But. lUtir. XXm, p
s. Chaque couplet est de 9 ters décasyUabiqoes rangés selon ce système assez compliqué : ah-aec-bb-dd. — Eût, Uttérairt, XXIU, p. 5S2.
3. Les couplets sont de 8 décasyllabes, suivant ce système : a6-a6-6a-a6. — Hùt. Utt, XXUI, 634.
4. Nous avons un grand nombre de chansons sur les Croisades. On les trouvera, soit dans le T. XXIII de VHittoirt littéraire, soit dans le Romancero froMçaû et dans les Chants historiques de M. Leroux de Lincy. La première, qui est anonyme, se rapporte à la S* croisade et par conséquent égale en ancienneté les chansons provençales sorties de la même inspiration. Elle comprend six couplets de 7 vers décasylla biques qui roulent tous sur les deux mêmes rimes alternées selon ce système: a6-aM«a. — Suivant la remarque déjà faite plus haut, ce rfaythme très-simple se sent encore des habitudes de la poésie populaire.
5. Hist. itttir, XXIil, 819. — Voir d'autres serventois contre Blanche de CastiUe par Hue de U Ferté et par Gontier de Soignies. P. 504-6S0.
traires d'espérance ou de jalousie, tantôt louant, tantôt accusant sa maîtresse, et le rbythme y changeait avec la pensée. Quelques descorts se composent de couplets réguliers, sans répétition de phrases musicales ni retours de refrain ; les vers y sont d'égale mesure et les rimes simplement alternées : ceux-là surtout offrent de grands points de ressemblance avec les iais ^ D'autres, beaucoup plus variés, et d'unrhythme plus savant, nous présentent des combinaisons de strophes harmonieuses, développées avec une rare souplesse, n est peu d'artifice de versification qui aient échappé à l'esprit inventif des trouvères du xm^ siècle. On est surpris de découvrir chez eux mille formes bizarres et capricieuses que les modernes, longtemps après, ont prétendu créer *.
Cette longue énumération, pour être entière, 'doit corn* prendre les motets, empruntés aux chants de la liturgie', les rotruenges ^ ou chansons à ritournelles, qui correspondent à la retroenza provençale, les rondeaux qui étaient tantôt de six vers et s'appelaient virelais, tantôt de huit, dix, ou douze vers. Nous avons seize rondeaux du seul Adam de la Halle, mais ce petit poëme, de forme encore indécise, était moins^goûté qu'il ne le fut plus tard *. La ballade est très-
1. Les règles de la composition des Xats n'ont guère été fixées qu'aa xnr« siècle. Les plus anciennes imitations françaises de laU bretons sont en vers octosyllabiqoes à rimes plates eu entrelacées. Peu à peu, on distrilma ces petits pofimes en nn certain nombre de couplets assujettis au redoublement des mêmes rimes. Nous avons un exemple de cette disposition dans le Lot du ckvoTtftuil, La poétique du ziv« siècle fixa ces règles et les rendit plus sévères encore. — Eût. littér. T. XXUI, 514. — Lai$ inédits du xii* et xiii« siicle$, par Francisque Michel (1836). — Poésies de Marie de France (1810). — flût. littir. T. XIX, 791.
S. Tel est on Deeccrt de Colin Muset. — fftsf . littir, T. XXIU, p. 515 et 811.
3. Les motets répondaient à ce que les compositeurs' appellent aojoardtiQi variaticns oo fantaisies sur une phrase musicale. — Hist, littir, XX, 659.
4. Un exemple est cité Hist, littir. XXIII, 698. — Voir aussi une Aonde
5. « Autrefois cette sorte de petite pièce de vers était nécessairement ebantée, et les refrains, qui dans les rondeaux modernes ne sont formés qne des deux on trois premiers mots du premier vers, offraient dans Tort-
AUI IIP ET XIII* SIÈCLES. 4ft7
rare ' ; on cite à peine quelques aubades^. Il est dit, dans le tome XX* de Y Histoire littéraire • qu'on ne trouve point de chansons à boire parmi les recueils du xm* siècle; le tome XXIII* corrige cette assertion trop absolue, en citant plusieurs pièces qui célèbrent la bonne chère et le bon vin *• Ouant à la Pastourelle, déjà très-florissante au xn* siècle, i ^ elle est dans tout l'éclat de ses grâces naïves, et, loin de s*effacer comme la romance, elle reste au premier rang des productions lyriques qui font honneur à la vivacité d*esprit de nos trouvères, à la fraîcheur et à la fertilité de leur imagination, comme à la richesse de leur style *.
£n considérant ces ressemblances extérieures du lyrisme français et du lyrisme provençal au xm* siècle, on se sent ramené à la question déjà soulevée-: quelle a été Tinfluence . des troubadours sur les trouvères lyriques? Deux faits simultanés se produisent dans Thistoire littéraire et dansThistoire politique du Nord à cette époque : l'épanouissement de ces nouvelles formes poétiques, que nous venons de décrire, et les rapports fréquents qui s'établissent entre la chevalerie française et la chevalerie du Midi. N'est-il pas juste d'en conclure que le génie lyrique provençal, plus ardent, a commur nique de sa verve et de sa chaleur à l'imagination des trouvères? n faut cependant résister un peu à ces apparences et se garder de voir, dans les œuvres lyriques du Nord, de simples copies dont les originaux seraient en Provence; la question ainsi posée n'est pas aussi facile à résoudre qu'on pourrait le croire.
gine la répétition da premier oo des deux premiers vers. La seale condition rigoureose était mème« après on certain nombre de vers, cette répétition double ou triple. — HisU littér, T. XX, 659.
1. Hist. iittér. XXIII, 596. Les règles de la baHade manqnaient aussi de la précision qa*elles eurent plos tard.
S. VHittoire littéraire, T. XXUI, 811, n*en cite qu*nne seule, c'est celle que M. Leroux de lincy a publiée (T. I, 139).
