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iiomlii'c'iiscs. Il III' ImiiI |i;is s'i''((M1II('I- iIi> Viiir (|iic li's tiiy;m\ li's [iliis liniils et |iai" couséiiiiciil les plus i;rMVcs sitiit ;i liioili', c'csl-à-diie diiiis l'oidrc invci'si! qui a élé adoplù un peu plus lard. Dans ces petits instruuiculs, il était plus aisé à la main d'aller du ij;rave à l'aifiu en abaissant les s()u[)apes les plus dures du pouee et du deuxième doigt que du petit doigt, et en outre le poids de l'oigue devait porter plus ualurellement contre la poitrine (le l'exéeulanl (jue sur le vide. Je suis étonné que cette observation n'ait

Orgue portatif.

Ange jouant de Torgue portatif.

Cliàsïe (le saii.te Ui'sulc, par IleuUia;

pas été faite pour e.xpliquer cette singularité qui existe jusque dans l'orgue que tient dans ses mains la sainte Cécile du tableau de Raphaël.

On voit dans le Miroir liistorial, manuscrit du quinzième siècle, un orgue portatif formé de deux rangées de tuyaux et de deux claviers.

On lit dans le Ihmaih de la Rose ce passage qui prouve que l'orgue était au treizième siècle un instrument assez commode pour l'accompagnement, puisque la même personne pouvait alimenter l'orgue de vent, faire parler les tuyaux au moyen des touches et chanter en parties :

()j-;;m'S ;iv;iieiil jiion liiniliiibii'S

A une niiiin |)ort;iljles,

Où il mi'sme soufllo et touclio,

Et ehanto à liiiutc et pleine Ijoiiclio,

Mottoz à contre et à teninc.

Lorsque l'orgue était j)lacé sur une table, la dis|)osition des tuyaux était différente et ils s'abaissaient desaiiche à droite.

428 HISTOIRE Dl'] LA MUSUJUK.

C'est col orfiue fixe ([u'oii a appelé positivum et qui n'a pas (ai'dé à ètm iiislallé dans le chœur des églises, sur les jubés cl enlin dans des ii'ihunes.

On a la descriplion d'un orgue du douzième siècle, à lltreclil, dont le sommier supportait douze rangs de tuyaux; chaque touche faisait parlera la fois tous les tuyaux du même rang et produisait ainsi la diaphonie, cet ensemble d'octaves et de quintes, qui était la foi'me de l'harmonie à cette

Ange jouant de l'orgue portatif.

(Catliéilrale de Sens.)

Orgue positif à 5 rangs de tuya (xv° et xvi' siècles.)

Ange jouant de l'orgue positif.

Rosace de la cathédrale de Sens (xv* siècle).

époque. Il est probable, toutefois, que plusieurs de ces tuyaux étaient à l'unisson.

Si le musicien faisait manœuvrer la soufflerie de l'orgue portatif de la main droite, la main gauche, du pouce au petit doigt, abaissait les touches

du grave à l'aigu, à l'inverse de la marche ordinaire où, du petit doigt au pouce, les sons se succèdent en montant.

Si l'organiste au contraire faisait agir le soufflet de la main gauche, l'échelle des sons s'obtenait de gauche à droite en suivant l'ordre des doigts. Il ne faudrait pas conclure de nos citations et des représentations des manuscrits qu'il n'existait, pendant le moyen âge, que des petites orgues. Prœtorius cite un orgue construit à Halberstadt, vers 1559, par Nicolas Faber, et qui avait quatre claviers et des pédales. Le tuyau le plus grand donnait le d naturel et avait trente et un pieds de hauteur. Cet orgue considérable était alimenté par vingt soufflets.

Orgue po-ilit II à jeux (xïi' siècle).

LKS OKGUKS. .42ft

Jl a (Hô restauré on 149.') par Grégoire KIoiig. On a dû ajdutn- an inciins le quatrième clavier dit de pédale, qui paraît avoir été inventé en Italie.

Quant à ce qu'ont prétendu quelques historiens concernant la résistance des touches qui aurait exigé les plus rudes efforts, même des coups de poing pour ouvrir les soupapes, c'est làun conlc réfuté par les piccesd'orgue et de clavicembalo les plus anciennes, qui eussent été injouables de cette manière. Plus on multipliait le nombre des jeux et les accouplements des claviers, plus l'abaissement de la touche exigeait d'efforts. Les facteurs ont dû naturellement lutter contre cette résistance relative du clavier, jusqu'à la belle invention du levier pneumatique par Barker. On a jtris trop à la lettre les rudes coups de poing trouvés dans un seul auteur, Gaspard Calvor.

On appelait régale un petit orgue dont les tuyaux, placés souvent horizontalement, étaient garnis d'anches battantes. L'accord en était bien déterminé, et c'était sur la régale placée dans l'intérieur des orgues, qu'on accordait les autres jeux. Il jouait dans les anciennes orgues le rôle que joue le prestant dans les modernes. i'"g"i<2 v"!» mccIl .

Un facteur nommé Traxdorff construisit en 1468, à Nuremberg, un orgue qui, indépendamment du clavier à mains, avait aussi un clavier de pédales d'une octave.

Il résulte de ces documents que ce fut à partir du quatorzième siècle que les grandes orgues se multiplièrent dans les églises, et, ce qui est digne de remarque, elles furent construites à peu près sur le modèle que les facteurs ont conservé jusqu'à nos jours.

