o iiisToiRK iii' i,\ iirsinrf

La Ironipetlo à rlcl's paniîl dans Ipaiboé ilo Kroulzor (1824).

En 1829 Danvorné fail onicndrc \c cornet à pislons dans GnUUnimc TcU do Rossini.

Mcyerbecr emploie quatre timbales dans Uobcrl le Diable pour cxécu Iciune marche guerrière sur quatre notes; ce même compositeur ressuscite la viole d'amour dont Urlian, l'excellent altiste, accompagne l'air » Plus bl(n}(he qup la blanche liennitie )>. 11 a eu i-ocours à toute la famille d'instruments de Sax dans la scène des nnce des Huijaenols et dans plusieurs auti'es ouvrages.

Ilalévy emploie huit trompettes longues et droites dans la Jmve et dans la Reine de Chypre.

Verdi fait usage de ti'ompeltes analogues, d'un diamètre plus mince, |)lus longues encore el à pistons, dans la fanfare très originale et caractéristique iV Aida.

Dans l'opéra d'IIamlet, M. Amhroise Thomas a obtenu un effet pathétique et bien dramatique d'un instrument d'une gravité exceptionnelle, sorte de hugle imitant la clarinette basse, mais avec un timbre métallique.

Il existait autrefois un assez fâcheux usage. Des virtuoses étaient attachés à l'orchestre de l'Opéra pour jouer seulement les solos. Rode, Sallantin, Duvernov , par exemple, n'étaient tenus qu'à jouer les solos de violon, de hautbois, de cor, et pouvaient se croiser les bras pendant les ensembles, les ouvertures, les finales et à plus forte raison l'accompagnement du chant, de telle sorte que, si le virtuose était absent, le solo était supprimé ou exécuté d'une façon médiocre. Cette mauvaise coutume cessa en 1851, et comme d'ailleurs les sym]dionistes étaient tous devenus des artistes de talent, on n'a eu que l'embarras du choix jionr charger tel ou tel des solos de la |)artition.

Si le peintre attache d'ordinaire tant d'importance à la place que son tableau doit occuper dans les salles d'exposition, s'il s'inquiète de la manièi'e dont son œuvre recevra la lumière, combien à plus forte raison le composîteur doit-il s'assurei' de la fidélité el du soin avec lesquels sa partition sera exécutée. Le meilleur ouvrages peut devenir méconnaissable par une mauvaise interprétation, tandis que l'œuvre la plus médiocre est souvent ri^ndue agréable à un public généralement peu compétent par une exécution soignée et délicate. Les tribulations des musiciens à cet égard ne datent pas d'hier, comme on ])cut en juger par la lecture de cet article du règlement de l'Opéra en 1715 :

" Article 12. Comme on a lieu d'observer, parde fréquentes expériences, «|ue la mauvaise manœuvre de ceux qui conduisent les répétitions est très

okicim: ni oiati'ok. 451

souvent d'ini grand piV'jiulice pour lo sum's des pièces, relui qui aura fait un opéra pourra seul, si lion lui semble, conduire les répélitioiis e( hallre la mesure, même dans les représentations, sans qu'aucun autre puisse s'en mêler, si ce n'est de son consentement. »

Kl voici un commentaire de Laborde qui vraiment u'e^l pas mal tourné. C'était en 1780, et il faut reconnaître à la décharge des symplioni'-les qu'on leur faisait jouer parfois des œuvres bien médiocres.

« Si les musiciens de l'Opéra réfléchissaient davantage sur les devoirs de leur état, ils se regarderaient comme dépositaires de la gloire et de la fortune de plusieurs personnes de mérite, (jui, pour avoir peut-être des torts envers eux par les formes, n'en sont pas moins dignes d'être encouragées et soutenues. Si la prévention, les cabales, les préjugés, l'engouement sont Idàmahles chez tous les hommes, ils sont odieux parmi les membres d'un orchestre qui tient en ses mains le destin de l'auteur qui s'abandonne à lui. L'orchestre de l'Académie royale est aujourd'hui trop bien composé pour craindre â l'avenir de pareilles injustices, et les nouveaux compositeurs pourront désormais avec assurance confier à son honnêteté le soin de leurs succès. »

C'était encore un ivste des traditions des anciens que l'usage d'altribuer le ton de tel instrument au caractère de tel personnage, à telle situation. On a fondu depuis tous les éléments de l'orchestre dans un ensemble d'où l'on détache exceptionnellement les types caractéristiqiies pour produire des effets passagers. Il n'en était pas ainsi dans les premiers temps de l'opéia en Italie; chaque rôle était annoncé par les instruments qui lui correspondaient : flûtes, musettes, violons, luths ou trompettes. De Monleverde à l.ulli, cette pratique, assez naturelle d'ailleurs, a été observée.

