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Mathieu Gandin, chanoine, nommé pour un mois le 3 octobre 1456. On donne cette année-là soixante sous tournois à Guillaume Petit, surnommé le Chantre, qui était venu d'Évreux à la demande du Chapitre pour instruire les enfants.
Pierre Escoulant, chanoine (15 novembre 1456), s'installe avec les enfants de chœur dans la maison du chanoine Guillaume du Désert (1).
Jean Ouatreul, chanoine, pour la seconde fois (17 août 146 1). Les chanoines exigèrent en le nommant qu'il leur reconnût le droit
de visiter la maîtrise cum visitatione dhorum de capitula ad cor uni
beneplacitum; et casu quod non ità bene repertum fuerit consensit quod diïi provideant de alio magistro Le 7 septembre 1462, le Chapitre avait permis aux enfants de prendre avec leur maître deux jours de vacance, à la condition toutefois qu'ils ne passeraient pas la nuit en dehors de la maîtrise. Jean Quatreul n'ayant pas tenu compte de cette défense fut mandé quelques jours après à la barre du Chapitre. Il s'excusa en disant que les enfants, qu'il avait conduits à Bon-Port, n'auraient pu, à cause de la longueur de la route, rentrer le jour même, et que sur les instances de l'abbé ils étaient restés à l'abbaye où on les avait fort bien reçus. On le condamna à payer vingtcinq sous d'amende pour sa désobéissance. Contrarié, il donna sa démission (7, 18, 20 septembre 1462).
Jean du Crotay, prêtre, ancien enfant de chœur (2), élu le 22 sep-
(1) Pierre Escoulant mourut le n juillet 1489, dans sa paroisse Je Sainte-Margueritesur-Duclair, où il fut inhumé.
(2) Jean du Crotay avait été reçu comme enfant de chœur le 17 septembre 1446.
tembre 1462. Il fut décidé qu'il exercerait sa charge sous la haute surveillance du grand chantre Robert Lesueur. Celui-ci, par considération pour le Chapitre et aussi pour être agréable à son commensal, le vicaire de l'évêque de Coutances, qui aimait beaucoup les petits enfants, reçut les choristes et leur maître dans sa propre maison (22, 23 septembre 1462, 4 septembre 1466). Bon chanteur et bon musicien, Jean du Crotay avait malheureusement certains défauts qui lui attirèrent souvent de sévères réprimandes de la part des chanoines.
Un jour même on dressa contre lui un long réquisitoire au Chapitre, dans lequel on lui reprochait « de traiter durement ses élèves, de les frapper à coups de pieds et de poings, de ne pas les instruire suffisamment sur la musique et la grammaire, de ne pas mettre à profit le temps qui suivait matines, le plus favorable pour l'étude, de les laisser souvent inoccupés et vagabonds pour s'en aller chanter des messes avec des camarades et (ce qui était plus grave) d'aimer à fréquenter les tavernes et de rentrer tard au logis du grand-chantre où couchaient ses élèves » (3 et 4 septembre 1466).
Une autre fois on lui reprocha de manquer d'égards envers les musiciens auxiliaires qui venaient chanter dans les grandes fêtes avec ceux de la cathédrale, de les maltraiter, de les injurier : « Et eos vocare berannos » (17 novembre 1466).
Enfin, les enfants de chœur eux-mêmes imaginèrent un jour d'adresser au Chapitre une dénonciation écrite, dans laquelle ils exposèrent leurs griefs contre leur maître auquel ils reprochaient :
« iG De ne leur rien apprendre sur le chant et sur la grammaire; 2° de les traiter de Pourcheaulx-Dieu, sans doute pour leur reprocher leur nourriture; 30 de ne pas les reprendre lorsqu'ils se trompaient dans leurs leçons et de ne pas corriger leurs devoirs (27 et 29 août 1467). » Le grand chantre Robert Lesueur qui, tout en reconnaissant les travers de maître du Crotay, appréciait ses qualités, fut indigné des mauvais procédés de ses élèves; et il déclara au Chapitre qu'il ne voulait pas garder plus longtemps chez lui ces petits rebelles, assez méchants pour contraindre leur maître à se retirer (27-29 août 1467).
Jean Quatreul, chanoine, sous-chantre, pour la troisième fois. Après une longue délibération le Chapitre décide, le Ier septembre 1467, de reprendre pour maître des enfants de chœur le chanoine Jean Quatreul. Il est convenu que « ministrabit eis hospicium honestum bonœ amplitudinis, alimenta deeentia, doctrinam in musica et grammatica, directionem in moribuset gestis, correctionem moderatam, nec permittet pueras extra ecclesiam vel domum pro Utero, attt aliter, canlare sine consensu capititli »
Au mois d'août 1468 on dut, à cause de la peste, installer les enfants et leur maître dans la maison du chanoine Jean Roussel. Quatreul, pris de peur, demanda à se retirer; le Chapitre lui rappelant qu'il avait accepté la charge pour trois ans s'y refusa et exigea qu'il tînt jusqu'au bout ses engagements, « quapropter adimpleret et perficeret opus inchoatum cuiii honore et onere; » ce qu'il fit du reste (r). Il devait même, son temps expiré, s'engager de nouveau pour trois ans (30 août 1470), après lesquels il demanda à se retirer, alléguant le mauvais état de sa santé et l'insubordination des enfants « Quia ipse débilitai tir et propter malitiam puerorum, qui difficiles snnt ad regendum et corrigendum. » Le Chapitre accepta sa démission en le remerciant de ses bons services (16 août 1473) (2).
Jean Morieult, prêtre, chapelain du collège d'Albane, après avoir exercé provisoirement la charge de maître des enfants de chœur pendant un an, fut nommé, le 26 septembre 1474, pour trois ans, et installé avec ses élèves dans la maison du grand-chantre.
On lui donna comme à son prédécesseur un maître auxiliaire pour enseigner la grammaire.
Il se retira en 1477, dirigea pendant plusieurs années la Maîtrise
(1) R. C, 11-16 août 1468.
(2) Le 7 avril 1472, on donna au chanoine Quatreul un maître auxiliaire pour enseigner la grammaire aux enfants.
d'Évreux (i) et revint à Rouen où il avait conservé ses bénéfices, en 1494.
Jean du Crotay, pour la seconde fois (16 septembre 1477). Il eut pour auxiliaire Nicolas Bonnet, ancien élève de la maîtrise (2) qui se retira en 1480 et fut remplacé par un autre enfant de la cathédrale nommé Guillaume Lavielle. Sévère et rigoureux, Lavielle traitait ses élèves comme il avait été traité lui-même dans sa jeunesse (3), se servant volontiers de verges pour les corriger. Il ne paraît pas du reste avoir dépassé les bornes d'une juste sévérité, car le Chapitre ne lui adressa aucun blâme à ce sujet (4).
