IIISTOIUE DE LA MUSIQUE

lormo, ancienne haute-contre à Notre-Dame, donna pendant quarante ans, de 1759 à 1779, dans sa maison de la cité, rue Saint-Landry, un concert spirituel gratuit tous les dimanches soir avecciiœurs et symphonies.

Un dessin d'Eisen, dont on vient de voir la reproduction, peut donner une idée des réunions musicales de ce temps. Il représenle un concert donné en 17G9 chez le comte Saint-Florentin. On y exécute un trio pour clavecin, violon et violoncelle. Je ne m'arrêterai pas à chercher comment il se peut faire qu'un lustre aussi hrillamment éclairé n'enflamme pas les tentures qui le surmontent; je me contenterai d'expliquer la présence du petit amour placé debout derrière le pupitre. Il s'agit d'une invention d'un sieur Richard, qui avait imaginé de faire tourner les pages par ce petit génie, lequel témoignait sa satisfaction en battant des ailes. Malgré la flamme qui s'échappe de son cerveau, allusion au génie de l'inventeur, quoique le sieur Richard ait exposé son système à la bibliothèque du Roi, les clavecinistes continuèrent à tourner leurs pages comme devant.

Pendant la période révolutionnaire, des concerts curent lieu dans la salle du Panthéon, rue de Chartres, à l'Athénée près du Louvre, au Palais- Égalité (Palais-Royal), au temple de Mars, rue du Rac, à l'hôtel Lebrun, rue de Cléry; dans les hâlimenls de l'Académie royale de musique, rue SainliNicaise; à la maison Wensel, rue de l'Echiquier, où se fit entendre pour la première fois le violoniste Baillot; aux théâtres Favart, Olympique, Louvois, à rOdéon. Mais c'est dans la salle du théâtre Feydeau que les artistes préféraient se faire entendre : le ténor Richer, Mme Scio, Mlle Phillis et l'incomparable Garât transportaient les auditeurs. Je liens de la bouche de M. Fétis que Garât était un chanteur de premier ordre, qu'il excellait dans tous les genres. Sa réputation de chanteur de romances a induit l'opinion en erreur. Si Mozart était revenu à Paris quelques années plus tard, il l'aurait entendu chanter « Fin cKhan dal vino » de Don Juan, la cavatine de Don Ottavio u // mio tesoro in lanto >% le Slabat de Pergolèse, des airs d'opéras français et italiens, et il eût été moins sévère pour la musique française d'alors et pour ses interprètes.

Pendant son séjour à Paris, en 1778, il est probable que sa position obscure et peu fortunée le priva d'assister aux réunions musicales de la société distinguée, et qu'il fut réduit à entendre la mauvaise musique qu'on exécutait dans les redoutes et sur les scènes du dernier ordre ; ses relations avec quelques artistes de faible portée, tels que le vaniteux ténor Lcgros, ne contribuèrent pas peu à l'indisposer contre nous. Mozart n'a pas connu la véritable société parisienne, j'entends la société polie, alors amoindrie et dispersée.

Musique coiicerlanle — Clavecin vertical, basson