L'origine de la symphonie, du quatuor, de la sonate, en un mot de la musique de concert et de chambre, i-emonte aux ricercari ila suonare qui eurent une grande vogue en Italie, au seizième siècle; on exécutait ces morceaux généralement fugues et dans des mouvements divers sur des violes, lies basses de viole, des théorbes, des luths, des trompettes marines.

Peu à peu le quatuor se dégagea de cet ensemble. Il se composa d'abord de trois parties, savoir d'un premier mouvement assez animé, d'un second plus lent et d'un rondeau ainsi appelé à cause de la répétition du motif principal ; plus tard, on ajouta un menuet ou un scherzo. La soiuite, le quatuor, le quintette, la symphonie offrent les mêmes divisions. Lorsque la sonate est composée pour deux ou trois instruments, elle prend le nom lie duo ou de trio. Les premières sonates un peu développées sont dues à Emmanuel Bach ; vinrent ensuite les chefs-d'œuvre d'Havdn, de

452 IIISTOIRK HE LA MUSIQIU:.

Mozaii, (le Sébastien Hacli, ilc lieetliovon, de Hiimmel, fie Clenienli, cl d'autres fort intéressantes de luiffner, de Diissek, de Cramei-.

Corelli, Tartini en écrivirent pour le violon. Kruni|iliollz |)Our la harpe, Dupoil pour le violoncelle.

Haydn est regardé à juste titre comme le |ière de la symplionie. C'est lui qui en a fixé les formes générales et perfectionné le geni'e. La souplesse de son talent lui a permis d'écrire des inspirations neuves et hardies avec clarté et des moyens restreints. Car de son temps la virtuosité était, rare chez les exécutants. Une idée de quelques mesures lui suffisait pour imaginer les combinaisons les plus variées, les accompagnements les plus harmonieux. Haydn a été surtout inventeur. Il est, à mon avis, le plus grand des musiciens modernes. Tous lui doivent une partie de leur science, de leurs procédés, tandis que lui a distancé d'un bond ses prédécesseurs. Sa première symphonie en ré date de l'année 1 759, et elle ouvre la série ascendante de .ses huit cents compositions, où l'on compte 80 quatuors.

Mozart s'est montré aussi supérieur dans la musique de chambre que dans ses opéras. Beethoven au contraire a été par-dessus tout symphoniste, joignant le génie à la science qu'il avait puisée jeune encore à la source la plus féconde, je veux dire dans les ouvrages de Haydn plus que dans ses conseils, auxquels son orgueil l'a empêché de rendre hommage. l\ a atteint l'apogée dans la symphonie en ut mineur, qu'on peut l'egai'der comme le tvpe le plus parfait de la grande symphonie instrumentale.

Mendelssohn est le seul compositeur qui jusqu'ici ait recueilli une part assez considérable de la succession de ces trois grands musiciens pour qu'une place lui soit donnée à leur suite. Après lui, le genre symphonique a été traité d'une tout autre manière que par le passé. Emporté j)ar son génie audacieux et aventureux dans des régions trop éloignées du centi'e musical, là où le jugement de l'oreille cesse de s'exercer, où l'esprit perd de sa clairvoyance, Beethoven, malade de corps et d'esprit, a écrit ses derniers quatuors, la Neiivième Symphonie arec chœurs, VOde à la joie et la Missa xolcmnis. On y découvre de grandes beautés sans doute; mais aussi on y constate parfois un défaut de lumière, des efforts, des aspirations vers un idéal qui se dérobe. Ce sont là précisément les ouvrages que des musiciens de nos jours ont entrepris de louer le plus et de faire regarder comme le point de départ d'un art nouveau. Berlioz, Schumann, Liszt, Glinka, Wagner, Tchaïkowski ont produit des œuvres qui se ressentent de fausses théories. La recherche de l'effet au moyen de sonorités combinées semble avoir remplacé la conception de l'idée musicale, l'invention de l'œuvre géniale qui s'impose par l'unité du plan, pai- la

MLSIQIE MILITAIRE. S5ô

rëcondili: des pensée^, le charme des impressions cl la joiiissaiicc de l'oreille.