Jean du Crotay, natif de Beaunay, chapelain du collège d'Albane, mourut dans ce collège le 16 août 15 01. 11 s'était retiré de la Maîtrise au commencement de l'année 1482. Dans son testament il rappelle qu'il fut enfant de chœur, évêque des Innocents, boursier au collège de Justice et maître des enfants de chœur.
Jean Letourneur, chanoine, ancien boursier du collège de Pavie, nommé le 9 janvier 1482 pour trois ans, devait diriger la Maîtrise pendant douze ans. Sur les instances du chapitre, il renouvela trois fois en effet son engagement triennal, le 12 octobre 1485, le Ier juillet 1488 et le 26 juillet 1491. Il recevait par an cent quarante livres.
(1) R. C, 14 octobre 1479.
(2) C'est ce même Nicolas Bonnet qui avait rédigé, quelques années auparavant, la dénonciation contre Jean du Crotay, que les enfants avaient fait remettre au Chapitre (27-29 août 1467).
(3) Le 14 juillet 1477, Guillaume Lavielle avait été fustigé devant tous les enfants de chœur pour sa mauvaise conduite.
(4) Les Registres capitulaires racontent que Lavielle ayant un jour donné le fouet à un enfant nommé Pierre de Moy, celui-ci, sur le conseil de son frère Etienne, alla porter plainte à son père qui vint à la Maîtrise plein de colère, apostropha violemment les maîtres et les accabla d'injures. Le Chapitre, loin de désapprouver Lavielle, lui ordonna de fustiger Etienne de Moy devant ses condisciples, pour le punir d'avoir poussé son frère à la rébellion (1" mai 1481).
Les Registres capitulaires constatent qu'il s'acquitta de sa charge avec zèle et dévouement, et qu'il eut toujours soin de procurer à ses élèves des maîtres capables pour leur enseigner le chant et les lettres.
On n'eut à lui reprocher que son excessive bonté « fuerit
exhortandus de timoré ipsis choralibus incuticndo, qui pro sud puerili œtate audaces n'unis, et temerarii plus quant poscit atas, videntur, ad correct ionein eorum et emendationem in melitis . . . » (12 octobre 1485). Il devait être chargé, en 1499, de la correction et révison du Bréviaire. Nommé sous-chantre le 14 janvier 1482, chantre le 8 octobre 1500. Il mourut le 28 mai 1521.
Jean Morieult, pour la seconde fois. Le Chapitre décida, le 4 juillet 1494, qu'on écrirait à Jean Morieult, directeur de la maîtrise d'Evreux, pour le prier de venir diriger celle de Rouen.
Il occupa ce poste pendant dix ans ; en se retirant il demanda au Chapitre de lui donner un bénéfice en compensation de celui qu'il avait abandonné à Evreux pour venir à Rouen. Le Chapitre le remercia de ses bons services et le nomma, en attendant mieux, chapelain des Clémentins (1-2 août 1504).
Pierre Mesenge, chanoine (icr août 1504), accepta la charge de maître des enfants de chœur, à la condition qu'on lui donnerait deux maîtres auxiliaires.
Riche, généreux et ami des arts, c'était pour la Maîtrise une bonne fortune de l'avoir pour directeur, mais il ne devait remplir cette fonction que pendant deux ans : il se retira en effet le 19 mars 1506, pour s'en aller en Terre-Sainte où il avait fait vœu de se rendre (1). Il avait désigné lui-même au Chapitre pour le reni-
(1) Dom Pommeraye parle de ce voyage et il Jit que, d'après une chronique manuscrite, le chanoine Mesenge serait allé en Terre-Sainte avec un bon nombre Je bourgeois Je Rouen (Hist. de la Cath., p. 289).
Son journal Je voyage a été publié en partie par la Semaine religieuse de Rouen, tomes 111, IV, V et VI.
placer un choriste de la chapelle royale nommé Mathurin Dubuisson.
Il devait continuer plus tard de s'intéresser aux enfants de la Maîtrise, qu'il reçut plusieurs fois dans sa maison de campagne. Il lit don à la cathédrale, ainsi que nous l'avons dit ailleurs, d'un orgue magnifique qu'on plaça au jubé.
Mathurin Dubuisson, ténor de la chapelle du roi Louis XII, fut admis comme recteur des choristes le 24 juin 1506. On lui offrit en présent vingt écus d'or et on demanda au cardinal Georges d'Amboise de lui conférer un des bénéfices du collège du Saint-Esprit. . . « ad décorum ecclesiœ, qui pro arte cantoriâ in ea auxiliari poterit cmu honore iilius » On lui fit un traitement de cent livres tournois.
Il se démit de sa charge le 14 septembre 1508 et resta attaché comme ténor au chœur de la cathédrale. Le Chapitre fit demander pour le remplacer un prêtre d'Évreux, nommé Guillaume Beaucamp, qui accepta et se désista quelques jours plus tard (18-23 seP" tembre 1508).
Jean Lefrançois, prêtre, ancien élève de la Maîtrise, où il était entré le 10 octobre 1472. Jean Lefrançois fut nommé recteur des enfants de chœur le 30 avril 1508.
Ce fut un administrateur économe et intelligent; pendant les quatorze années qu'il dirigea la Maîtrise, il sut, avec la modique somme de cent quarante livres qui lui était allouée annuellement par le Chapitre, pourvoir à tous les besoins de ses élèves. Il ne demanda pas même de secours extraordinaire pendant les années 15 21 et 1522, où le blé valut vingt-cinq et trente sous la mine, le double du prix ordinaire ; aussi les Registres capîtulaires font-ils son éloge : « Reiuaneut Johann. Francisa ad rectoriam choristaruni, attenta cor uni régi mine
débita et Jaudabili » (20 août 15 12). Il mourut dans le courant
du mois d'octobre 1522. Les chanoines envoyèrent des députés à Gaillon pour prier l'archevêque de leur céder un de ses musiciens
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nommé Monnicault (22 octobre 1522). Georges d'Amboise le leur avant refusé, ils rirent venir François Dulot de Saint-Omer, que l'organiste de la cathédrale, Pierre Dumarais, leur avait recommandé comme un très habile musicien.
François Dulot (r), de Saint-Omer, fut reçu le 22 février 1522 et pourvu l'année suivante du modeste bénéfice de chapelain du Saint- Esprit.
Musicien consommé, Dulot fut de son temps assez réputé comme compositeur. Plusieurs de ses œuvres nous ont été conservées; elles sont mentionnées dans le Catalogue des musiciens du XVIe siècle, d'Eitner (2).