Il paraît cependant que les orgues n'étaient pas admises dans toutes les cathédrales. On sait que l'église de Lyon en a rejeté l'usage jusqu'au commencement de ce siècle. A Notre-Dame de Paris et à la cathédrale de Reims, le jeu d'orgue n'aurait eu que vingt tuyaux en 1684, d'après le témoignage de Perrault dans sa traduction de Vitruve. Nous soupçonnons ici une erreur dans l'assertion de l'habile architecte; car elle est tout à fait extraordinaire. La plupart des églises auraient adopté l'usage des orgues renfermées dans des buffets qui, au commencement du dixseptième siècle, étaient déjà devenus des pièces de sculpture considérables, et, sans avoir fait connaître les mêmes raisons que l'église de Lyon, celles de Paris et de Reims n'auraient admis que vingt tuyaux d'orgue, c'est-à-dire ce qui était strictement nécessaire pour accompagner le plainchanl note à note, sans contrepoint ni diaphonie. Cela n'est pas pré-

450 lllSTOlliK \)V. I,A MllSlnliK.

siimalile. Nous pensons qne Fornuill n'ii vonlii parler (pic de la mnnli'C en d'Ile occasion, c'esl-à-dire des liijanx a|iparenls de ces deux hulCels d'orgnes.

Il n'en élait jias de même à Toulouse. Une cliarle (pie j'ai li'ouvée dans les archives dépai'lcmentales m'a a|)pris rpren 1465 cinq orgues furent doniu'es à l'église catliédrale de Sainl-Elienne ])ar Bernard du Uosier, archeY(''(pie de Toulouse. (Donalio l'acta conl'raliiaî Corporis Clirisli per Rcverendissimum Doniinum Bernardum de Uosergio arcliiepiscopum Tolosanum de organe exislente a parle pilaris allai'is crucifixi. — Fol. 54 d'un carUilaire ayant appartenu à l'anciiîune confréi-ie du Carpus Chrhli de Saint-Eliennc de Toulouse'.)

Au seizième siècle, rorgue est déjà un instrument considérable par la variété de ses jeux, la forte alimentation delà soufilerie, les dimensions et la décoration du buffet.

t . Ces orgues élnioiit cdiisidoinliios |iiii' \c nniiibco île louis jeux et ]i:ir riiiiporlunco de leur décoration. « Qiiœdiim orçiana solenmia in miujna et solemni forma inletjra cl coniplcla qu:c idem Dominus Tolosiiiuis fieri fecit suis sumplibus supra portain principalem chori. « Elles furent i)lac(?cs sur le jubé, cl le jilus grand de ces orgues remplissait tout l'espaec compris entre la cliapellc du Crucifix et celle de i^aiQl-Barlhélemy. Un second orgue de petite dimension était place devant le grand orgue, et (m troisième existait au haut du grand orgue; il était surinonté d'une statue d'ange. « Aliud aille magnum orçjanum correspunelcns anle clionim quod esl parvuin, et unum aliud in cacumine majoris oryani cum anyelo desuper exislentj, cum omnibus aliis perlinenliis cl confrontaiionibus cl xdificiis, tam ligneis quam ferreis. » Ainsi, la disposition de ces trois orgues était la même que celle des orgues modernes. Elle offrait un grand orgue, un positif et un récit ou écho. Un autre orgue était placé sur la partie du jubé voisine de la chapelle du Crucifix et un cin(|uième enfin, à l'oppositc, prés (le la cliaiielle de Saint-Barthélémy. L'usage de ces doux iusirumeuts était réservé aux deux confréries de saint Etienne et d;i Corpus Christi, qui en conservaient les clefs. Les trois orgues situées dans la partie centrale appartenaient au chapitre, qui cependant pouvait à son gré se servir de toutes ces orgues et les faire jouer simultanément. Les confréries étaient chargées de l'accord et de l'entretien de leurs deux orgues. L'cnirctieu des trois autres était ii la charge du chapitre. « Similiter prirpositus canonici et capilulum Sancli Stephani leneanlar lenere conducta reparala, consonantia et sonabilia alia tria orgaiia eis assignata sumplibus dicli capiluli perpétua. » Ce don de l'archevêque était à ses yeux, comme à ceux des chanoines et confrères, d'une importance capitale, car on prit toutes les précautions pour éviter qu'on ne l'aliénât dans la suite. Ces orgues ne devaient sortir de l'église qu'en cas do réparations urgentes et ne pouvaient être vendues qu'avec l'agrément du souverain pontife. « Vohiil cUam quod non possinl extralii a dicta ecclesia nisi qualenns essel nccessarium pro rcparalione, et hoc, vocalo uno cctlerario dicl:v ecclesiœ; cl casu vendercnlur, idem Dominus Tolosanus voluil quod fiai auctorilate npostolica domini nostri Pap;c. » Cet acte qui, mieux que les traités théoriques, nous fait connaître le rùle iniportant des orgues dans les églises au quinzième siècle, a été passé sur les fonts baptismaux en H65. Ces orgues furent fondues dans l'incendie qui en 1609 détruisit le jubé et le choeur. Le public les regre'.tait tellement qu'en 1612, lorsque le cardinal de Joyeuse fit construire le jubé actuel, on y plaça la représentation de l'ancien buffet d'orgues en bois peint pour reiiqilacer celui qui avait été dévoré par les llammes. Ce fut il celte époque qu'on jugea plus convenable d'adosser le nouvel insiriimeni au mur et il une grande hauti'ur. Cette circonstance a un certain intérêt, parce qu'elle s'est produite au comuicncenienl du dix-sept ièino siècle dans presque toutes les grandes églises.

rt linr-llr lie >.llllt-lll'lL'UC.