MUSIQUE MILITAIRK

(•il e^l liieu oblii^é d'avuiier que, pour beaucoup de geIl^. la musirpu; n'est qu'un art d'agrément. Les mères qui ont des filles à marier n'ont garde de l'oublier dans le programme de leur éducation.

Les philosophes, les législateurs, les pontifes de toutes les religions et tous ceux qui par devoir voient les grandes lignes de la condition humaine ont attribué à la musique des propriétés morales et effectives. Il faut donc admettre que cet art d'agrément a aussi son utilité. Les hommes de guerre l'ont de tout temps jugé ainsi, puisqu'ils ont attribué à la musique le don d'exciter les courages jusqu'à braver les périls et la mort, de rallier les âmes autour du drapeau de la patrie, comme aussi de rappeler au soldat les devoirs journaliers du métier des armes, de rendre sa marche plus allègre et moins pénible, et de donner un air de fètc et de triomphe à l'entrée dans les villes, aux parades, aux revues et aux défilés, d'égayer enfin les loisirs de la vie de garnison.

Depuis Moïse jusqu'à Judas Macchabée, l'usage des trompettes, des kinnors, des nebels, des tambours, des sistres et des cymbales fut constant dans les solennités religieuses, avant, pendant et après le combat. Les sonneries de trompette servant de signaux étaient pratiquées chez les Hébreux, et leur variété indiquait l'appel des chefs, l'assemblée autour du Tabernacle, la levée du camp par les tribus soit à l'orient, soit au couchant, soit au nord, le transport de l'arche d'alliance. Telle sonnerie était appelée rua, yn, telle autre tlinkri vpn, telle autre thnka bcnrlinlh. nnxa ypn.

Nul doute que Moïse n'ail l'ail adoplcr, eu les modifiaul, certaines coutumes des Égyptiens à cet égard. Depuis Hermès Osiris. Manéros, il y a eu une musique indigène militaire chez ce peuple jusqu'à la réduction en province romaine. Lors du couronnement de Ptolémée Philadelphe ('284 av. J.-C), une marche triomphale fut exécutée par trois cents voix accompagnées de 300 citharistes dont les instruments étaient garnis d'or et qui eux-mêmes portaient des couronnes d'or.

La pyrrhiquc était chez les Grecs une sorte de g\uiuasli(jue préparatoire aux exercices militaires. Des airs de flûte en rédaient les mou-

io4 IIISTOIUE HE I.A MlSIUIi:.

voineiils. Mais il ne laiil ]k\^ croire iiiic ces llùU^s aient eu des sous aussi doux que celle de Tul(ui. pas plus ([ue les liaulhois dos Marches des troupes de I.oui- \IV. composées par I.ulli. ne lesseuililaient à celui de Verrous t.

La pyrrhique avait quatre parties : 1 " le podismc, (pii cousislait à donner aux pieds l'agilité nécessaire pour atteindre remiemi ou poui' lui échapper; '2° le .rljiliisinc ou comhal simulé, dans lequel les jeunes danseurs imitaient les mouvements du combat, le jet du javelot, le port du lioudier; 5° la saltrillnii ou exercices pour gravir les murailles et l'rancliir les fossés; 4° le tclracomc. qui consistait à l'ormerle carré avec l'ordre le plus parlait.

Combien nous devons regretter de ne pas posséder la musique des trois chants militaires de Tyrtée dont le texte est parvenu jusqu'à nous, que les Spartiates répétaient encore deux cents ans après sa mort, et pour la bonne exécution desquels ils ont institué des prix! Voici le texte d'un chant de marche militaire, VEmbatérion, composé par Tyrtée :

y.ovpo'. Tzxzhio'i. —O.'.r-y.'..

\x:x [xkv ÏT'jv — poêa^iiî^E 5

0"j vàa TTXTplOV -X 2— XOTZ.

Ilsiv àîîT?,; -û.x'^X'. TÎyj.xivi r, Oxvztoj.