Le cueur de vous, Madame chanson à quatre voix, publiée en 1530 à Paris,
par Attaingnant, dans un recueil intitulé : Vingt et huit chansons nouvelles en musique à quatre parties.
Magnificat piimi toni, 4 voc. publié en 1534 par le même éditeur, dans un recueil de musique d'église, ainsi que le motet suivant en deux strophes.
Maria Magdalene (3), Certe multis argumentis, à quatre voix.
Nous avons fait relever la chanson sur un exemplaire de la bibliothèque de Munich et le motet sur un exemplaire de la bibliothèque de l'Université d'Iéna. Ces œuvres dénotent une science sérieuse de l'harmonie et une parfaite connaissance du contre-point; on pourrait même les considérer comme des modèles dans leur genre.
Malgré son talent, François Dulot parait avoir eu peu de succès comme directeur de la Maîtrise. Plusieurs fois le Chapitre dut lui faire des reproches sur la conduite de ses élèves : on se plaignait qu'ils n'étaient pas suffisamment instruits. . . ., qu'ils s'acquittaient mal de leurs fonctions, ne connaissant pas bien les cérémonies. . . ., qu'ils manquaient de gravité et de retenue jusque dans le chœur. . . ,
(1) Son frère Nicolas étant venu le rejoindre, remplaça Pierre Dumarais comme organiste de la cathédrale; mais il n'occupa ce poste que pendant quelques mois.
(2) Bibliographie der musik-sammelwerke des Xl'I und XVII jabrbunderts, von Eitner. Berlin, 1877.
(3) Voir ce motet à la fin du volume.
Il6 HISTOIRE DE LA MAÎTRISE DE ROUEN
qu'ils sortaient de la maîtrise sans permission pour s'en aller par la
ville récitera comédies François Dulot dut se retirer au mois
de janvier 1530. Il fut remplacé par un artiste que l'archevêque Georges II d'Amboise avait lui-même désigné au Chapitre.
Guillaume Leroy, diacre, ancien chantre basse de la chapelle du roi Louis XII, installé le 20 mars 1530. Pour le décider à quitter la cour, les chanoines lui avaient offert un traitement assez considérable (1).
Guillaume Lerov eut aussi une certaine réputation comme compositeur. Il nous reste de lui un motet O Oriens (2) publié par Attaingnant en 1534. Nous l'avons fait copier sur un exemplaire de la bibliothèque de l'Université d'Iéna et nous le donnons à la suite de celui de Dulot.
Après avoir dirigé la maîtrise pendant six ans, Guillaume Leroy eut quelques difficultés avec le Chapitre au sujet de son service; on lui reprochait de s'absenter souvent sans permission (3). L'archevêque, qui avait toujours été pour lui d'une bienveillance particulière en raison de son talent, pria en vain le Chapitre d'user à son égard d'un peu de condescendance. Il reçut son congé dans le courant de décembre de l'année 1536, emportant avec lui un recueil de musique estimé cinquante écus d'or, don de Georges d'Amboise, malgré les protestations des chanoines qui prétendaient que ce livre avait été donné à la Maîtrise et non au maître de chapelle; on en référa à l'archevêque qui ne fit rien répondre. Leroy le rendit plus tard, car nous le trouvons mentionné quelques années après dans un inventaire de la Maîtrise.
Contrarié sans doute du départ de Guillaume Leroy, Georges II d'Amboise parait s'être désintéressé de la nomination de son successeur qui fut choisi et nommé par le Chapitre.
(1) On promit de lui donner tous les ans quarante livres en plus de son traitement (7-9-10 janvier, 20 mars 1350).
(2) Indiqué dans le Catalogue J'Eitncr.
(■>,) Leroy fut fréquemment reçu au château de Gaillon par l'archevêque.
Dominique Dujardin, prêtre. Les chanoines n'allèrent pas bien loin chercher un maître pour remplacer Leroy. Il y avait alors dans le chœur de la cathédrale, parmi les petits chanoines dits des quinze marcs, un ancien élève de la Maîtrise, nommé Dujardin(i), assez bon musicien et au courant des cérémonies et des usages de l'Eglise de Rouen : « Expertus in musicâ, in cœremoniis et usu ecclesiœ. » On le nomma maître des enfants de chœur le 15 décembre 1536. En 1543 il faillit perdre tous ses chanteurs. François Ier, à bout de ressources, avait exigé du Chapitre de Rouen une somme considérable; pour la fournir, les chanoines avaient vendu tous les vases d'or ou d'argent qui n'étaient pas indispensables au culte et décidé de réduire les traitements des musiciens à soixante, cinquante et quarante livres. Ceux-ci ayant déclaré qu'ils se retireraient plutôt que de subir la moindre diminution, le Chapitre avait dû céder : mais tous ces tiraillements avaient porté le trouble dans le chœur et rendu la situation du maître de chapelle difficile.
De plus graves embarras l'attendaient. Le 10 juillet 1545 il fut accusé de frapper brutalement ses élèves et de ne pas les nourrir suffisamment. Contraint de venir s'expliquer devant le Chapitre il affirma que les enfants commis à ses soins avaient toujours été par lui bien traités et nourris, qu'il n'en avait corrigé qu'un seul avec sévérité, parce que devant tous ses camarades il avait refusé de lui obéir. Le Chapitre accepta sans doute ses explications : car il ne lui permit pas de se retirer comme il voulait le faire.
Le pauvre maître n'était pas au bout de ses peines. Le professeur de grammaire ayant causé du scandale par sa mauvaise conduite, on s'en prit à Dujardin qu'on rendit responsable de ce scandale qu'il n'avait pas su prévenir, et on le mit en prison dans la basse salle de la tour Saint-Romain, après avoir exigé qu'il donnât sa démission (23 janvier 1548).
(1) Dujardin avait été enlevé en 1517, ainsi que nous l'avons dit ailleurs, par les gens du roi pour la chapelle royale.
On revint bientôt, du reste, sur ces rigueurs. Quelques années après Dujardin devait même être réintégré dans ses fonctions.
Pierre Olivet, chapelain du collège d'Albane, nommé le 25 janvier 1548, se démit le 27 mars de la même année.
Guillaume Labbé, chapelain du collège des Clémentins, installé le 29 mars 1548.
On le chargea de dresser les tables de Pâques et de la Trinité qu'on distribuait tous les ans aux doyens; il reçut pour cela cinquante sols. Le brave homme ne dédaignait pas les petits profits. . . Il tenait à accompagner lui-même les enfants qui portaient l'eau bénite aux chanoines, le dimanche, malgré les réclamations du coûtre (bedeau) auquel ses prédécesseurs plus désintéressés avaient laissé ce soin.
