TRIPLE

VoY- Motet.

TRITON. — Intervalle de trois tons entiers, 36. C'est la Quarte Augmentée, 35 — ou Q. Majeure, 32.

Il devint le o diable en musique », beaucoup plus redouté des puristes de la Renaissance qu'il n'avait été des Anciens, des musiciens médiévaux et qu'il n'est de nos jours,

TROCHÉE. — Pied [= temps] fait de noire -\- croche, valant par conséquent 3 unités, 112, 113. Trochée au moyen âge, 254, 256 ; à la Renaissance, 370, 377, 379, 395; dans l'Art Moderne, 441,444.

UNISSON. — Absence d'intervalle.

Deux sons à l'unisson absolu battent le même nombre de vibrations.

UT [Moded']. — Le Majeur Moderne, le Majeur « absolu », 185. Sa naissance tardive et les causes de ce retard, 183. Orientation ascendante de cette échelle, qui correspond aux formes mélodiques dirigées vers l'aigu, 186, 616. Mode d'Ut obtenu par le réglage pythagoricien, 184, 78, 626. Différence essentielle entre la Lydisti antique et le mode d'Ut, 187. Formation mécanique du Mode d'Ut, au Moyen Age, sous l'influence de l'Accord Parfait Majeur de mieux en mieux perçu et de plus en plus goûté, 287, 291. Installation définitive à la Renaissance : le mode d'Ut y est l'expression même de la Tonalité, 339 à 345. Tyrannie du Mode dUt à l'Epoque Moderne ; le mode autocrate ; il n'y a plus qu'une échelle, 423, 617. Réaction contre Ut à l'Epoque Contemporaine, 530, 539.

VARIATION. — Transformation mélodique, harmonique ou rythmique d'un thème — les trois modifications peuvent être simultanées — et telle que ce thème reste toujours reconnaissable. Certains Traits de la liturgie sont des prototypes de V.

mélodique, 248. Les Ténors du Moyen Age fournissent des exem-

INDEX DESCRIPTIF

pies très remarquables de V. mélodiques et rythmiques, 309, 311, 313, 315. Les Psaumes choraux de la Renaissance sont souvent écrits en V. sur un cantus firmus, 397, 398, 400. V. à l'Époque Moderne classique, 500 à 506. V. dans la IX" Symphonie, 519, 520. Bach est le maître qui excella dans la V., le mot étant pris dans son sens le plus large, 521 , 594. La V. , en grand honneur dans l'Art Contemporain, y a pris une singulière ampleur, quitte à dégénérer parfois en procédé, 594, 610, 636.