Idem iMd.,t. I, p. 144 et suiv

moins de déclamations politiques A&nsVAganwnnone etdaiiB YOreste. Le sujet de ces deux tragédies offrait naturellemfiiit au poète le tyran inévitable de toutes ses pièces^ mais aveo cet avantage qu'il s'appelle Égisthe, et que sa cruauté, héritage du sang des Atrides, s'explique par une haine fft^ taie. Encore faut-il reconnaître avec un maître éminentque les personnages d'Alfîeri ne sont pas grecs, qu'ils sont d'une nature abstraite autant que son théâtre est idéal * . Rien, en effet, ne rappelle que nous sommes dans Argos; tout au plus peut«on trouver que la vengeance d'Oreste ressemble à la vendetta italienne; le petit^fils d'Atrée cherche le fils de Thyeste avec des cris et le sang sur les lèvres; il lo frappe quatorze lois. On n'a pas assez remarqué que, poitf avoir négligé toute couleur locale, Alfieri descend quelque-* fois au-dessous de Tidéal tragique. Qela est visible dans la Myrrha^ où l'amour incestueux de l'héroïne se trahit paf le refus d'accepter, au moment suprême, l'époux qu'on lai destine. Sans doute 4 cette tragédie se recommande par l'habileté avec laquelle le redoutable seoret de Myrrha se dé« voile insensiblement; ici l'uniformité des situations, qui eet le défaut constant d'Alfieri, est justifiée par la nature dtt sujet qu'il fallait montrer avec circonspection, sinon exclure absolument ; la beauté sombre du dénoûment fait honneur au poète. Enfin lord Byron pleurait à sanglots à la repré** sentation de cette pièce'. Gomment se dissimuler pourtant que ce mariage arrangé en famille, ce prétendu plein de générosité qui ne veut obtenir la main de Myrrha que d'ellemême, cette fiancée qui a des caprices inexplicables et qui finit par prononcer un non trèe^formel au moment suprême) réduisent à chaque instant ce terrible drame, né de la far* talité antique, aux proportions d'une tragédie bourgediset La fatalité et l'intervention de Yénuâ sont un ressort d'eifH