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(lu monstre et celle du liéros, et qu’on nous montre trop systématiquement par son mauvais côté. Aussi la sensation qu’emporte le spectateur, au sortir d’une pareille exhibition, tient-elle moins de l’émotion que de l’accablement. Dans celte tragédie, les défauts et les qualités du style sont d’ailleurs en corrélation parfaite avec les qualités et les vices du sujet. Cos vers forts corrects, et où respire une énergie dantesque, sont parfois rudes et heurtés ; mais tout cela compose un ensemble assez digne d’éloges et constitue un vigoureux début, qui aura un brillant lendemain lors de la représentation de la tragédie de Stefania qu’achève en ce moment M. Zamboni, et dont le plan et certaines parties essentielles ont obtenu déjà les suffrages de juges éminents. Dans ce nouvel ouvrage, la langue paraît s’ôlre assouplie, et la conception générale semble mieux entendue.

Après la Bianca délia Porta de M. Zamboni, nous n’avons plus à citer qu’une seule œuvre tragique vraiment originale. Ce beau sujet à'Arduino dlvrea^ que nous avons vu traité avec un certain succès par M. Carcano, a aussi heureusement inspiré un jeune écrivain d’un bel avenir, l’auteur estimé de Fra Moreale, M. Stanislas Morelli, qui d’ailleurs, pas plus que son illustre précurseur, n'a su résister à la tentation d’élargir son cadre et d’inoculer à des barbares du moyen âge les passions généreuses et les grandes aspirations qui seront l’éternel honneur de notre époque. Mais celte perpétuelle violence que M. Morelli fait à riiisloire est précisément ce qui constitue le mérite de sa tragédie aux yeux du plus grand nombre de ses auditeurs, et celte atteinte à la couleur locale est moins forte certainement que celle qui nous

choque dans les chefs-d’œuvre de Racine, si admirables <à tous autres égards. Les héros du poêle français ne sont grecs ou romains que de nom, mais ce sont des types humains profondément vrais, et si nous ne pouvons en dire autant de tous ceux que M. Morelli a produits sur la scène, nous ne saurions qu’approuver la façon dont il a tracé le caractère de son principal personnage Arduino et ceux de l’archevêque Arnolfo, du marquis deModène Tedaldo, etc. D’autres, au contraire, tels que celui de son moine Erlambaldo, prêteraient à lire si l’on avait au théâtre le temps de réfléchir ; mais le cinquième acte est heureusement le plus parfait de tous, et les dernières scènes sont assez belles pour exciter les transports du public en forçant même les applaudissements des juges délicats. Ce qui manque dans ce drame, c’est un grand rôle de femme; les amours de Rinaet d’Ottone ne sont, en effet, qu’un épisode mal soudé au reste de l’ouvrage, et le personnage de Stéphanie tenait déjà trop peu de place dans la pièce avant que les comédiens se fussent avisés de le retrancher tout entier. Ces critiques faites, il n’en faudra pas moins reconnaître en M. Morelli un excellent poêle, plein d’imagination et de vigueur, qui a tout ce qu’il faut pour devenir un jour un véritable tragique... tout, sauf peut-être la volonté, ainsi que semble l’indiquer le long intervalle qui sépare ses deux seules compositions, retard inexplicable à la suite d’un premier et légitime succès.

h' Arduino clôt dignement la liste des tragédies composées durant les quinze années du nouveau régime, liste assez courte, mais qu’il ne tiendrait qu'à nous d’allonger si nous voulions tenir compte des

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œuvres fort distinguées de deux hommes de talent, M. Napoleone Giotli et M. Braccio-Bracci. Mais ces nobles rivaux ont reçu une qualification significative, et qui, bien qu’honorable par un cerlain côté, les soustrait néanmoins à nos appréciations; on les appelle « les deux bâtards de Niccolini. » Sans égaler tant s’en faut leur illustre modèle, ils l’imitent du moins avec une rare perfection qui en imposera sans doute à la postérité si leurs admirables pastiches arrivent jusqu’à elle. Entre ces deux émules on établit pourtant une certaine distinction : M. Braccio- Bracci, auteur applaudi de Struensée, — /sabella Orsini , — Pier-Luigi Famese, est plus habile comme versificateur; tandis que M. Napoleone Giotli a montré dans Brunechilde, — Baldovino di Fiandra, — la i/onaldesca, — GU Ugonotti, — plus de talent comme constructeur de charpentes dramatiques. Peut-être même y avait-il en lui l’étoffe d’un véritable tragique; son dernier ouvrage attestait un heureux bien qu’insufBsant effort, et il échappait déjà à l’affreux cauchemar de ces réminiscences sous le poids desquelles il semblait jadis comme affaissé. On eût dit qu’il allait enfin prendre son essor ; mais soudain son aile se lassait, et, du haut des nues, il retombait lourdement au fond de sa boutique de la via Galzaioli, et reprenait pour ne plus le quitter son prosaïque nom de Carlo Jouhaut. Ce laurier dont M. Napoleone Giotti n’a pas voulu, il appartient peut-être à M. Bracci de s’en saisir, et nous souhaitons vivement qu'il franchisse au plus vile cette limite souvent imperceptible au delà de laquelle le parfait ouvrier se transforme en artiste de génie.