I. Autorisé

n'était nullement propre à ce travail. II n*avait ni la foi ardente qui peut animer le cœur y mais ne suflSt pas encore^ ni l'ampleur de conception, ni la hauteur de style que réclamait son entreprise. Le vers de dix pieds dont il fait usage le plus souvent n'a pas assez d'essor. Que dire de celui de sept, de huit et de six qu'il applique parfois à contre-sens à des idées, à des sentiments, à des tableaux d'une grande majesté? Ce qui faisait son mérite le plus marqué, la facilité du tour, l'aisance du badinage, l'abandon, la bonne grâce : tout cela s'évanouit dans ces malheureuses versions. On aurait de la peine à reconnaître, dans ce travail essoufflé, haletant, embarrassé, rude et bizarre , l'auteur de tant d'épîtres joyeuses et d'épigrammes badines. Il touchait à la harpe de David, et ses mains n'avaient manié jusque-là que le flageolet et la cornemuse.

On peut en juger. Dans ce psaume célèbre, le 107*, Confitemini domino quoniam bonus, dans ce psaume si cher à Charles-Quint et en même temps à Luther, il y a un magnifique tableau des dangers de la mer. Le poëte soulève les vagues, excite la tempête, mène près de l'abîme les pauvres mortels ; ils implorent Dieu, et aussitôt l'onde s'aplanit, les nuages se dissipant, le soleil reparaît, la joie et la confiance rentrent dans les cœurs. On sait avec quelle noble majesté dans le ton Virgile a décrit les mêmes circonstances : l'appareil mythologique n'a pas nui à la magnificence du tableau, mais que dire des verselets suivants de Marot?

Ceux qui dedans gaîées ' Dessus la mer s'en vont.

Et en grans eaux salle'es Mainte trafique font, , Ceux-là voyent de Dieu Les œuvres merveilleuses.