« En avant, enlants de Sparte, nés d'ancêtres valeui'eux ! armez vos bras du bouclier, brandissez avec intrépidité votre lance! Ne pas estimer trop la vie, c'est à Sparte un devoir dont vos pères vous ont donné l'exemple. Mieux vaut soulTrir la moi-t que vivre sans vertu. ■

A six siècles de distance, Polybe et Végèce sont d'accoi'd pour afiirmer que les trompettes étaient les seuls instruments employés dans le service militaire; mais elles étaient de j)lusieurs sortes: la tuba, le lituus. les cormia ou buccinse, les classica ou cornets.

D'autres peuples se servaient de timbales et de tambours à l'imitation des Indiens, qui, au temps d'Alexandre, employaient à la guerre des instruments de percussion, garnis de clochettes et de ferraille. Les Perses et les Parthes adoptèrent ces moyens bruyants d'effrayer leurs ennemis.

Louis XIV chargea Lulli de composer des morceaux de musique à l'usage de ses troupes, et l'auteur d'Armide éciivit des marches et des batteries de tambour avec des airs de il Ire et de hautbois; c'était la Gcnc-

Ml siui i; MILITAI m;.

io.)

nilc lie la j^ardc IVaiii.iUsc, r.\ss('iiilil('T, la llcsccnli' des armes, la iicliailc, la Mairlic (les niousi|U('laiiTs avec ciiKi airs (liCIriviils de li;mlliuis, mie Marche des gardes de la mai-ine, la Marche dos di'a^oiis du roi. Les aii's de liaullmis, ddiil la halleiie lait raccompagnemenl, soiil Ions écrits à quatre parlies.

l'hiiidor aiiié cl l'iiilidor cadet composèi'eiit aussi des lialleries, des airs de hautbois, des soiiiiei'ies de lroiu|ielles pour les lrou|ies de l.(Uiis \l\ , ainsi (pu- des liatteries de tinihales.

l/ordouuauco des trompettes pour loules les troupes à ( heval el jioiir les cnmpa<;nies de voltiiicurs a été composée ou arrangée jiar lla\i(l lîiild, musicien habile, et adoptée par le ministre de la guerre en 180G.

La plupart de ces sonneries sont encore en usage pour les troupes à cheval. Les effets de rytlmu!

sont intéressants parce qu'ils caractérisent avec précision les divers mouvements et les incidents de la vie du soldat : la Générale, le Boute-selle à cheval, l'Appel, l'Assemblée, la Charge, le Ralliement, le Réveil, le Repas des chevaux, le Pansage, la Sou]>e, le Ban, les Corvées, le Pas ordinaire, pour faire cesser le feu, pour l'étendard, la Messe, la Retraite, etc.

Le clairon a le tube moins gros que la trompette et rend un son per- (;ant, mais limpide. C'est l'instrument qui convient le mieux aux fanfares d'ordonnance, et ses quatre notes sol, ul, mi, sol, ou plutôt fa, si)?, /•f,/!:/, puisque son ton normal est celui do si\f, ont suffi pour indiipu-rpar le rythme les incidents quotidiens de la vie militaire.

Tambour, batteries et sonneries. — Nous avons vu qu'à l'exclusion des Grecs et des Latins, l'usage des tambours avait été général. En Occident, ce sont des caisses rondes en cuivre ou en bois recouvertes de peau d'âne ou de veau tendue au moyen de cordes. Lue double corde en boyau tendue sui' la partie inférieure de l'inslrumeut lui donne du timbre. Les sonneries de trompettes ont précédé les batteries de tambours. Celles-ci ont été déterminées, avec une notation de conveiiliou, |iar

iipellc

iôO

ISTOJKi; HE LA MLSKJIL.

Girolamo Faiitiiii de Spulèle (1058) ; le P. Mersenno on a jjulilié loutc une série dans son Harmonie nniversellc. Philidor le père en lit nn antre classement en y ajoutant les fdVes, les liaulbois, les linil)ales. Le savant

Georges Kastner a réuni tous ces éléments dans son Manuel (jénéral de musique militaire (1848).

Caisse roulante. — La caisse roulante est longue ; elle peut s'accorder comme les timbales au moyen de clefs et est favorable à l'effet des crescendo.

La grosse caisse se tient horizontalement, ce qui permet au même musicien de frapper d'une main la peau tendue et de l'autre les cymbales l'une contre Tautre.