Il mourut le jour des Cendres 1559. Le musicien Basset fut chargé de la direction des enfants jusqu'à la nomination d'un nouveau maître.
Hébert Lecouteux, qui paraissait avoir toutes les qualités voulues pour remplir cette fonction, fut choisi par le Chapitre et installé le 2 mars 1559. Mais quelques jours après, alléguant son cage avancé et la faiblesse de sa vue, il pria les chanoines de lui permettre de se retirer. Sa démission ayant été acceptée, l'ancien maître Dujardin fut invité à reprendre la direction des enfants de chœur.
Dominique Dujardin, pour la seconde fois (mars 1559), allait avoir à traverser des temps difficiles. Jusque-là la Maîtrise n'avait pas eu trop à souffrir des discordes civiles et religieuses qui, depuis le commencement du siècle, avaient troublé la ville; mais de graves désordres devaient bientôt éclater. La cathédrale allait être pillée, le
service divin interrompu pendant plusieurs mois. Dujardin sera même obligé de quitter la ville avec ses élèves et de se réfugier à Gaillon chez l'archevêque.
Le 25 janvier 1564 le promoteur porta plainte au Chapitre contre Dujardin, qu'il accusa de s'être rendu, avec plusieurs enfants, chez un chanoine pour chanter des psaumes, more huguenoioritm. Dujardin avoua qu'effectivement, sur la demande du chanoine d'Abaro (1), qui l'avait invité à venir chez lui avec quelques-uns de ses élèves, il avait chanté certains psaumes (sans doute ceux de Marot) contenus dans des livres qu'il avait apportés avec lui et d'autres chants composés par ledit chanoine et un nommé Lefebvre. On lui ordonna de remettre sans retard tous ces livres au grand chantre.
Fatigué d'un ministère que les hommes et les événements lui avaient rendu pénible, Dujardin se démit de ses fonctions le 26 mars 1565.
Pierre Car on, maître de chapelle de la cathédrale de Lisieux et curé de Roncherolle-le- Vivier, fut invité par le Chapitre à remplacer Dujardin. Il accepta et fut installé à la fin de mars 1565. On lui donna trois cent quarante livres par an.
Il devait diriger la Maîtrise pendant près de quinze ans, malgré la difficulté des temps et les troubles religieux; il sut s'acquitter habilement de ses fonctions.
Il mourut le 8 décembre 1579. On permit aux quatre plus anciens enfants de porter les coins du drap mortuaire, « attendu que cela avait été autrefoys faict » (9 décembre 1 5 79)-
Dans l'inventaire de ses meubles, dressé après sa mort, nous trouvons, indiqués parmi les livres, plusieurs recueils de musique :
i° Une messe de Certon à quatre parties;
20 Quatre livres de chansons d'Arcadelt ;
30 Les mélanges de Certon en six livres;
40 Cinq livres de chansons d'Orlande et de Cottelav;
5° Cinq livres de motets de Cuerrero (1).
(1) Ce d'Abaro était un ancien élève Je la maîtrise.
On nomma, le 9 décembre 1579, Etienne Lepaincteur pour tenir les enfants en crainte et modestie en attendant qu'on eût trouvé un autre maître.
Nicolas Morel, de Paris, chanoine, reçu le 12 janvier 1580 : on l'installa à la fin du mois.
Musicien très distingué, Morel remporta au concours du puy de musique d'Évreux, en 1584, le prix de la lyre d'argent pour la composition de la chanson française à plusieurs voix, commençant par ces
mots : Je porte en mon bouquet , et en 15 86 le prix du luth d'argent
pour la chanson : D'où vient belle (1).
D'un caractère violent et emporté, Morel, comme les hommes passionnés, passait facilement d'un excès à un autre, corrigeant ses élèves avec dureté (2) ou leur laissant une trop grande liberté. Il s'en suivit un grand relâchement dans la discipline. « Les enfants divaguaient par la ville, assistaient aux banquets et aux compaignies. » Un chanoine (3) se plaignit même, un jour en plein Chapitre d'avoir vu sortir des masques de la Maîtrise à dix heures du soir. Morel reçut à ce sujet de justes remontrances. On lui reprochait aussi d'avoir des goûts un peu mondains, d'aimer les habits somptueux et de porter des bagues aux doigts (4). Il tint compte sans doute des observations qui lui furent adressées pendant les premières années et s'amenda plus tard : car il fut jugé digne, le 27 août 1592, de remplacer un chanoine qui avait publiquement rompu avec la Ligue pour suivre le parti d'Henri IV. Il devait être dépossédé plus tard, le roi ayant rétabli ses anciens adhérents dans leurs titres. C'est alors probablement qu'il reçut en compensation la cure de Bautot (5) dont il était titulaire lorsqu'il mourut.
Morel recevait de six cent à huit cent livres par an pour l'entretien des enfants. Le 24 juillet 1589 il se rendit au xMont-aux-Malades
(1) Bonnin, Histoire du puy de musique d'Évreux. Fétis, biogr.
(2) 11 lui arriva un jour de châtier si brutalement le doyen des enfants de chœur, que celui-ci faillit en avoir la jaunisse (i, décembre 1587).
(3) Le chanoine Dever, Rcg. cap., 26 janvier 1580. (.}) Reg. cup., i) décembre 1587.
(5) Paroisse du doyenné de Pavilly.
avec quelques élèves et des musiciens du chœur, pour assister à la profession religieuse d'un ancien choriste nommé Mazurier.
Il mourut le iS février 1597. Le chanoine Jean De la Place fut chargé de la surveillance des enfants et de leur entretien jusqu'à la nomination d'un nouveau maître.
Jacques Canivet, installé le 31 mars 1597, se retira le 15 octobre 1598.
Claude Bavin. Le Chapitre, assemblé per furamentum et domos « pour adviser à pourvoir d'homme idoine et capable à la Maîtrise des enfants, vacante par la remise de maistre Jacques Canivet, et après le refert ouy de messieurs le hault doyen grand archidiacre et autres de messieurs les dignités et chanoines, que sur le nombre de six prétendants à icelle a été jugé le plus capable ung nommé Bavin par la preuve qui en a été faite de leurs compositions jugées par les plus experts chantres de cette ville avec autres de la chapelle du roy, a été arrêté qu'on traitera avec le dit Bavin, » qui est nommé le 26 novembre 1598, avec un traitement de huit cents livres.
Il est destitué le 9 mai 1601.
Eustache Picot (9 mai 1601). On lui donne mille livres pour dix enfants.
