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Au cinquième siècle, Cassiodore le compare à une tour formée par des tuyaux; il parle des touches en bois et de l'habileté du maître qui tire de cet instrument des effets grandioses et suaves. M(i(jlstroruin dujhi (jrandisonam efficiunt et sitavissimnn cdiitilenam.

Dom Bedos, qui de tous les auteurs anciens et modernes est celui (pii a traité l'ai't de la facture des orgues avec le plus de science et de détails pra-

1. Il Oioaua diciinlur oinuia insliuinenta iiiusiciu'um ; non soluiii illud oru;:muin (liiiliir, cpn"! oiaiide est et inllatm- fiilliluis, sod cliaiii (|iiid(|ui(l a|italur ad canlilcnain cl eoipniouni l'sl. i

i.KS oiu; ii;s. i>:,

ti(|iics, (h'cliirc (|iic l"ii>ag(' dos oignes se n''[)aii(lil j)riiiii|ilciii('iil, dans loiilc l'AlliMiKigno dès le iiouvièmp siècle.

Quel([uos années pins tard, le jiajie .lean Mil demandait à nn évèquc de Frésingue, en Bavière, un or^ue approprié anx tons de la nmsiquc grégorienne et un artiste ca[)alile de le jouer.

Vers la même époque, Walal'rid Sirabon, dans la description qu'il fait des beautés de l'église d'Aix-la-Cbapclle, n'oublie pas de nu-ntionner un orgue que Louis le Débonnaire y fit placer et dont les sons avaient une douceur si enivrante qu'une l'emnie, eu l'entendant, perdit connaissance et mourut.

Dnlco iiu'ios tiindiiM vanns dcludiTC imiilcs Cœpit, lit iina suis tlecedeiis scnsibiis ipsani Fœi))iiia |ii'nlidorit, vocuni dulcedinc, vitani.

Il est certain que l'orgue pneumali(jue était connu en Fi'ance longti'Uips avant que Pépin le Dref lit placer dans l'abbaye de Saint-Corneille, à Coni-

Oigufi gollo-roma'm.

{Mus6e irAi-lo>.)

Orgue antique (Musée d'AHcs.)

piègne, celui qui lui lut envoyé de Constantinople. 11 existe au Musée d'Arles une sculpture gallo-romaine représentant deux orgues : l'un a neuf tuyaux et est alimenté par deux bommes soufflant dans des porte-vents; l'état fruste de l'autre ne permet pas d'en comprendre le mécanisme.

L'instrument appelé bombulum était formé d'une outre cylindrique percée de sept ouvertures d'oii sortaient des tubes à pavillon qui produisaient des sons divers sous la pression de l'air.

La facilité avec bupudle on obtient par l'introduction du vent dans les

424 IIISTOIIU'; liK LA MUSIQUE.

Uiyaiix une graiulc soiioriU'- a, de loiil temps, sédiiil certains hommes. Dans une lettre attribuée à saint .lérùuKM't adressée à un nommé Dai'danus, il est (lueslion des orgues de Jérusalem, (ju'on entendait du mon! des Oliviers; d'un autre orgue colossal dont la soufflerie, espèce d'outre, était formée de deux peaux d'élé|tliants cousues, que douze hommes comprimaient, sans doute par le poids de leurs (;orps; l'air sorianl de (juinze tuyaux d'airain produisait le bruit du tonnerre'.

Dans un poème intitulé De laude Vinjinum, composé, ilans la seconde moitié du septième siècle, par un moine anglais nommé Altlielm, il est fait mention d'un orgue pneumatique dont les tuyaux étaient dorés.

Au dixième siècle, dans un auti-e poème dédié par son auteur le diacre Wulstan, de l'ordre de Saint-Benoît, à saint Elphège, évèque de Winchester, on lit la description d'un grand orgue pneumatique. S'il faut en croire le narrateur, cet instrument avait quatorze soufflets alimentant douz(> réservoirs d'air et mus avec effort par soixante-dix hommes; la partie sonore se composait de quatre cents tuyaux correspondant à quarante soupapes dont chacune faisait parler dix tuyaux. Deux organistes moines tenaient le clavier : comiihmtque duo concordi pectore fratres. Le texte nous montre qu'ils se servaient de la notation en lettres : chacun d'eux abaissait les touches correspondant aux lettres qu'il avait sous les yeux ou dont il connaissait par cœur la série. « Et régit alphabetum rector uterque suum. » On voit en outre que ces lettres étaient déjà réduites au nombre de sept, au lieu de quinze qui composaient la notation boétienne, et enfin on acquiert la preuve que ce clavier était accordé diatoniquement, c'est-à-dire ([u'il offrait les demi-tons :

« Et feriunt jubilum septem discrimina vocum permixto lyrici carminé semitoni. »

