Gambe
4° Salicional .
clavier; GR.VMl OKGL'E
7" Genisborn.
8° Bobrllùte. , 9» Preslanl. .
10° Nasard. .
11° Doubleltc.
2' CLiVIEP. ; fOSIItF
7° Fugai-a 4 p.
S" lloublette 2 [i.
0' Clochetle 1 p.
Ji'ii.r de contbinohon'i.
10' Plein-jeu 2 p.
5° clavier; ithiciT expressif
Jeux de eniiihitiaisons.
7° Coruet 8 p.
8° Trombone. ... 16 p.
9° Trompette harmon. 8 ]i.
10° Clairon 4 p.
4' cutier; bombarde
5° Ouiulaton .... 8 |).
6° Dulciana 4 p.
Jeux de eombinaisoui.
7° Cornet 16 p.
Jeux de combinaisons.
12° Fourniture Cymbale 3 p.
15° Cornet 8 p.
14° Trompette. ... 8 j).
15° Clarinelte 8 p.
113° Clairon 4 p.
ir Clarinette 12' Cromborii 15° Troinpetlr.
14° Clairon .
Jeux de fond.
1 1 ° Bourdon 1 G p
12° Principal 8 p
15° Flûte barmonique. 8 p
14" Flûte oclaviantc. . 4 ]i
15» Prestant 4 p
16» Flaseolet 2 n
8° Bombarde.
9° Trompette.
10° Cor anglais.
1 1° Clairon. . .
1° Principal . .
2' Flûte. . . .
3" Sous-Basse. .
4° Contrebasse.
5° Grosse Flûte .
6° Quinte. . .
a' clavier ; pédales
7° Violoncelle. . . .
8° Bourdon. . .
9° Flûte. . . .
Jeux de eouibiuaisons. 10° Bombarde , . , , 52 p.
1 1" Bombarde.
1 2° Basson . . .
15° Basson. . .
1 4° Trompette .
15° Clairon. . .
iôd
IIISTOHU': D\L LA MUSKJUE.
Rl-GlSTHliS DE COMBINAISONS l'oUR LE CLAVlçl; IlU IIECIT
Solo trémolo. Auclics liémolo. Vouds liiMiiolo.
PEDALES D ACCOtPLEMENIS ET DE COMBINAISONS
1° Tonuorre.
'i° Tirasse du 1" clavier sur le [lédalier.
0° Accoupleinent du 4" davier sur le 1''. 10° — du i' — — 5'"°.
11° — du ô° clavier à l'octave grave
sur le 1" t'avicr.
12° Forte oéuéral.
6° Réunion du mécanisme des jeux du 1" clavier 13° Introd.desjeux de combiuaisoiis du pédalier.
sur le levier pneumatique. 14° — - — du 1°' clavier
7° Accouplement du 2° clavier sur le 1". 15° — — — du 2° —
8' — du 5° — — 1" à l'u- 16° — — — du 4° —
nlsson. 17" Expression sur le ô' clavier récit.
DISPOSITION' DES CI.AVIEES, REGISTRES ET PEDALES DE COMBINAISONS DU GRAND ORGUE DE SAINT-EtSTACIIE
Mi'sinrK conckrtantf:.
MUSIQUE r.ONCriiTANTE
Le cliiiiiilcau (le l'iililiaxc de S;niit-(;oofa(>s de liosclicivillc loiii-nit des rcnseignenioiits curicuv siii' lit lornic dos instriimciifs ;iii (uizième siècle. On Y voit douze jiersoiiiiiifies sciilplés, le premier joue de hi rubèbe à deux cordes; le deuxième (M le troisième, de la rliifo)ur h trois cordes, sorte de vielle oruauisée; les autres jouent de la aijriii.r, de la nlliiirc, de la viole.
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Mué M-
Cliapilfju i\c Saiiit-Geoi-»e> de Bosclierville ixi' siècle).
de la harpe et des clochettes; un des personnages danse la tète en bas sur une espèce de tambour.
La chifonie dont jouent deux des personnages était aussi appelée symplionie et organistrum. Cet instrument paraît avoir été une vielle à roue, dérivant de la rote; une roue enduite de résine faisait vibrer trois cordes à la fois et produisait de cette manière la diaphonie.
