Pseadonyme de mademoiselle Jadwiga Luszczewska

,.au premier rang. Nous le retrouvons avec la même ^:'.^cdndité et la même facilité. Mais déjà apparaissent " les défauts de ses qualités. Cette fécondité et cette facilité engendrent la monotonie, la répétition des mêmes scènes et des mêmes tableaux. Son cspgrit d'analyse et son réalisme mitigé sont restés stationnaires. Ce qui hier était un progrès, paraît aujourd'hui arriéré. D'observateur, Kraszewski devient superficiel. Il étend sur tous ses tableaux une couche d'huile uniforme. On commence déjà à s'apercevoir qu'il fait non plus de Part, mais du métier, et que sa plume n'est qu'un instrument de spéculation. Il est vrai qu'on ne saurait trop admirer cette puissance d'imagination qui crée ces types multiples, et cette fécondité inépuisable. Mais à quoi cela peut-il aboutir? De toutes ces centaines de volumes, combien resteront? Afin de remplir le plus grand nombre de pages possibles, l'auteur s'arrête en chemin, fait mille détours, introduit une foule d'accessoires auxquels il donne une importance capitale, fait défiler sous nos yeux toute la parenté de ses héros, oncles, frère*i tantes^ etc., et remonte à plusieurs générations (fes Intérêts de famille). Sa satire devient molle, ou tombe • à faux et ne produit que des caricatures [les Cornédiens).

Un autre écrivain lithuanien, Ignace Chodzko, est bien plus modeste. Aussi quelques-uns de ses récits : la Maison de mon oncle^ les Souvenirs d'un Questeur, les Bords de la Klîa sont charmants. Marréné (madame Morzkowska), dans son Nouveau Gladiateur^ prépare les voies au réalisme que nous allons étudier dans l'époque contemporaine.