LES ORGUES

Los ot'lbls d'iinilalion mil hnijoiii^ Iciilé les l'actcurs d'iiislruinciiLs cL séduit les gens d'un goût |i(mi ciillivr'. Dans les Flandres et dans beaucoup de villes de France, à Slrashoni'u, à Saint-Quentin, à I)unkerf|ne, à .Moulins, la piipidalion aimait à \oir des personnages en fer. en plonih ou en liois iVa|ijier avee un marteau les timbres d'une lioilow. la famille Jacqucmard remplir l'oflice de sonneurs à tour de rôle. Le père fait résonner les heures, la mère les demi-heures et les enfants les quarts.

Quant aux orgues, les sculptures, souvent remarquables, représentent David jouant de la harpe, les anges sonnant de la trompette, battant des timbales ; tantôt des cariatides colossales soutiennent les tourelles ; d'autrefois ce sont des anges bouffis aux petites ailes éployées. Les buffets étaient de proportions raisonnables et offraient quelquefois des chefs-d'u'uvre de sculpture sur bois au dix-septième siècle ; mais ils devinrent ensuite de gigantesques bastilles. Le buffet du grand orgue delà cathédrale Sainte-Cécile d'Âlbi n'a pas moins de onze tourelles et de dix plates faces. Celui de Rodez est chargé d'une grande quantité de ligures sculptées. Nous donnons ici, comme spécimen des buffets d'orgues modernes, celui de la cathédrale de Saint-Brieuc, restauré [lar M. Cavaillé-Coll, et celui de l'orgue de Saiut- Eustache, exécutés d'après lesdessinsde M. Victor Baltard. Cet orgue remarquable a été reconstruit par M. Joseph Merklin. On pourra se rendre compte de la nature du jeu de l'or.iianisle à la vue des claviers, des jeux et des pédales.

(Jn ne se bornait pas à ces décorations iconographiques; les organistes employaient divers procédés pour imiter le liazouillenient des oiseaux, le bruit de la grêle. Ces moyens étaient très simples, mais on y renonça parce qu'ils avaient pour résultat de détériorer les orgues. Les organistes ont seulement conservé et perfectionné l'imitation du tonnerre.

Sans avoir recours à ces enfantillages indignes de l'art religieux, des organistes du plus grand méi'ite se succédèrent pendant les dix-septième et dix-huitième siècles.

Des perfectionnements successifs permirent de réunir des jeux appartenant à des claviers diflérents, de mêler la sonorité des jeux d'anches à celle des jeux de fond, de rendre facile le jeu des pédales, de produire enfin des combinaisons innombrables.

Afin que le lecteur se fasse une idée du développement considérable, ])eut-ètre exagéré, qu'ont reçu les orgues modernes, je mets sous les yeux du lecteur la composition instrumentale du grand orgue de l'église Saint- Eustache, le nombre et le diapason de ses jeux, les pédales qui permettent d'accoupler des timbres différents, des octaves graves ou aigus, enfin de modifier la sonorité au gré de l'organiste.

lllSTOIliK r»K I.A MISIUI

L'cxpobilion ihi mwaiiismc iiiU'iicur csl l'orl iiilricssaiilit ; mais comme il est nécessaire de se Ixniicr dans un oiivtagtî comme ccliii-ci, je me

Oi-Riiu lie Sai.it-i:u>l,iclu

coiiU'iilciai d(! Icrmiiici' ce (|iii |ioiivail èlre consacré à l'orgue dans ce volume par la lepiéseiilalion des claviers, des regisires el des pédales :

LKS OKGl'KS.

GUAND OUGIE DE L'EGLISE SAINT-EUSTACIIE

Reconstruit, aiujmenlé et perferlioiiné par J. ilERKLIN

COMPOSITION ItK LiiHGUE

l'^'CliivIcr. Gr.iud Oi;;ui' 54 uole>, 10 jeux.

2« — Positif 54 — 14 —

5= — Réeil expressif 54 — Ui —

i'" — Bombarde 54 — 11 —

5"^ — Pédales 50 — 15 —

■filial 72 jeux.

Di:.S(.liU'T10-\ IlES JELX

1° Moulie. ..... IG |i.

2° MoQtir 8 p.

5° Flûte à pavillon. . . 8 p.

4° Bouidon 8 p.

5^ Flûte harmonique. . 8 p.

6° Viole de gambo. . . 8 p.

Moulie 8 p.

Uourdou S p.

Kérauloplioiio ... 8 p.

Flûte liarmoi]ii(iie. . 8 p.

Bom'don 16 p.

Flûte harmoui(|ue. . 4 p.

Jeu.r rie solo \° Viole de gambe.

2° Voix céleste . .

5° Bourdon.. . .

4" Piccolo. . . .

5° Basson-Hautbois 6° Voix buiiiaine. .

1° Bourdon..

2° Gambe. .