il n'entrait que des voix dans le concert, chacune exécutant sa partie, la notation écrite est claire par elle-même et n'a pas besoin de commentaire. Si les instruments y prenaient part, nous pouvons presque assurer qu'ils jouaient à l'unisson. Mais avec quelle partie s'accordaient-ils pour cet unisson, cela n'est pas bien clair; peut-être doublaient-ils la
cicn. Dulciane (douceine, donçninne) n'esl que le nom d'un instrument musical, qui en Italie a été employé dans l'oiTheslrc au moins jusqu'à la fin du xvi° siècle.
1. Quoique le cas ne soit pas fror|uciil, ces deux voix superposées pouvaient chanter des mélodies déjà connues. Un motet d'Adam de la Halle, par ex(!mple, réunit ces Iroischants: 1. Portare (phrase de plain-chant, lenov); '2. Rabin m'aime (mélodie populaire); 3. Moul rm; fu f/ricf {méiodic préexistante). Le musicien ne peut revendiquer alors que l'arranKi'ment.
2. On a des rondels et des conduits sans paroles. Dans ce cas, ce sont des morceaux purement instrumentaux.
mélodie mère, le ténor; mais on pourrait même croire qu'ils se divisaient eux-mêmes en deux ou plusieurs g^roupes selon le cas, suivant le nombre des voix. Nous avons en effet quelques compositions à deux et trois parties, dont une a la musique et pas de paroles. De Coussemaker croit que cette partie sans paroles était destinée aux instruments et cette conjecture est très vraisemblable. Nous avons aussi des pièces à plusieurs parties purement musicales dans lesquelles il est évident que tous les instruments ne jouaient pas à l'unisson; cette division pouvait donc exister, peut-être même quand des voix entraient dans le concert.
Textes. — Lévesque de La RavalUère, les Poésies du roi de Navarre, Paris, 1742. — De La Borde, Essai sur la musique ancienne et moderne, Paris, 1780. — Fr. Michel, Chansons du Châtelain de Coucy, Paris, 1830.
— P. Paris, h' Romancero français, Paris, 1833. — G.-A.-J. Hécart, Serventois et sottes chansons couronnées à Valenciennes, Paris, 1834. — A. Dinaux, Trouvères, jongleurs et ménestrels du nord de la France et du midi de lu Belgique, 4 vol. in-8 : 1, les Trouvères cambrésiens, 1836; II, les Trouvères de la Flandre et du Tournaisis, 1839; III, les Trouvères artésiens, 1843; IV, les Trouvères brabançons, hainuyers, liégeois et namurois, 1863. — Leroux de Lincy, Recueil de chants historiques français, Paris, 1841. — A. Keller, Romvart, Mannheim, 1844. — W. "Wackernagel, Altfran zœsUche Lieder und Leiche, Bàle, 1846. — P. Tarbé, les Chansonniers de Champagne aux XII^ et X[IV siècles, Reims, 1850. — P. Tarbé, Chansons de Thibault IV, comte de Champagne et de Brie, roi de Navarre, Reims, 1851.
— E. Maetzner, Altfranzœsische Lieder, Berlin, 1853. — P. Tarbé, les Œuvres de Blondel de Néele, Paris, 1862. — J. Brakelmann, Die altfranzœsische Liederhandschrift, n" 389 der Stadtbibliothek zu Bern, dans Archiv fur das Studium der neueren Sprachen und Literaturen, 1867-68. — P. Meyer, Documents manuscrits de l'ancienne littérature de la France conservés dans les bibliothèques de la Grande-Bretagne, Paris, 1871 (Archives des Missions, 2* série, t. III, IV, V). — E. de Coussemaker, Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle, poésies et musique, Paris, 1872. — A. Scheler, Trouvères belges du XII" au XIV" siècle, 1876. Nouvelle série, 1879. — Gaston Raynaud, Recueil de Motets français des XII^ et XIIl^ siècles, Paris, 1882. — A. Wallenskold, Chansons de Canon de Béthune, éd. critique, Helsingfors, 1891. — C- StefiFens, Die altfranzœsische Liederhandschrift von Siena, Archiv, t. LXXXVIII. 1892. — Des éditions de Thibaut de Champagne, de Gace Brûlé, de Gautier d'Espinau, sont annoncées par MM. G. Raynaud, G. Huet et Lindelôf.
