I.A ML'SIQIE CHEZ LES l'ERSANS ET LES TURCS

(les Chaldéeiis, clos Hébreux el des Assyriens, un argument en faveur de la llièso récemment soutenue qui consiste à donner à la civilisation de la race aryenne une antiquité plus grande que celle des autres peuples, et même une sorte de supériorité. Je n'en crois rien; et, dans tous les cas, l'argument sur lequel on se fonde peut prouver le contraire. Il est exact que chez les Hébreux, les Egyptiens, les Assyriens, les Grecs et les Phéniciens, les instruments les plus répandus ont été les harpes grandes et

Derviches lournanb

petites, des cithares, des trigones, des hugabs, des kinnors, des doubles flûtes, et que dans l'Inde et la Perse on se sert d'instruments à archet ; qu'on emploie des luths avec des cordes redoublées résonnant par sympathie; enfin que les instruments y sont plus compliqués dans leur construction : mais il est facile de constater que, malgré la bizarrerie des formes extérieures, ces instruments à cordes et à archet, ces hautbois à anche et à double languette, sont relativement modernes et imités d'in- «^Iruments européens. Il suffit de comparer la facture [des mandolines, des

IIISTOIUK ItK LA MlSIQl'E.

guitares, dos violes d'amour, des baiyloiis on usage en Franco, en Angloterre, en AUomagno et en Italie aux dix-septième et dix-liuilième siècles, avec- les imitations (jui en ont été faites en Orionl pour voir en tout ceci la eonsécpionee des lelations des Persans, des Hindous avec les Européens, avec les Anglais surtout. Ces pièces de bois précieux, assemblées avec tant de soin, ces ornemenis si délicats, ]>rouvent l'babilelé des artistes et des ouvriers; mais ces instruments ne remontent pas à plus de deux siècles. Los insirumouts plus particulièrement employés par les Persans

sont :

i" Le tàr, lanbour à cinq cordes ne donnant que trois sons : /(/, la, sol, so/, ré, dont les intonations sont modiliéos sur l'étendue d'un long raancbe;

2" Le schtâreli, sorte de guitare à quatre cordes doubles;

Kcmàii» eli .

Cornemuse appelée nay ambânali.

3" La kemânijeh, que j'ai décrite plus baut;

4° Le rehâb, polit violon qu'on joue sur le genou;

5" Le iKiy, flûte à Itec percée de sept trous ;

6" l'acbabè, monocorde composé d'un long manche creux, à l'extrémité duquel est une caisse recouverte d'une peau et servant de table d'harmonie. La corde, tendue fortement, est attaquée et frottée avec un petit cylindre enduit de résine, en guise d'archet. Le son qu'un musicien appelé Motrb en tirait dans une caravane, au dire d'une intrépide voyageuse, Mme Dieulafoy, avait la propriété d'exaspérer les voyageurs européens;

7° Le nay ambânah, cornemuse;

8° Les Ms, cyinl)ales ;

9° Les soggât, castagnettes ;

10" Le dâireh, tambour de basque ;

11° les bendyiv, les dohl, tambours plus ou moins grands.

l.A Ml'SIQl'K ClIKZ LES l'KIiSANS KT LKS TlillCS. S.".

William Ousclcy nous a transmis de curieux reiiscigncmenls sur l'emiilui que les Persans font de la musique dans les diverses cérémoniiîs ollieielles el familiales.

Tanijour lioiizourk et beinlyw.

Lematindu mariage, la fiancée, accompagnée de plusieurs femmes, se rend îui bain et est jirécédée d'une troupe de six à huit jeunes gens, dont les uns tiennent des flambeaux et d'autres jouent du nay et du dolit, c'est-à-dire <le la flûte droite à bec et d'un tambour posé sur le dos d'un porteur. Le

rej)as de noces se fait aussi aux sons des instruments. I^e fiancé est accompagné de la même façon.

Un concert persan régulier se compose de six espèces d'instruments : Vnoud ou e'oud, les nay, le qânon, la kemângeh des Arabes, auxquels il faut ajouter le nefir et Vaklac. Ainsi, en d'autres termes, leur orchestre est formé d'un luth, de plusieurs flûtes, d'une sorte de psaltérion, de l'espèce de petit violon arabe, d'un hautbois et d'un tanbour à long