Raynouard, t. II

4. Elle est attribuée à Izarn, moine dominicain et contient 800 vers alexandrins monorimes. Raynouard, t. V, 228-234.

théologien albigeois. Le plus souvent, les Nouvelles étaient des historiettes amoureuses, remarquables par la facilité du style, par des allégories piquantes et des détails gracieux. Il serait intéressant de les comparer aux fabliaux du nord et de voir de quel côté se trouve la supériorité du goût, de Tinvention et de l'esprit. Ce genre aimable, où brillèrent au xni* siècle, Hélias Fonsalada, Arnaud de Carcassonne, Raimon Vidal de Besaudun, n'excédait point, à Torigine, quelques centaines de vers : il se développa rapidement jusqu'à devenir, avec Flamenca, le roman de mœurs *.

Mais ce nom de romarij en provençal romans^ est lui-môme un terme vague qui ne désigne pas seulement les fictions narratives où sont décrites des mœurs véritables et des aventures imaginaires; il s'étend à toute grande composition versifiée, y compris les sujets philosophiques, religieux et didactiques. A la fin cependant, il s'est restreint au sens particulier qui a prévalu. Nous n'entrerons pas dans l'examen des romans composés par les troubadours du xm* siècle; les principaux sont, avec Flamenca^le poëme de Jaufre^ Blandin de Comouailles, Philomena, Flore et Blanckefleur : nous renvoyons à Raynouard, Diez, et Karl Bartsch le lecteur désireux d'indications précises sur ce sujet'. Du moment, en

1. Meyer, p. 17. — Sur les Nouvelles, fort peu nombreuses, qui nous restent des troubadours, V. Diez, p. 216. Il cite, de Peire Vidal, le Récit allégoriquey le Jaloux punt, le Jugement d'amour, etc. — Quant aux poèmes didactiques, formant une yariété. de la Nouvelle, nous ayons le bréviaire d^amour, en 27,000 vers octosyllabiques, écrit par le moine de Béziers Ermengaud, à là date de 1288; nous avons encore le Trésor de Maître Pierre de Corbian, encyclopédie rimée en 840 alexandrins monorimes (Raynouard, t. V, 810), la Chasse au vol, en 3,600 octosyllabiques, par Daudes de Prades (Raynouard, t. V, 228), VInstruction aux Jongleurs, par Guiraut de Cabreira (7d., t. V, 167), VInstruction aux Jongleurs, par Guiraut de la Calanson. — Diez, p. 222. — Voir, sur la poésie didactique du Midi, Bartsch, Grundriss, n» 31, 32, 33, 34, p. 44-54.

2. Le texte des principaux romans est dans le tome I«' du Lexique roman de Raynouard (1838), sous ce titre. Nouveau choix des poésies originales des Troubadours. Le Grundriss de Bartsch consacre à ce sujet trois chapitres, les 15e, 16» et 18«. Diez les apprécie très-sommairement, p. 215. — Nous signalons et recommandons surtout le roman de Flamenca, par M. Paul Meyer (1865), le roman de Guillaume de la Barre (commencements du xiv« siècle), par le même (1868).

effet, que nous sortons des limites de la poésie lyrique proprement dite, devant nous s'ouvre le domaine entier de la littérature provençale, et pour rester fidèle à notre méthode de rigoureuse exactitude il nous faudrait entreprendre Thistoire complète de cette littérature, ce que nous interdit absolument le plan de cet ouvrage. Pour les mêmes raisons, nous laissons de côté les poëmes historiques, et même la chanson célèbre delà Croisade des Albigeois ^^ bien que ces poëmes aient de l'affinité avec les œuvres des troubadours, ayant été composés, comme les autres poésies de cour, par Tordre ou sous l'inspiration directe des seigneurs contemporains. Etudier à fond ces poëmes, discuter ou résumer les questions multiples que soulève cet examen, rassembler ce qui nous reste de la poésie scientifique, narrative, religieuse, et même dramatique du xn® et du xm® siècle, ajouter à ces recherches les œuvres des deux siècles suivants, voilà une matière bien digne de tenter un historien. Le plan de cette histoire est

1. Le texte de la Croisade des Albigeois est dans Raynoaard^ Nouveau choix, etc., 1. 1, p. 225. Ce poème a été l'objet d'une thèse fort savante soutenue et publiée en 1863 par M. Guibal, professeur d'histoire à la Faculté des Lettres de Poitiers. —En 1865, M. Paul Meyer, dans un mémoire approfondi et lumineux^ a résolu ce problème que les travaux antérieurs avaient posé : « À quels' auteurs devons-nous attribuer la chanson de la Croisade albigeoise? » Qu'on nous permette de citer ici les conclusions de M. Paul Meyer : — « La composition du poème s'est faite ainsi qu'il suit : Guillaume de Tudela, rimeur de profession, établi d'abord à Montauban, puis à Bruniquel, protégé par Baudoin, le frère du comte de Toulouse, entreprend d'écrire en forme de chanson l'histoire de la croisade albigeoise. Il se met à l'œuvre en 1210, et raconte avec une facilité commune, avec un talent dont aucune conviction profonde ne vient relever la médiocrité, les faits de la guerre depuis le meurtre de Pierre de Castelnau jusqu'au moment où le roi d'Aragon entre en ligne. Alors, en 1213, il s'arrête et attend les événements. Mais peu de temps après la bataille de Muret, le comte Baudoin est mis à mort. Dès lors, Guillaume disparaît de la scène^ laissant son poëme inachevé. En 1210, un Toulousain, protégé par Roger Bernart, fils du comte de Foix, enflammé par la victoire que Toulouse vient de remporter sur la croisade, reprend avec les sentiments du patriotisme le plus ardent l'œuvre de Guillaume. Il la poursuit jusqu'au second siège de Toulouse et s'arrête à son tour, sans que rien annonce la tin de la chanson ni l'intention de la continuer. Ainsi s'est formé, par des efforts successifs et opposés, ce po6me dont les perpétuelles contradictions resteraient une énigme si la critique philologique n'en fournissait l'explication. »

tracé; des travaux d'ensemble, comme le Précis de Karl Bartsch, ou des études limitées mais précises, souvent définitives, comme les publications critiques de M. Paul Meyer, fournissent dès aujourd'hui au futur historien de l'ancienne littérature provençale des éléments préparés, et surtout de précieux renseignements ^ Qu'il nous sufBse d'avoir indiqué rapidement l'idée d'un travail étranger au dessein que nous poursuivons ici : notre tâche se bornait à un seul chapitre de cet ample sujet, le premier et le plus intéressant, mais le plus connu, c'est-à-dire, l'histoire du développement de la poésie lyrique des troubadours, dont il nous reste maintenant à juger le mérite, à retracer le déclin, à caractériser l'influence.