Michel Chefdeville, prêtre. Le sieur Blondel, maitre des enfants de chœur de Paris, avait recommandé aux chanoines de Rouen, en quête d'un maitre de chapelle, un musicien flamand nommé Jean Joly, qui se rendit à Rouen le 25 août 1604 et mourut subitement le lendemain. On l'enterra devant la chapelle du Saint-Esprit. Michel Chefdeville fut choisi et nommé le 29 octobre 1604. Il mourut le 27 décembre 1 6 1 1 .
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Henri Frémart, prêtre (28 décembre 161 1), musicien de mérite, devait diriger la Maîtrise avec succès pendant quatorze ans. En considération de ses bons services, le Chapitre avait décidé, le Ier février 1625, d'augmenter ses gages de cent livres. Il se retira peu de temps après pour prendre la direction de la maîtrise de Paris. Ayant appris qu'il avait sollicité ce poste lors d'un voyage fait sous prétexte d'aller voir son père malade, le Chapitre le manda à sa barre le 17 novembre 1625. Frémart reconnut le fait et offrit de rester jusqu'à Noël; mais le Chapitre blessé exigea qu'il se retirât le jour même.
Frémart devait avoir une belle prestance : car Gantez dit dans une de ses lettres qu'il ressemblait à un empereur (1). Il acquit de son temps une certaine célébrité comme compositeur; à en juger par les nombreuses œuvres qui nous restent, sa réputation n'était pas usurpée. On a de lui (2) :
10 Missa quatuor vocum ad placitiim, dans le recueil des messes publié par Ballard en 1642, in-fol., tome Ier, n° xx;
2° Missa quatuor vocum ad imitatioueiu moduli : «. Confundaiitiir superbi, » ibid., n° xxi ;
3" Missa quinque vocum ad imitationem moduli : « Verba mea auribus percipe Domine, » ibid., t. III, 1643, n°xxin;
1 Missa quinque vocum ad imitationem moduli : « Eripe me Domine, » ibid., 1643, t. III, n° xvi ;
50 Missa quinque vocum ad imitationem moduli : « Domine refugium, » ibid., n° xvii ;
6° Missa sex vocum ad imitationem moduli : «Jubilate Deo, » ibid., 1645, t IV, n° x;
70 Missa sex vocum ad imitationem moduli ;« Salvum me fac Deits, » ibid., n° ix.
Frémart offrit ses messes au Chapitre le Ier janvier 1646.
(1) « Il est requis qu'un capitaine soit de belle et riche taille, et qu'un maître de chapelle
aye bonne façon qu'il soit de bonne mine, ainsi que M. Frémart qui ressemble à un
empereur. » Gantez, Entretien des musiciens, p. 157.
(2) Fétis, Biographie des musiciens.
Lazare Yves, chanoine de Notre-Dame-de-la-Ronde et petit chanoine de la Cathédrale, nommé le 28 novembre 1625, mourut au mois de décembre 1631.
Michel Martin, musicien de la cathédrale et ancien élève de la Maîtrise, nommé le 24 janvier 1632, « commencera dès demain à faire son devoir et à battre la mesure dans le chœur. » Il avait été d'abord maître de chapelle à Laon et professeur de musique à Paris. « Sur la plainte faite par Me Michel Martin, petit prébende, soubsdiacre et maître des enffans de chœur de cette église, de ce que partie des enfants se mutinaient contre luy, incités par des particuliers qui les poussaient à ce faire; que même l'un d'iceulx nommé Louvel aurait descendu en sa cave et tiré des bouteilles de vin et sildre en son absence ; et que le père et la mère d'iceluy estoient venus le jour d'hier l'injurier en la Maîtrise : supplions messieurs d'y donner ordre. Lesdits enffans évoquez au Chapitre et interroge/ sur lad. plainte. Led. Louvel a confessé avoir tiré le vin et sildre dudit maistre étant absent parce qu'ils n'estoient nourris à l'accoustumée comme au maistre précédent. Iceulx retirés, il a été dit que led. Louvel sera chastié en présence de MM. les intendants de la maîtrise pour les causes sus alléguéez, que tous porteront honneur et respect audit maistre comme ils y sont obligés, avec deffense aux père et mère dud. Louvel de hanter à la Maîtrise soubs quelque prétexte que ce soit, sinon pour porter à leur fils chemises et habits comme aux autres, ainsi qu'il est accoustumé » 8 mars 1632.
Le Chapitre avait ordonné que six des plus grands enfants de chœur, conduits par leur maître, assisteraient aux prédications. Le icr mars 1644, on se plaignit qu'ils y venaient seuls, tumultueusement, sans ordre et sans respect. Comme on avait d'autres griefs contre Michel Martin, on profita de ce prétexte pour le destituer, ht
on nomma pour le remplacer Clément Leboullenger, musicien attaché au chœur de la cathédrale (i).
Clément Le Boullenger , prêtre , chapelain du Saint-Esprit (ier mars 1644). Le 24 juin 1659, il porte plainte contre un chapelain qui lui avait dérobé une messe à laquelle il prétendait avoir beaucoup travaillé. Il mourut le 23 avril 1667.
Jacques Lesueur, clerc, ancien élève de la maîtrise, fut nommé maitre des enfants de chœur le 15 juin 1667 (2). Précédemment il avait exercé cette charge à la cathédrale de Lisieux (3). En 1683, il se présenta, comme nous l'avons dit ailleurs, au concours qui eut lieu pour la chapelle du roi.
Le bruit s'étant répandu en ville que Jacques Lesueur était marié avec une femme de la rue des Carmélites, le Chapitre chargea le promoteur aux causes d'offices de prendre des informations à ce sujet. Celui-ci alla trouver le curé de Saint-Godard et le directeur des Carmélites qui lui déclarèrent n'avoir eu aucune connaissance de ce prétendu mariage (4). Lesueur, appelé à comparaître devant le Chapitre pour s'expliquer lui-même sur cette affaire, avoua qu'effectivement il était marié depuis plusieurs années et il présenta des lettres en forme de Mgr Rouxel de Medavy, archevêque de Rouen, datées du château de Grancey (4 avril 1685), portant permission à
(1) Michel Martin mourut de la peste en 1647. Voir dans Li Normandie littéraire, année 1891, plusieurs articles de M. l'abbé Sauvage sur les Martin.
(2) On l'avait nommé le 9 novembre 1655 à une des petites prébendes des quinze livres. Il recevait en plus trente-six livres de gages comme musicien de la cathédrale (2 janvier 1659).
(3) Il se permit un jour de conduire trois enfants de chœur dans cette ville « eu habit déguisé ». Les chanoines exigèrent qu'il vint demander pardon à genoux pour cette escapade (4 décembre 1677). Il avait fait exécuter le 9 septembre 1663, dans l'église des Dominicains de Rouen, une messe et une grande symphonie funèbre qui furent très remarquées.
