II. Arietta. — En ut majeur

Thème à 9/16, de 16 mesures, en deux reprises, donnant naissance à 6 variations. Les trois dernières sont réunies les unes aux autres par des soudures larges et libres qui masquent les raccords. Leurs rythmes sont indiqués successivement 9/16, 6/16, 12/32 et 9/16 à partir de la quatrième. La dernière est plutôt une réitération du thème initial, dans sa première moitié, enguirlandé de trilles et de trémolos, qu'une variation proprement dite. Le plan de la pièce est :

Fig- 399-

C'est encore une construction tripartite. Dans un air varié de la Sonate op. 109, cet encadrement par le thème était plus rigoureux. Les VI variations concluaient par sa réitération pure et simple :

Fig. ttoo.

En pareil cas, on le voit, la mésode prend un développement énorme. Ces exemples révèlent la réaction du type de construction tripartite sur les formes de constructions/?<2r5MccÉ'5s/o/i, lorsque celles-ci sont en contact avec celles-là. Réaction que d'ailleurs ils sont libres de subir ou de repousser.

La IX* symphonie de Beethoven montrera les plus monumentales architectures que le plan de la sonate-symphonie ait permis d'ériger :

* Elle n'a pas lieu ici. Beethoven la pratique rarement.