HUU h'tfér. XXIU

4. Leroux de Lincy, T. L p. 86. — un antre exemple anonyme, cité HUU UtUr. T. XXIIL 819.

5. Les plus anciens sont ceux de Rambaud d*Orange mort en 1173.

6. JmgkuTt et Trowéns^ on choix de Balut8,épttres, rêveries des xiii* e» XIV* siècle, par Achille Jubinal, 1835. — Le SaUt d'amour, dans les litténtores proven^e et française, par P. Meyer, 1867.

et a pour auteur Philippe de Beaumanoir ^ La forme du Salut est très variable ; le vers oclosyllabique, à rimes plates ou monorime ', y domine; dans certaines pièces, ce vers est remplacé par des couplets de quatre alexandrins, et ces 'alexandrins ont parfois deux rimes, c'est-à-dire [une rime à chaque hémistiche. Le principal mérite de cette poésie est la douceur et la grâce. On considère comme une simple variante du CI salut » la Complainte cTamour^ qui manque ordinairement delà salutation initiale et s'adresse aux amants malheureux : seule différence caractéristique par laquelle on puisse distinguer entre eux deux poèmes semblables en tout le reste '. Le 9. Serventoù ou sirvente a la forme extérieure de la chanson, il se compose de cinq ou six couplets et quelquefois d'un envoi; il y a des demi-serventois de trois couplets. Tantôt, c'est un chant religieux où l'on célèbre la Mère de Dieu, et qu'on adresse, comme pièce de concours, aux princes des Puys d^amour, aux sociétés des Jeux-sous-VOrmel; tantôt, c'est une satire, ou, pour parler le style du temps, une iotte chanson. Nous avons des serventois du xn* siècle, et, selon la remarque de Diez, il n'est pas facile de décider si l'honneur de l'invention appartient au Nord ou au Midi ^. Parmi les plus anciens, nous signalerons le serventois de maître Renas qui, ayant pris la croix en ii89 pour chasser les Sarrazins de la Ville Sainte, s'indignait des retards mis à l'expédition parles barons et par les rois de France et d'Angleterre. La pièce est en huit couplets, de huit vers octosyllabiques chacun, sur

1. L'Histoin Uttérain en a donné l'analyse, T. XX, p. 394-397. Il est, d'ailleurs, cité tout au long dans le livre de M. Bordier sur PAiltppe de feaumanotr, sitar de Rémi, — Philippe de Beanmanoir, auteur des Vsegts et costumes du Beauvoisis, moorat vers 1296. Li salus d'Amours^ œuvre légère d'un grave personnage, compte 1046 vers de huit syllabes. Les onze autres saluts appartiennent sans doute, comme celui-ci, à la seconde moitié du xin" siècle.

2. P. Meyer, p. 10. On trouve aussi des couplets de 12 vers octosyllabiques, rimant selon cet ordre très-usité attzni« siècle: a(i6,-aa6,-66a,-66a.

3. Souvent ces deux mots se prennent l'un pour l'autre et s'emploient Tun avec l'autre. P. Meyer, p. 12.

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deux rimes entrelacées; et, comme dans la cbanson de la dame de Fayel, chaque couplet se ternùne par un refrain. Ce rhythme, vif et simple, qui rappelle la mélodie des cantilènes populaires, convient à l'éloquence rapide d'un cbant religieux et guerrier ^ Un autre serventois, Fort ancien aussi, contient les adieux adressés par messire Alart de Caus, mareschal de Flandre, aux citoyens d'Arras, ses ennemis : c'était en 4197, au moment où messire Alart partait pour la croisade avec les barons de Flandre. La satire entière, formée de quatre couplets et d'un envoi, roule sur quatre rimes, dont trois masculines et une féminine, qui se reproduisent à la même place dans tous les couplets *• Un serventois de Jacques de Cisoing, seigneur flamand, composé sans doute en i25i après la bataille de la Massoure^ est tout entier sur deux rimes, l'une féminine et l'autre masculine, régulièrement entrelacées ' : la même disposition se retrouve dans beaucoup de chansons sur les croisades qui ne sont que des sirventes ^, et dans un serventois anonyme contre les Frères de Saint-François et de Saint-Dominique '• Le deicort provençal s'est de bonne heure confondu avec le /ai, d'origine bretonne, depuis longtemps naturalisé français: l'un comme l'autre de ces deux poèmes était une sorte d'ariette où le trouvère exprimait des sentiments con-