Il existe à la Bibliothèque nationale (suppl. lat. 658, petit in-8") un manuscrit intitulé : Quatuor evatirielin officium beatx Virginia, etc. Il renferme une charmante miniature sur fond rouge glacé d'or, représentant
lôs iiisToinr (lE T. \ Mrsiori'.
la YitMfic coui'OiiiK'r loiiaiil Mir ses genoux rciiraiil .h'siis ciihniiv d'anges aux ailes chatoyantes qui le e(inleni|ilenl cl j()u<'ii( de |)hisieuis inslmments de musique. On voit ici eelle riunposilioii j;iavée. l/eul'aul Jésus joue du psaltérion, deux anges agenouillés loni résonner un orgue et une viole, deux autres jouenl delà Iromjielle el du laniliouiin. (lelle minialure, (|ui
Le Concert eélesic. (Miniature tirée d'un manuscrit itu xiv' siècle.)
est du quatorzième siècle, est jurcieuse pour l'histoire de la musique concertante au moyen âge.
Dans le genre profane les manuscrits nous oiTrent aussi des scènes musicales semblables au trio dont on voit ici un exemple : la châtelaine joue du tympanon en compagnie de jeunes filles dont l'une tient une vièlc et l'autre pince de la harpe.
MlISlnrK CONCKItTANTK. 441
l,;i liillici'ic (le linifics joiiissail d'une ccrliiiiK! iTiioinint'c ([n'cllc devait en jiarlieiuix eiiconiagcmenls des dues de Boiii-gogne. En 1423, Pierre de Proos, faefeur brugeois, fonrnissait, pour les ménestrels de Phili[)|ie le Bon cinq instruments, « les deux appeliez bombardrs, une contre et deux chairmies )', qui lui furent payés XIII livres. Kn 1426, Loys Villay, autre facteur de la même ville, lit payer au même due XXXI livres III sols « pour (juatrc! grans instrumens de menestrelz, qmitre doncliaines et quatre fientes, tous garniz d'estuiz de cuir e( de colTres >■. Pliili|ipe le Bon les envoya au marquis de Ferra re.
(iiiarles V aimait la niusi(|ue el à la lin du repas se délectait en entendant des concerts de 11 ù tes.
Francjois I"' avait envoyé à Soliman II un corps de musiciens d'élite, pensant lui être agréable. Le sultan les accueillit à merveille, les entendit en présence de toute sa cour, les combla de présents et les renvoya en leur interdisant sons peine de mort de séjourner plus longtemps dans ses Etats. Ce fait montre une fois de plus que la musique n'est pas pour les Orientaux un plaisir inlellectuel, mais sinijilenu'ut une distraction passagère. Soliman crut (jne l'art de la musique aussi développé qu'il commençait à l'être en France amollirait le caractère de ses sujets, adoucirait la férocité à laquelle son ambition faisait souvent appel. Il dit à l'ambassadeur de France que son maître lui envoyait des musiciens, comme les Grecs avaient envoyé aux Perses le jeu des échecs, pour atténuer leurs goûts belliqueux.
Jean-Antoine de Baïfdonnait des concerts dans sa maison du faubourg Saint-Marcel, et Charles IX s'y rendait une fois la semaine.
Le jour de l'établissement de l'ordre du Saint-Esprit, qui eut lieu aux Grands-Augustins, le 51 décembre 1578, du Caurroy, maître de chapelledes rois Charles IX et Henri III, composa la musique exécutée pendant cette cérémonie.
Dans les premiers essais de musique dramatique en Italie, comme par exemple dans Dafne, pastorale de Péri, on ne voit figurer qu'un petit nombre d'instruments : un clavecin, une guitare, une lyre, un grand luth ; mais VOrfeo de Monteverde, représenté en 1608, offre déjà un orchestre considérable, composé de quinze instruments différents, que j'indique plus loin dans le chapitre des premiers opéras, et de trente-huit musiciens concertants.
La reine Marguerite, femme de Henri IV, avait pour maître de musique de sa chambre Coming.
On rapporte qu'Elisabeth voulut entendre à ses derniers moments, pour en adoucir l'angoisse, une symphonie de tous les musiciens de sa chambre.