(4J 6 février 1692.
frère Sylvestre de Saint-Philippe, prêtre religieux Pénitent, de donner la bénédiction nuptiale et de célébrer mariage entre Lesueur, Jacques, et Madeleine Bureau aux charges portées par la dite permission, et un certificat du dit frère Sylvestre de Saint-Philippe daté du 2 mai attestant que le mariage avait été célébré dans la chapelle du château de Canteleu, en présence des sieurs de Roigny et Paysan écuyer. Lesueur, qui n'avait pas osé déclarer son mariage au Chapitre par crainte d'être dépossédé de sa charge, fut maintenu dans ses fonctions à condition qu'il demeurerait avec sa famille en dehors de la Maîtrise (ier mars 1692). Il mourut l'année suivante (16 juillet 1693). Le lendemain le Chapitre décida de ne plus nommer à l'avenir de maître de musique qui ne fût prêtre.
Jacques Lesueur paraît avoir eu un certain mérite comme compositeur; malheureusement aucune de ses œuvres n'est parvenue jusqu'à nous (1).
François Lallouette. Le Chapitre ayant décidé de mettre la maîtrise
au concours (2), plusieurs musiciens se présentèrent et furent autorisés successivement à faire entendre leurs compositions à la cathédrale : Gervais, maître de chapelle de Senlis (3), Michel Hermier, maître de musique de Saint-Malo (4), Nicolas Bernier, Michel Guignon (5) et Michel Lamy (6). Tous ces maîtres étaient prêtres; malgré la décision prise par le Chapitre on leur préféra un simple clerc nommé Lallouette, qui avait déjà acquis de la réputation comme musicien et qui passait pour un des meilleurs violonistes de l'époque.
Né à Paris en 165 1, Lallouette avait appris la musique à la maîtrise de Saint-Eustache et reçu des leçons de violon de Guy-Leclerc. Lulli,
(1) Lesueur a écrit la musique d'une comédie intitulée : Le mariage de Flore et du Printemps. Rouen, 1680.
(2) 18 août 1693.
(3) 21 octobre 1693.
(4) 26 octobre, 6 novembre 1693.
(5) 20 novembre 1693.
(6) 4 décembre 1693.
après lui avoir enseigné la composition, le prit à l'orchestre de l'Opéra, dont il lui laissa bientôt la direction et lui lit écrire les récitatifs et remplir les parties instrumentales de ses opéras. On raconte que Lallouette, s'étant vanté d'avoir composé quelques-uns des plus beaux airs des œuvres de son maître, celui-ci, blessé dans son amourpropre, lui fit perdre sa place de chef d'orchestre à l'Opéra (i). Il fut nommé maître de chapelle de la cathédrale de Rouen le 7 décembre 1693. Le 15 février 1695 il donna sa démission pour prendre la direction de la maîtrise de Notre-Dame de Paris. On verra par le passage suivant, que nous empruntons au curieux ouvrage de Lavieuville (2), comment il était jugé par ses contemporains.
Fragment d'une lettre de M. l'abbé X. . . à. . .
... « J'allai quatre ou cinq fois aux motets de Lallouette, le samedi à l'issue des vêpres, et j'entendis quatre à cinq fois un Hac dies qui n'est ni bon ni méchant. On me dit que depuis Pâques il n'avait tait chanter autre chose, preuve publique de sa paresse ordinaire. Je retournai le jour de la Pentecôte à la grand messe de Notre-Dame, il me parut que le spectacle était encore plus beau que je ne vous l'ai décrit ;
dans la musique de Lallouette il y avait de très beaux morceaux et l'on y sentait une grande correction de composition, si je puis transporter le terme de la peinture à la musique ; mais on y sentait aussi que, faute d'entendre le latin, Lallouette avait moins bien tait qu'il n'aurait pu. Il a conservé la liberté que Campra avait obtenue de faire entrer des instruments à archet dans le chœur; il y avait deux basses de violons, mais quoi qu'elles servissent assez bien à la musique, cela faisait ce jour-là un effet qui me remit à la pensée tout ce que j'ai lu des suites de ce relâchement. Tous les musiciens étaient en chape; l'un d'eux, qui jouait en cet état de la basse de
(1) Fétis, Biogr. des musiciens.
(2) Lecerf de Lavieuville, Comparaison de la musique italienne et française, p. 209. C'est dans la ville de Rouen qu'eurent lieu les longs débats de l'abbé Raguenet et du conseiller Lecert de Lavieuville sur le mérite respectif de la musique italienne et de la musique française (V. l'abbé Langlois). Ces deux auteurs, du reste, étaient de Rouen.
violon, choquait plus ce me semble par l'indécence de son action que tous les autres n'édifiaient par la bienséance de leur parure »
Dans un autre endroit, Lavieuville dit qu'il préférait le Miserere de Lallouette à tout un volume de pièces italiennes (i).
Lallouette a composé un grand nombre de ballets et d'intermèdes pour l'opéra et écrit la musique de la tragédie Joseph reconnu par ses frères, pour le collège d'Harcourt. On a de lui deux volumes in-folio de motets publiés à Paris, sans date. C'est dans le second volume que se trouve son Miserere si apprécié par Lavieuville.
Il mourut le Ier septembre 1728, âgé de soixante-dix-sept ans.
C'est à tort que l'abbé Langlois donne comme successeur à Lallouette un nommé Pierre Durand. Ce musicien fut autorisé à faire exécuter une messe de sa composition, le dimanche 10 avril 1695, mais il n'est pas mentionné comme maître des enfants de chœur.
Michel Hermier, chapelain de la cathédrale, ancien maître de chapelle de Saint-Malo, est nommé maître de musique le 2 mai 1695 . On lui donna son congé le 20 août 1697.
Michel Lamy, prêtre, maître de musique des Saints-Innocents, à Paris, depuis 1694, précédemment musicien de la cathédrale et chapelain du Saint-Esprit (2), fut nommé maître des enfants de chœur le 30 septembre 1697. Il devait occuper ce poste pendant trente ans.
Le iL1' août 1724, sur le rapport de MM. les Intendants ad domos, sur le mauvais état de la Maîtrise, le Chapitre invita Me Lamy à prendre ses mesures pour demander son congé au premier Chapitre général et le prévint que s'il ne le faisait pas, sa place serait déclarée vacante. Il ne devait se retirer cependant que quatre ans plus tard. S'il donna alors sa démission, ce ne fut pas, comme le prétend
(1) Lecerf de Lavieuville, Comparaison de ht musique italienne et française, deuxième partie, p. 155.
(2) 20 septembre 1694.