Pavillon chinois. — Le pavillon cbiiiois s'explique de lui-même. La légèreté des grelots, clochettes et disque en cuivre produit une sonorité aérienne. Elle aurait jui trouver grâce devant les chefs de musique qui ont proscrit cet ancien instrument.

Le trianijle et le tambour de basque ont survécu à toutes les civilisations. La comparaison de nos sonneries françaises avec les sonneries italiennes du dix-septième siècle est tout à l'avantage du travail de Philidor, qui a trouvé des effets plus variés. Mais, par contre, l'esprit est saisi d'étonnement en présence du nombre prodigieux de combinaisons rythmiques

Caisse roulanlu

MIS loi: K MILHAIHK.

qii'otïiviil les sonneries nioilenies des divers peii[)lcs qui nous eiiloiirenl, tandis que la l'ouline a niainlenu les nôtres dans un cercle assez restreint de plirases monotones.

Les marches et signaux pour les cornets des bataillons de chasseurs de l'armée belge sont plus mélodiques que les nôtres. Les signaux pour les tambours, fifres et clairons de l'infanterie prussienne offrent cette singularité que le chant en est guilleret, sautillant et d'une familiarité naïve; les mesures à sixhuit, à trois-huit et les triolets abondent, ce qui semble peu en rapport avec l'allure pesante du soldat prussien. Après tout, ce genre de musique a peut-être poui' olqet de combattre sa lourdeur naturelle.

11 en est tout autrement des sonneiies de trompettes de la cavalerie napolitaine [locchi (li Iromha). Avec quelle vivacité et quelle souplesse les sept notes harmoniques de la trompette forment des phrases variées à l'infini et spirituellement expressives! Lo svc(jlio, la chiamata, ihileiizio, l'ordine pcr (jliufficiali, sont parfaitement rendus. On peut faire cette remarque que la rilirata est d'un mouvement bien précipité.

Les Bavarois emploient pour leurs signaux des tambours, des fifres, des trompettes et des cors. Les marches harmonisées pour trois cors, Manchzcidwn, sont d'un effet agréable. On peut en dire autant des Signale fur das Horn des Hanovriens.

Quant aux sonneries de bugle de l'armée anglaise {bugh sounds), elles se réduisent à la plus simple expression. On n'y a envisagé que le côté utile et pratique, et l'on semble avoir évité de rendre agréable le métier des armes.

11 est certain que l'idée humanitaire de M. Cobden serait excellente, s'il n'y avait plus dans l'empire de S. M. Britannique ni oppresseurs ni victimes.

l'iivillon cliinoU

Tdiiibuur de basuMi'

isïoiiii: i»K I, \ ,mi:sioi;k.

Il |tariiil |)rul);il)lr (|iie les |iiviiiicrs hiinlioiirs (|iii ivleiilircnl en Fi'ancc luii'iil ri'iix (les Maures, (jiii les avaieiil ie(;iis des Itiilicus. Depuis le sejilième siècle l'usage s'en est peu à peu répaiiihi du midi do l'Espagne jusqu'aux Pyrénées, el ensuite dans les provinces se|)lentrionales. Les croises s'en servaient cominunémenl.

Les timbales eomniencèrenl à èlre en usaw au seizième siècle en Allc-

Tiiii)>alo iiiililuirc

Taniljuur curopûi'

magne. Elles ne furent introduites dans la musique militaire française que sous Louis XIV, el voici à quelle occasion. Le colonel de la Bretèche, après s'être emjiaré d'un quai'tier ennemi, avait fait enlever deux paires de timbales. Il obtint de Louis XIV la permission de les employer dans sa musique. On en accorda aussi aux compagnies de la maison du roi. Les timbales étaient mises au rang des enseignes de guerre, et }es soldats avaient à cœur de s'en rendre maîtres. Aussi les timbaliers devaient-ils les défendre au péril de leur vie. Ils étaient protégés par quatre cavaliers portant la carabine liaute, et, dans les villes de garnison, les instruments étaient gardés chez le commandant avec les étendards. Les timbales, placées en avant de la selle du cheval, étaient garnies de riches tapis avec

Ml SlnlK Mll.nAlltK. l"'9

(lis IVan^os d'or et lnodrcs ;iii\ iiniics du |)iiii(i' ou du imslrc de caiiii).