Le nombre de soufflets n'a rien île bien extraordinaire : avant l'invention des souffleries à pompe, il n'était pas rare de trouver des rangées de huit et dix soufflets massifs chargés de pierres et de poids énormes. Il est vrai que je n'ai jamais vu dépasser le nombre de six à huit souffleurs dans les plus grandes orgues de cathédrales. Le chiffre 70 offre un problème que je ne m'attarderai pas à chercher à résoudre; ce qu'il faut retenir, c'est qu'au dixième siècle on avait déjà eu l'idée d'installer l'orgue pneumatique dans

1. « Primum omuium ad organum, eô (|iiod majus esse his in soaitu et forliludine niinia computantui' clamores veniam : de duobus elephaulorum pellibus concavum conjungitur; et per duodecim fahrorum sufflatoria compieusatiir ; per quindecim ciculas a;reas in soniliim niniium, quos in modiira tonitrui eoncilal ; ita ut per mille passuum spalia sine dul)io seusibililer ulique et aniplius audiatur ; sic apud Ilelirœos de organis, qua; ab Hierusalem, usque ad montem Oliveti et amplius sonitu au- (liuntur comiirobalur. n

Li;s (iiuii i:s. t'25

dévastes ("ijlisoscominc celle de Wiiu lieslcr, eLlii nuiiiie li;iil);ne de lui liiii'o iniilcr le ImuuM'i'ocii ahasuiinlissMiil k's oreilles, ainsi (|iie le iiroiivc \v distique siiivaiil :

lii(|ia' iiiodiiiii liiiiilrMS vo\ l'crra vorljorat aiircs Quisiiuo 111.11111 [Kituhis clauilat ut auriculas.

Nous avons vu que l'orgue était en usage au dixième siècle chez les Ânglo- Saxons. Lepsautierd'Edwin, manuscrit de celte époque, offre la représentalion de la construction d'un orgue pneumatique ; quatre Icviei's font mouvoir des réservoirs cylindri(jues; le facteur et son aide placent les tuyaux sur le sommier.

Le poète allemand Albert de Scharffenberg a placé dans sa description du « Temple de Graal » un orgue gigantesque, ayant la forme d'un arliredont

Oi'gue anglo-saxon. Minialuii' tirùc ilu iisaudur d'Edwin, ms.

les branches creuses laissaient échapper comme d'autant de tuyaux des sons harmonieux ; des anges munis de trompettes et des oiseaux nombreux étaient posés sur ces rameaux. Des instruments de ce genre ont existé réellement. L'empereur Théophile, au neuvième siècle, fit construire deux grandes orgues d'or, dans lesquelles le son s'échappait par des ouvertures ingénieusement ménagées dans les parties qui les composaient, pierres, branches d'arbres, ouvertures de plusieurs sortes : Méyi'jTX opyxvy. ôVj/p'JTx <j.i-:'y. Sixoopwv XiOcov /,7.î (jÉvtîsojv yp'j'TEojv, iv ô> iTpO'jOoï Içei^ojxEvoi §i« [y,r,yav?,; Tivo; [y.o'j'7i'/.ôj; éy.EXxèo'jv toCJ — v£'jy,aTOç hix /.p'jipi'wv Tïôpcov elç 7ï£[A7ToaÉvo'jç.

Constantin Forphyrogénète, au dixième siècle, avait dans son palais un instrument analogue et, selon le chroniqueur Albéric, il imitait le chant de plusieurs oiseaux différents. « Ante imperatoris oculos stabat arbor œrea, sed deaurata, cujus l'amos diversi generis volucres di^auratie replebaiil, quiesecundum speciem suam avium voces rcddebant. »

IIISTOIUK DE L.V MUSinUK.

l'iiiliii, une miiii.iliirc ri'iii'udiiilc par Marlin Gcrbci'l ilniis ses Scriptures de )iiusitd sacra, d'apirs un inaiiusci'it du dou/.it'me siôcle de l'ahliayc dcSaiiit-ljlais(',olTiorimago d'un arbn^ creux peuplé d'oiseaux auxquels six soufllets foui produire des sons doux et variés, avec celle légende : « Arhor l'usilis de quo in Alexandri geslis legiiur ([uod iii imis iiispiralur et per ora aviuni dulces et diversas emittis voccs. ^

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ûTn mullfpicàf iiv\v Aulfcfrr 'JivcvfJirciiur L'es.

Oifjuc l'H iirlji'O (xii" siùi-k'). D'uiiivs un ni:

d'il cil' r;ilj|javu ilo Sailli niaise.

Au douzième siècle, on construisit de petites orgues pour accompagner les chants pendant les processions, les cortèges, les fêtes si po|)ulaires des translations de reliques et de corps-saints. Ces orgues portatives étaient suspendues au cou par une courroie comme nos orgues dites de Barbarie; l'artiste abaissait de la main droite les louches du clavier, tandis que de la gauche il pressait le soui'llel. Les représentations de ces orgues sont 1res