ISTCillll': l)l' 1;A M|!S|n|iK
J'ai peino h ajoiilcr lui à c-cltc hisloiiT. Il t'sl conslaiil ijuc le viconile de Roliari-Cliahul an (li\-liiiiliômo siècle (il arcomiiamicr son acic de foiUi'ition par un adagio mélodieux.
Louis XUI donna en 1650, an violonis4c Dninanoir, des lellres patentes
qui l'autorisaient à élablir des troupes de violons partout où il voudrait et qui lui donnaient le litre de roi des riolom.
En Italie, les violons étaient montés de cordes plus grosses qu'en France; les basses étaient plus volumineuses et les contrebasses d'un usage général dès le dix-septième siècle, tandis que cet instrument ne fut introduit dans l'orcliestre de rO|iéia ipie par exception. Toutefois en 1714 Montéclair l'y installa déliiiilivement.
INSTIil MKNTS nr. MI'SKjl i;.
Il y iiviiil lUi (li\-liiiili('iii(' sircli', i'i \('iiisi', des (iiclicsli'cs i^'iMiiiiiis forl iiilri'cssjiiits. On ('-Irviiil (huis (|ii;ilr(' ('■liihlissi'MH'iils lii>s|iil;ilicrs des lilles (ii'()li('liiu's iuiK friiis de rKljil, cl on Iimii' (Misrif^nait l:i ninsi(|nc. Je liiisso ici parler le [irésidenl de l'rosses : u l'illcs clianleni connue des anfics cl joiieni (In viohni, de la IITile, du lianllinis, dn cor, dn itasson, dn violoncelle, de l'oriiiic, elc. ; lirel'. il n'y a si uros insli-iuiicnl (jiii puisse leur
^mi£££^Sz£.
Vil.].' (l\iiiunir. (Voy. |,. 444.)
faire pciir. Elles sont cloîtrées en façon de religieuses. Elles seules exécutent; chaque concert est composé d'une cinqnantaine de filles. Je vous jure qu'il n'y a rien d'aussi plaisant que de voir une jeune et jolie religieuse en habit blanc, avec un bouquet de grenades sur l'oreille, condnire l'orchestre et battre la mesure avec toute la grâce et la précision imaginables. Leurs voix sont adoraliles ponr la tournure et la légèreté. La
IIISTUIMK l)l'; LA MIISIUIII';
Zanelta de VOspotlalrtlo est cloiuiante suiiout par rrleiidue do sa voix ol les coups d'archrl ([u'olle a dans le gosier comme si elle maniait le violon de Semis. »
Le président dileltante lonc siirlont la Mar^ai'ila des Mcndicanli et la Cliai'ieUa, violoniste de riios|)iei' de lu Pielà.
Au temps de Cambert (1671) l'orcliestre se composait de quatorze musiciens et d'un claveciniste. Les instruments alors en usage étaient le violon, la viole, la basse d(^ viole, la (Inte et le basson. En 1677», l.ulli [utrla ce
Violoncelle. Contrebasse à quatre cordes,
(xviii" siècle.)
nombre à vingt-quatre et ajouta en 1674, dans son opéra d'Alceste, un timbalier, des hautbois et des trompettes.
On laissa à l'Italie l'usage du violon à cinq cordes.
Les violons étaient divisés en premiers et en seconds dessus ; les violes employées à remplir l'harmonie se partageaient en trois parties, désignées sous les noms de alto ou haute-contre, taille et quinte.
La viole cVamour, dont j'ai eu souvent l'occasion de parler dans le chapitre sur la musique des Hindous, a été d un usage assez fréquent pendant les dix-sept et dix-huitième siècles en France. Je parlerai plus
INSTHIMENTS DE MISIOIE. 115
loin (le l'i'lTfl [ii-odiiil |iiii- cfl ill^t^■ulll(•lll tl;m> les llnijituuih. IdiMiu'il (''l;iil jour |ini' rexccllcnl altiste Urhaii. (^'ot uno vidic ou altn aiii|Ui'l (Hi ajoute sous la louche cl le chevalet sept cordes sympathiques, c'est-à-dire vibrant à l'unisson des cordes principales. Ces notes sont ri', fat, I", ré, fat. l'i^ l'é.
La basse de viole eut d'abord cinq cordes, puis six et même une septième