Les quatre compagnios dos gardes du corps de la maison du l'oi avaient eliaeune sept trompettes el un timhalier.

Pendant la guerre de Scjil an^. la niusi(jue niililaiir allruiaiidr --r rouiidi'la de eiarinelles. de cors el de Lassons. On y adjoignit ensuite des ilùtes, une ^aipieliute ou trombone el un eontre-basson, ee qui formait avec les iiaulbois une liai inonie qui pouvait être excellente.

l'ierre le Grand introduisit dans ses Ktals les instrunn-uls qu'il avait entendus en Allemagne, et lit former des corps de musique (pii plus lard acquirent de la renommée. Vers 1750, le maréchal Kiriiowilscli imagina un système de musi(|ne fort original, dont je dois dire qmdques mois : aidé des conseils d'un musicien bohème, nommé Marcsch, directeur de la musique de la cour, il lit faire trente-sept cors de chasse de différentes grandeurs, ne donnant chacun cprune seule note, ce qui formait trois octaves chromaliques. (ihaiiue exécutant jouail le ri)li' d'un lube sonore, d'un luyau d'orgue; il comptait des tem[)s jusqu'au moment de donner sa noie. Ce nouveau genre de musique eut un succès si gi-and qu'on augmenta le nombre des cors, (jui fut porté jusqu'à soixante, el fournit par conséquent cinq octaves. Beaucoup de régiments furent pourvus de cette musique mécanique, qui était encore en usage il y a peu d'années.

Le chevalier Sarti, directeur de la chapelle de l'impéiatrice Catherine, connaissant le goût des Russes pour la sonorité la plus bruyante, s'avisa de faire placer un jour dans la coui' du château plusieurs pièces de canon de divers calibres dont les détonations servirent de basse à son formidable orchestre.

L'instrument guerrier des Irlandais el des Écossais a été la cornemuse (baypipe).

J'ai fait connaitre ailleurs (juelle était la musique en usage chez les Turcs; elle n'a pas subi de changcmenl notable dans les classes populaires. Mais notre système musical el nos instruments ont été admis depuis une trentaine d'années dans les harems des riches musulmans. En 1850, le sultan a confié la direction de sa musique à un neveu du célèbre compositeur Donizetti, qui l'a organisée avec les éléments modernes. Cel artiste alors fort jeune remplissait les fonctions d'organiste à la cathédrale d'Ajaccio. Je l'ai connu pendant mon séjour dans cette ville, où je remplissais une mission artistique que m'avait confiée M. de Falloux, alors ministre de l'instruction publique et des cultes.

La musique militaire des Égyptiens se composait encore, au commencement du siècle, d'un assez grand nombre de hautbois criards, de cvmbales,

460 HISTOIRE I)K l,A M( SlOIJE.

(le laiiilioiii's, (le lrom|ii'llcs cl de limbalos. Los musiiùons jouaient ilc ces iiisiriiineiits ilo loules Iciu's forces et, au dire de ^iil()tealI, produisaient le cliarivai'i le plus bruyant et le ])lus désordonné. Nous devons à ce savant musicien la notation de l'air de la marche éiiyptienne exécutée à la réception du général on chef Bonaparte, ijui rauienail sou armée après l'expédition de Syrie'.

Je n'insiste pas sur les in>lrunieHt>- guerriers des peuples harbares : le iKigàrit (timbale), le habavo (grosse caisse), le malakat (trompette), le ijund (corne de vache) des Aljyssins; les trompettes d'ivoire, les crécelles, les dents d'éléphant des nègres du Congo; les gongs de fer creux des Ashantis, etc.

