GrundmSy p
4. Barlscb, Ckrestomathie, n» 6. — Grundriss, p. 11. Le manuscrit est à la Bibliothèque nationale, supplément latin, no 1743. — P. Meyer, Ancienne» poésies provençales, p. 6-10, 19-22. « La date de ces deux pièces est douteuse, et peut-être faut-il les attribuer à l'époque suivante. » (Bartsch.) — Raynouard avait donné comme appartenant aux premières années du xii« siècle sept morceaux réunis sous le titre collectif de Poésies des Vaudois : Ce sont : la noble Leçon {la nobla leyczon) en 480 vers alexandrins, sorte d'histoire abrégée de l'ancien et du nouveau Testament ; la Barca, poème sur le Miserere en 336 vers décasyllabiques; lonovel Sermon^ en 408 alexandrins; lo novel Confort, poëme moral assez étendu, en stances monorimes de 4 vers ; lo Vayre etemal, (le Père Eternel), prière à Dieu, en 52 stances de 3 vers alexandrins monorimes; lo Despreczi del mont (le mépris du monde) en 115 vers; l'Avangeli de li quatre seinencz, en 300 vers alexandrins divisés en stances de 4 vers monorimes. (V. Poésies des Troubadours, t. IL p. 72-132). Mais il est prouvé maintenant que ces poésies sont du xv« siècle. — Bartsch, Grundriss, p. 94.
d'une poésie naissante , ceux surtout dont l'antiquité n*est pas douteuse, nous montrent les imperfections et la rudesse d'une langue qui travaille à se dégager du latin , langue dépourvue de fermeté et de fixité, dominée par la singularité des dialectes, sans que rien fasse encore pressentir la correction prochaine, la beauté , soutenue du style poétique des deux siècles suivants. Déjà s'annoncent pourtant les rhythmes principaux que l'art savant des troubadours doit varier à l'infini : les vers de huit syllabes, à rimes plates, les strophes de quatre lignes, les tirades monorimes, les décasyllabes coupés par la césure du 4'' ou du 5° pied, se rencontrent fréquemment dans les poésies religieuses imitées des hymnes en latin; les vers de quatre, six et sept syllabes sont plus rares ; l'alexandrin paraît à peine. La rime est pesante, de peu d'éclat et de sonorité, souvent réduite à de simples assonances. Les premiers troubadours, comme Guillaume de Poitiers et Marcabrun % retiennent quelque chose de cette ancienne simplicité ; leur métrique est peu variée ; la forme savante de la chanson, canson, n'existe pas encore*; la mélodie chez eux, est traînante, comme dans les rapsodes primitifs; d'autre part, leur inspiration profondément personnelle, originale jusqu'à la bizarrerie, téméraire jusqu'au paradoxe, est la marque d'un temps oti l'art n'a pas entièrement assoupli et dominé la nature. On peut saisir dans leurs œuvres, et dans celles même de Raimbaut d'Orange *, les traits significatifs d'une période de transition où le rhythme et le style négligés de la muse populaire font place insensiblement aux formes savantes de la poésie de cour : « un effort visible et avoué vers l'art n'efiTace point chez ces
1. Guillaume de Poitiers régna de 1087 à 1127. — Marcabnm vécut de il40 à 1185.
2. Du temps de Marcabrnn, dit un biographe, la dénomination de canson n'était pas encore en usage ; toutes les poésies chantées étaient appelées vers,,. «Guiraut de Bomeill fit la première chanson. » Diez, foém des Trou» badourSy p. 111.