Lavieuville, parce qu'il se refusait à employer au chœur des musiciens de l'Opéra (i), mais à cause de son âge. Nous lisons, en effet, dans les Registres capituîaires, au 16 février 1728 : « Sur la requête de Michel Lamy, prestre, qu'il ne peut continuer les soins à la Maîtrise et demande une petite pension pour subsister; sa place est déclarée vacante et en considération de son âge avancé et de ses longs services, une pension de deux cent cinquante livres lui est accordée. »
On a de Michel Lamy un recueil de pièces de chant intitulé : Cantates, petits motets à une, deux et trois voix, et un cantique nouveau à deux chœurs et symphonie ajoutée, propre particulièrement pour la fête de Pâques, à l'usage des cathédrales. Paris, 1721, in-folio.
Il examine, dans la préface de cet ouvrage, la manière de composer la musique d'église, et promet de faire paraître un grand nombre de morceaux de ce genre, ainsi qu'un traité sur le même sujet, dans lequel il se proposait de prouver que l'organisation de la musique d'église, en France, était de son temps la meilleure et devait être préférée à celle d'Italie (2).
Louis Legras, clerc du diocèse de Rouen, maître de musique de la cathédrale de Chartres (3), est nommé par le Chapitre maître de chapelle, le 15 mars 1728.
Il fut préféré à Antoine Fouet, maître de musique de la cathédrale de Lisieux, qui devait avoir bien des talents, si on en croit la lettre qu'il adressa au Chapitre le 21 février 1728. Il prétendait connaître plusieurs instruments et particulièrement la basse de viole, et savoir dans une petite perfection, plain-chant, musique française et italienne, fleurty et composition. Un mois après, plusieurs maîtres, entre autres ceux de Nevers et de Pcronne, se présentèrent pour remplacer Legras, qui se retira au commencement d'avril 1728.
(1) Lecerf de Lavieuville, Comparaison de la musique italienne et française, deuxième partie, p. 183.
(2) Fétis, Biogr. des musiciens. Ce recueil de Lamy se trouve à la bibliothèque de Rouen, collection Bachelet.
(3) En 1723, il était maître de chapelle à Évreux.
Louis-Nicolas Fromenial, ancien élève de la Maîtrise, où il était entré le 7 août 17 18. Fromental devait être un de ses maîtres les plus distingués.
Doué d'une grande facilité pour la composition, il avait composé dès l'âge de quinze ans plusieurs motets à grande symphonie qui émerveillèrent tellement les chanoines qu'ils le nommèrent, tout jeune encore, maître de chapelle (19 avril 1728). On lui donna, comme nous l'avons dit ailleurs, un congé de six mois pour aller achever ses études musicales à Paris, aux frais du Chapitre. Il revint à Rouen au mois de septembre, passa sous-diacre en 1732, diacre l'année suivante, prêtre en 1734.
Après avoir brillamment dirigé la maîtrise pendant neuf ans, Louis-Nicolas Fromental devait mourir à la fleur de l'âge, le 30 octobre 1737. Il fut inhumé vis-à-vis la chapelle du Saint-Esprit. Malheureusement aucune de ses œuvres ne nous a été conservée.
Henri Madin, prêtre du diocèse de Verdun, fut nommé maître de chapelle de Rouen le 10 octobre 1737.
Il était, dit Fétis, fils d'un gentilhomme irlandais qui avait suivi en France le roi Jacques IL II naquit à Verdun en 1698, fit ses études chez les Jésuites de cette ville, et obtint, jeune encore, la place de maître de chapelle de l'église cathédrale de Tours, qu'il quitta pour venir à Rouen. Il paraît avoir été en même temps attaché à la chapelle de la cour; car il demanda au Chapitre, le 15 septembre 1739, la permission d'aller faire son quartier chez le roi.
Il fut nommé, au mois de mars 1741, à un canonicat de Saint- Quentin et quitta Rouen cette année-là, pour aller exercer la charge de sous-maître de musique à la chapelle royale; en 1744, il succéda à Campra comme gouverneur des pages de la musique du roi.
Nous avons retrouvé une lettre qu'il écrivit au chanoine Davoust, grand chantre, qui l'avait remercié de lui avoir offert une de ses messes.
« Versailles, 15 janvier 1 744 .
« Monsieur,
« Le petit présent que j'ay eu l'honneur de vous foire ne méritait pas que vous vous donnassiez la peine de m' écrire pour m'en remercier. Ce n'est qu'une faible reconnaissance de toutes les politesses que j'ay reçu de vous pendant ma résidence à Rouen.
« Je souhaiterais seulement que votre chœur de musique fut plus complet pour mieux sentir la force de l'harmonie dont cette messe est composée, ainsi que je l'entendis ces jours derniers à Notre-Dame de Paris; mais toutes les églises ne peuvent pas être sur le modèle de cette première métropole.
« Je feray en sorte de vous communiquer quelques autres pièces afin de vous prouver de plus en plus combien je suis dévoué a votre compagnie (1).
« Madin. »
Madin mourut à Versailles à l'âge de cinquante ans , le 4 février 1748.
« Dans la collection de messes, imprimées par J.-B. Ballard, à Paris, en grand format de chœur, on trouve trois messes de Madin à quatre voix; la première a pour titre : Dico ego opéra inea régi; la seconde : Vivat pax ; la troisième : Velociter car rit serino ejtts. La bibliothèque du Conservatoire royal de Bruxelles possède un exemplaire de toutes trois : de plus elle en a les partitions manuscrites. Elle possède aussi les partitions de deux autres messes du même auteur; la première intitulée : Vivat rex, composée au commencement de 1741, lorsque l'auteur était encore maître de chapelle de la cathédrale de Rouen ; l'autre, Incipite Domino, également à quatre voix, écrite en 1743. On trouve à la Bibliothèque nationale
(1) Liasse de Lettres de musiciens; archives de la Préfecture.
de Paris les manuscrits de deux grands motets avec symphonie : Di lignai te et Notas in Jiidwd. »
Madin s'est aussi fait connaître comme écrivain didactique par un livre intitulé : Traité du contrepoint simple ou du chant sur le livre (i), qui, d'après Fétis, n'a aucun mérite (2).
Plusieurs musiciens briguèrent la succession de Madin, à Rouen. Lassus, prêtre, maître de musique de la cathédrale du Mans, recommandé par le maître de chapelle de Saint-Germain-l'Auxerrois ; Cavignon, maître de musique de l'église de Màcon; Goulet, maître de musique de la cathédrale de Chartres, recommandé par le maître de chapelle de Notre-Dame de Paris, dont il était l'élève; Lesueur et plusieurs autres. Le Chapitre leur préféra un ancien élève de la Maîtrise de Rouen, nommé François Toutain.