Nous avons vu quelle était la musique des troupes aux dix-septième et dix-huitième siècles en France et dans les principaux États de l'Europe. Les régiments des gardes françaises comptaient chacun seize musiciens, non compris les fifres et les tambours. En 1789, Sarrette réunit quarantecinq de ces musiciens et, avec l'autoi'isalion du général de Lafayellc, il on forma le corps de musique de la gai-de nationale de Paris. Ce nombre d'artistes fut porté à soixante-dix et ils furent au service de la municipalité pour jouer dans les fêtes patriotiques. Mais en 179!i, la garde nationale soldée ayant été supprimée, Sarrette, homme aussi zélé qu'intelligent, se dévoua à la cause dos musiciens, et obtint la fondation d'une école gratuite qui reçut le nom d'institut national. Ce fut dans celte école que se réfugièrent les artistes que la suppression des maîtrises laissait sans emploi. Avant 1789, il existait en France quatre cents maîtrises et chœurs do musique qui entretenaient autant de maîtres de chapelle, dix mille musiciens de toute espèce et particulièrement quatre mille élèves de musique vocale ou enfants de chœur. Les musiciens attachés à une église étaient ordinairement au nombre de vingt-cinq à trente. Le 10 thermidor an liï, Chénier proposa à la Convention un projet de décret pour l'établissement d'une institution nationale d'enseignement de la musique'; il fut adopté le 12 de ce même mois. Cotte institution reçut le nom de Corne rvaloire. Cent quinze artistes y furent admis à former des élèves dans toutes les branches de l'art musical. Eux-mêmes étaient tenus de faire le service de la garde nationale et de participer aux fêtes patriotiques. 11 est intéressant de connaîti-e la composition de ces orchestres

1. Cet ail- médiocic n'a que quiilie polices. Voy. Kaslncr, ji. 1J"2.

2. Rapport de Lesuciu-. — Rapport de M. le comte Rcgnault de Saiiil-Jcau-dAiigcl; (1813). — Projet de décret adressé à l'empereur Napoléon 1" par le comte Dii;ol de l'réainoucii, ministre des cultes, ayant pour ohjet le rétablissement des maîtrises.

MIISIOI'K MII.ITAIlli:.

qui cxéculèrent iiemlaiit plusieurs années les programmes tie ces solennités; on voici le lahleaii :

"i coniposi leurs dirigeant rexi'cutinn.

1 chef (roicliesiro o\(''culanl.

ôO clai'ineUcs,

10 llùles.

G premiers cors,

(i seconds cors.

8 ])as5ons,

S serpents,

r> trombones,

i trompettes.

2 tuba' cnrvït.

■J buccins.

2 timbaliers.

2 tambours,

2 triangles,

2 grosses caisses.

10 musiciens non i'\cinilaiits. omplovés à diriger les élèves chanteurs.

Les musiques militaires s'enrichirent peu à peu d'instruments nouveaux, et il faut reconnaître que c'est en Allemagne que s'est opérée la transformation des instruments de cuivre, qui a entraîné une refonte complète des éléments sonores. ^Yeiding■cr adapta les clefs mohiles des iiisli'uments

(!onict il pisloiis.

de bois aux tubes de cuivre et inventa le clairon à clefs, qui est devenu le bugle ou trompette à clefs. Blulimel et Stœlzel inventèrent les pistons, et l'on appliqua cette découverte à des tubes de divers calibres, au cor, au cornet, au trombone, à la trompette, au basson russe, à la tuba. Les Autrichiens comprirent les premiers tout le jKirli qu'on pouvait tirer de ces instruments devenus chromatiques. Cette révolution dans la facture des instruments eut lieu en 1827; mais il fallut des années pour convaincre

lllSTOIlil': DE I,\ MUSIOUE.

l)ion clos chofs do musiquo de son iilililô. l,os Boliômos, los Hongroft .s'ajv pliquèi'onl nvoc anloiir aux progirs do lours musiquos guorriôi-os. L'oxco)-

Cfimol :'i pi^^lniis porfeolioniio pni- Sus. Saxliiini en mi lii'iiiol snpi-aiici. Snxulmmlia en /».

lont musicioii Wioproclil, diroclour di' la musiquo dos gardos de Guillaumo IV, conlriliua à rondro la musique mililairo des Prussiens supc-

Saxlioi'ii ponlreba^so en nii lu'innl.

Cor :'i cylindre pci^roitionnù.

rieure à celle des autres pays. Elle n'a do livalo que colle dos régiments autrichiens, qui même l'a emporté sur ollo, au grand concours de l'Exposition universelle de 1867, parce quo ses corps do musiciens sont formés

Misinii: miiitairf:. 463

en partie tic Bohèmes, riiez les(|iiek le sciiliment arlistiqiie est très déve-

ClarinPlIc omnitoniquo 'Sas . ClariiiPlIc (■nnlieliasM^ m mi hémol. ClaiincKe basse recourbée.