Livret» et articles. — P. Paris, les Chansonniers dans VHisXoire littéraire de la France, XXIII, 1856, p. 512-831. — L. Passy, Fragments d'histoire littéraire à propos d'un nouveau manuscrit de chansons françaises, dans Bibliothèque de VÉcole des Charles, XX, 1858-59. — P. Meyer, le Salut d'amour dans les litt. prov. et franc., dans Bibl. de l'École des Chartes, XXVIII. 1867, p. 124... — J. Brakelmann, die Pastourelle in der nord-und sûdfranzôsùichen Poésie, dans Jahrbuck fur rom. und engl. Lilteratur, IX, 1868,
p. 155-189; 307-337. — J. Brakelmaon, Les plus rincicns chansonniers français, Paris, 1870-91. — Bartsch, Romanzcn und Pastoiirellen, F.eipzig, 1870. — G. Grôber, Die altfranza'sischen Romanzcn und Paslourellcn, Zurich 1872. — G. Rayuaud, Bibliographie des chansoniucrs français des XIll" et XIV'= siècles, Paris, 1884. — K. Knobloch, die Streitgedichte im provenzalischen und altfranzôsischen, Breslau, 1886. — A. Jeanroy, les Ori<jines de la poésie lyrique en France au moyen âge, Paris, 1889. — A. Jeanroy. De nostralibus niedii aevi poctis qui primum lyrica Aquilaniae carmina indtati sunt, Paris, 1889. — G. Paris, Hugues de Berzc, dans Homanid, XVIII, p. 555. — A. Jeanroy, Imitations pieuses de chansons profams. ibid., XVIII, p. 477. — P. Meyer, des Rapports de la poésie des trouvères avec celle des troubadours, ibid., XIX, 1890, 1-62. —H. Binet, le Style de la lyrique courtoise en France aux XH" et Xlll' siècles, Paris, 1891. — G. Paris, les Origines de la poésie lyrique en France au moyen âge, Paris, 1892. (Extrait du Journal des Savants, novembre et décembre 1891, mars et juillet 1892.) — J. Bédier, de Nicolao Museto (avec édition des œuvres du poète), Paris, 1893. — Schlaeger, Studien ueber das Tagelied, léna, 1895.
Biblio^rapliic iiiuiîiicalc. — Elle est, en ce qui concerne les .\ii« et XIII* siècles, très riche en ouvrages de valeur fort différente. Il nous suffira <Je renvoyer le lecteur à la table bibliographique dressée par M. Henri l.avoix lils, aux pages 467-479 de son excellente étude sur la Musique au siècle de saint Louis, publiée en 1883*. Quelques ouvrages qui ne sont pas compris dans cette table ont en effet une valeur plutôt lilléraire que musicale 2, Pour l'intervalle compris entre 1884 et la présente année, on devra consulter spécialement les tables bibliographiques annuelles qui sont annexées au Vierteljahrsschrift fiir Musikwissenschaft dont le premier volume a paru en 1885. Nous devons accorder une mention spéciale à l'ouvrc^ge vraiment capital de M. Julien Tiersot sur VHistoire de la Chanson populaire en France (Paris, Pion, 1889).
Quant à ce qui regarde les manuscrits, il est préférable de se reporter directement aux indications que donne sur eux M. Raynaud dans sa Biblio- (jraphie, où sont cités les manuscrits contenant des notations musicales^. Malheureusement, dans l'index général des chansons, contenu dans le second volume, il n'a pas indiqué les chansons qui sont ou non accompagnées d'une mélodie; c'est un travail d'ensemble qui serait très utile et qui est encore à faire. La Bibliograijhie de M. Raynaud exclut rigoureusement les manuscrits de motets et autres compositions harmoniques. 11 faudra donc compléter ces indications par les renseignements que donne sur ces manuscrits Ue Coussemaker dans son ouvrage fondamental sur l'Art harmonique aux Ml" et -Mil'' siècles (p. 13-16, Paris, Durand, 1865).
1. Dans le second volume du Recueil de motets français, par Gaston Raynaud, Paris, Vicweg, 1883.
2. On peut citer au moins les suivants : Tobler, S^pielmminslehen im allen Franicreich {Seuen Reich., I, 321, 1875); Anatole l^oquin, les Mélodie." populaires de la l'^rance, Paris, 187'.»; Huiiic Frcyniond, Jonyleurs und Mnu-slrcls, Halle, 1883. Un bon index de bibliograpliie musicale est aussi dans Vllisloirr de In notation musicale depuis ses ori^fines, par E. David et M. Lussy, Paris, Imprim. nationale, 1882.
3. Voir les siglcs : A, B , H, U, Pa, Pi» - ». " - 12. u - n, Ri, s', App. V.