Louis-François Toutain, clerc du diocèse d'Evreux, est nommé à la pluralité des voix le 2 juin 1 741 .
Il est ordonné prêtre en 1743 et se retire le 19 août 1746.
Pierre Pelisson, prêtre du diocèse de Tours, nommé maître de la musique le 30 septembre 1746, reçoit son congé le 29 septembre 1750.
Louis-François Toutain, pour la seconde lois, septembre 17 >o.
Le 16 décembre suivant, Toutain recevait d'un de ses confrères de Paris une lettre élogieuse qu'il s'empressa sans doute de communiquer au Chapitre, car nous l'avons retrouvée dans ses archives.
(1) Paris, 1742.
(2) Fétis, Bicgr. des musiciens.
Lettre de M. Faitton, maître de musique de la Sainte-Chapelle à Paris à M. Toutain, maître de musique de la cathédrale de Rouen.
« Paris, 16 décembre 1750.
« Monsieur,
« Monsieur Sionet nous a fait ici un grand récit de votre motet
de la Conception. Je n'en ay point été surpris. Je prends beaucoup de part aux éloges et aux applaudissements que vous recevez dans votre patrie. Vous faites mentir le proverbe Nemo propheta in patria sua En retenant M . Sionet vous lui avez fait perdre soixante livres qu'il aurait gagné par des processions qui se sont faites icy pour la Rédemption des captifs. C'est moy qui avais entrepris celles des pères de la Mercy, qui ont duré trois jours ; le premier jour j'ay donné mon Te Deum à cymbales et trompettes qui a fait un effet merveilleux et a été très bien exécuté etc. »
Toutain ayant eu quelques difficultés avec le Chapitre adressa le 18 juin 1753 la lettre suivante aux chanoines pour donner sa démission :
« Malgré tous les soins que je me suis donné dans votre maîtrise, je vois que j'ay le malheur de déplaire; je me retire, MM., pénétré des bontés que vous avez eues pour moi. »
Trabouillet, maître de musique de Saint-Dié, et Pelisson sollicitèrent la place de Toutain qui fut donnée au maître de musique de la cathédrale de Chartres.
J.-B. Duluc, prêtre du diocèse de Bazas, est nommé le 21 août 1753. On prie le grand chantre de lui mander que la Compagnie contribuerait aux frais du transport de ses meubles, par con-
sidération particulière pour lui (7 septembre 1553), et quelques jours après on lui envoie un mandat de quarante-huit livres. A son arrivée à Rouen, on le nomme à une petite prébende des quinze livres (12 octobre 1753).
Après avoir dirigé la Maîtrise avec succès pendant plusieurs années, Duluc mourut à la maîtrise, le 25 octobre 1761.
Tierre Feray, musicien haute-contre, nommé pour remplacer Duluc le 15 janvier 1762, se retire le 5 mai de la même année.
Gilles Bellcngcr, prêtre du diocèse de Beauvais et maître de musique de la cathédrale de cette ville, ayant été proposé au Chapitre, est invité à venir faire entendre un motet de sa composition. Il est reçu le r6 août 1762 et se retire deux ans après, le 15 mars 1764.
Lambert-Ignace-Joseph Riqne?, prêtre du diocèse de Tournai, recommandé au Chapitre par Rousseau, maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, est nommé le 10 octobre 1764, après avoir mis en musique et fait exécuter au chœur un motet dont les paroles lui avaient été données par le chanoine chantre.
Le 3 janvier 1780, le doyen représente que le Chapitre de la cathédrale de Tournai renouvelle ses efforts pour y rappeler Me Riquez qui y a été élevé et qui remplit ici depuis quinze ans les fonctions de maître de musique ; et que, pour le déterminer à y revenir, on lui offrait une condition plus avantageuse que la sienne, même de lui conférer un bénéfice en titre et inamovible, ce qui fait d'autant plus d'impression au dit Riquez, que cela le faisait rentrer dans sa patrie et dans sa famille ; que, par là, l'Église de Rouen serait privée d'un sujet dont elle est satistaite ; en considération des bons services dudit Riquez, le Chapitre lui accorde, outre son traitement, une gratification annuelle de
trois cents livres, laquelle sera convertie en pension viagère, s'il vient à quitter sa place par infirmités ou autrement, à condition qu'il restera au service de l'Eglise métropolitaine de Rouen.
Aussi capable que modeste, Riquez était digne de l'estime et de la confiance dont le Chapitre l'honorait. On peut dire même que c'est un des meilleurs maîtres qui aient dirigé la Maîtrise. Compositeur fécond, il ne cessa, pendant dix-neuf ans, de produire des œuvres nouvelles, dont aucune, malheureusement, n'est parvenue jusqu'à nous; maître habile, il sut faire d'excellents élèves.
Il devait mourir à la maîtrise dans l'exercice de ses fonctions le 23 mars 1783, âgé seulement de quarante-deux ans. Il fut enterré dans le caveau des chapelains, sous la bibliothèque.
Un musicien, nommé Delianeourt, fut chargé d'instruire les enfants en attendant qu'on eût fait choix d'un autre maître.
Riquez paraît avoir eu un fonds de musique assez important; les intendants de la Fabrique furent autorisés par le Chapitre à en faire l'acquisition. On n'en offrit pas sans doute une somme assez considérable : car les héritiers de Riquez l'emportèrent, après avoir reçu du Chapitre vingt-quatre livres pour l'usage qu'on avait fait de cette musique pendant la vacance de la Maîtrise.
Marie-Louis-Urbain Cordonnier (1), clerc du diocèse d'Amiens et maître de musique de la cathédrale d'Evreux, est choisi et nommé maître de chapelle le 13 juin 1783.
Trouvant ses appointements insuffisants, il voulut se retirer au commencement de l'année 1788. Plusieurs musiciens se présentèrent même pour le remplacer; le Chapitre, pour le retenir, lui donna huit cents livres de gages. Il ne quitta la Maîtrise qu'à la Révolution.
« Devenu commerçant et père de famille, il continua de cultiver son art et dirigea pendant quelques années la musique de la cathédrale de Valence (2). »
(1) D*après Fétis, Cordonnier aurait professé la musique à Paris, avant d'aller à Evreux ; et il aurait eu parmi ses élèves le célèbre chanteur Garât.
(2) L'abbé Langlois.
Le 20 mars 181 1 il fît exécuter, à l'Hôtel-de- Ville de Rouen, le psaume Beati omnes uxor tua sicut vitis abundans , à l'occasion de la naissance du roi de Rome. Ce motet, qui a été gravé, est conservé dans le répertoire de la Maîtrise.