Saxophone on si hûmol. alto h'-nor. Snxnpiionc .-n /ni lirinol, Saxophone on mi hèniol. allô.

ti!'nnr harvtoii.

loppé. Mozart préférait, pour juger ses ouvrages, le publie de Prague à celui de Vienne même. Spontini et Meyerbeer imprimèrent à l'art musical, en

Prusse, un mouvomonl si acconUu', que la musique militaire en a sulii l'impulsion. Félis, GeDrjies Kaslncr, Meifrcd, Reer, Bei'lidz. Ii' conile de Hnmi;iny, le général Mellinet s'appliquèrent à améliorer la faelurc des insirnmenis par leurs conseils el leurs eneonrancmenls. I.i' (lymnase musical lui (o\u\r pour l'ormer des chefs de musique. Mais le |irincipal réfnimaleur lui Adolplie Sax, né en jSi4, à DinanI (Bidiiiiqne). Cel lialiile artiste, virtuose siii; la clarinette, était doué d'un génie invenlif remarqualde. Il créa loule une famille d'instruments de cnivi'c qui porte son nom. Le succès qu'obtinrent les saxophones el les saxhorns auprès des musiciens les plus distingués, Ilalévy, Carafa, Donizetti, Rossini, Berlioz, Ilabeneck, Kieei, Meyerheer, .Xmhroise Thomas, déchaîna contre lui les passions jalouses de plusieurs facteurs. Il lutla avec persévérance, liiompha dans presque tous les concoui's, soutenu d'ailleurs par des prolecteurs puissants. Mais des procès ruineux et les réformes administratives du ministère de la guerre le frappèrent dans ses intérêts pécuniaires.

Tout en rendant justice au génie inventif d'Adolphe Sax, à la sonorité plus puissante et plus homogène de ses instruments, à l'ampleur de ses saxhorns contrebasses, je crois que l'ancienne composition des musiques militaires, dans laquelle les instruments en bois se mariaient aux trombones, aux ophicléides, aux Irompettes, offrait une harmonie plus satisfaisante en raison de la variété des timbres.

Quant aux fanfairs, la supériorité de la famille des Sax est incontestable; c'est dans la fusion des deux systèmes que le progrès consistait, et après bien des débats cette solution raisonnable a fini par prévaloir.

Parmi les compositeurs qui ont écrit pour les orchestres militaires, je citerai Méhul, Catel, Gossec, Deilon, Spontini, Cherubini, Ries, Marschner, Kalliwoda, Moschelès, Schneider. Béer, Fessy, Mohr, Wiepreclil et David Rubl pour les fanfares.

llouget de l'Isle, alors en garnison à Strasbourg, assistait au mois d'avril 1792 à un dîner d'officiers chez Dieirieli, maire de la ville. La conversation s'engagea sur l'influence des chants nationaux pour animer les soldats et exaller leur courage. Rentré chez lui, Rouget de l'Isle, qui avait déjà écrit quelques romances dont il avait fait aussi les paroles, passa toute la nuit à composer les vers el la musique de ce chant mémorable qu'il intitula Chant de r année du liliin. Le lendemain, on se réunit de nouveau chez le maire, el Mlle Dieirieh accom|)agna au piano l'auteur de

MISIOIE MILITAIRE. 4G5

(■(•Ko iii;~il(^ iiis|m',ili(iii. I,'('ii(li()ii->i;i^mc des ;iii(lil(>iii's fui au (^■iniilil(\ Le maire (il imlilicr ce cliaiil dans un joninal ((insliUilioiincI (|ii'il iliiifieait. La nK'Iodic [)arvint ainsi à Mai'stMlIc, (jù un bataillon la lil entendre pour la première fois à la garde monlanle. C'est à cette cireonstance (ju'il faut allriliuer le nom de Marseillaise donntî au Chant de l'armée du Bhin.

Le Chant du Départ, dont .1. rii('"iiier a écrit les paroles et Méliul la musique, est d'un style plus soulcnu, et les musiciens l'ont toujours plus apprécié que VHymne des Marseillais, comme on appelait alors l'œuvre de Rouget de l'Isle. Il est cependant incontestaljle que l'unité d'accent qui existe entre les paroles et la musique, jointe à la mâle énergie du refrain : Aux armes, citoyens, font mieux vilircr la lilirc guerrière.