CHAPITRE V
C'est, en Élrurie que nous trouvons les premières traces d'un art musical, et il est évident que les Tyrrhéniens en sont redevables aux Grecs de l'Asie Mineure. En venant se fixer dans la Grande-Grèce, sous la conduite de leur chef Tyrrlienus, fils d'Atys, roi de Mœonie, les Lydiens s'y installèrent avec les coutumes et les arts de leur pays d'origine. C'était en somme le système diatonique complet, puisque les échelles tonales lydienne et phrygienne sont formées de cinq tons et de deux demi-tons, répartis en deux tétracordes.
Les instruments de musique peints sur les vases étrusques ont la même forme que ceux des Grecs, et ils sont joués de la même manière par des personnages dont l'attitude et le costume rappellent les formes helléniques.
C'est de l'Elrurie que vinrent à Rome îles prêtres de Mars qui, selon l'usage des Orientaux, chantaient leurs hymnes en cadence, en les accompagnant de mouvements corj)orels. Numa, comprenant l'influence salutaire que cette liturgie animée, énergique dans son expression, pourrait exercer sur les mœurs viriles des Romains, institua un collège île douze jeunes hommes d'une belle prestance, qu'il choisit parmi les familles patriciennes, et dont la fonction était de chanter et de danser en l'honneur de Mars, en frapj)ant la mesure sur les anciles, boucliers échancrés des deux côtés. On
IIISÏdIliK liK I, A Ml SKII K.
Ii's ii|i|M'lii saliom. cl Von dôsifiiiii sous le nom de clnnits salions les lijniiies liiu'ri'icrs cxériilrs ainsi eu (■ailcncc.
I,;' iiièiiu' roi léi;islak'iir institua une luaitiise de joueurs de flùle pour leinplir leui- ofliee dans les solennités reli<;ieuses. Ce collèfit' existait eueore au temps d'Ovide. Les musieiens qui le composaient étaient masqués et eueore revêtus de la robe lydienne. On les appelait subulonrs.
Après les hymnes saliens, piemiers en date, vinrent les vei's satui'nins, les vers rescennins, chantés aux noces avec accom|)afinemenl de flûtes.
Tout porte à croire que les chants rythmés des Étrusques sciaient d'un i:rand intérêt s'ils étaient parvenus iusi|u'à nous, puisipie leurs livres
l' lùUs iloublos. — Céiùmonic l'uiicbrc diez les Romains
liluels, cités par les auteurs, contiennent des hymnes pour les solennités religieuses et civiques, pour la consécration des temples et des autels, pour la l'ondalion des villes, l'installation des curies et des centuries, pour les e\piali(uis puhli([ues, les aruspices, les funérailles, les conjui'ations des |ili(''n(iniênes de la nature.
Le hiisme est une manifestation naturelle de l'imagination et de l'enthousiasme chez les hommes, et on le retrouve à l'origine de toutes les sociétés.
Les frères ai cales avaient aussi leurs chants en l'honneur de Cérès, la grande déesse.
Les hymnes funéraires, appelés iixinx, destinés à honorer la mémoire des hommes célèhres, d'après une prescrij)tion de la loi des Douze Tables, t'Iaieiil accompagnés par des flûtes d'un timbre particiiliei', /'«((cres tibix.
l.A MlSinn- CIIKZ I.KS LATINS.
La loi avait limilc à (li\ li' iioiiiLif des joueurs iltî llùlf. Dans (jUL'ltjuos solennités funèbres, les lîoiuaius ont employé aussi une llùle d'origine phénicienne, appelée r/n/yr^U', dont It; timbre était lu;.;ubi'e.
Les hymnes et les l'a'ans en usage, dans la (Irande-lii-èce eurent pour auteurs le Sicilien Stésiehore, qui vivait au septième siècle avant l'ère chrétienne; puis Xénocrate, de Locres; Cléomène, dcRhegium; on peut citer encore, parmi les poètes musiciens, Léonidas de Tarente et Pliilon de Méta|)oule. Les musiciennes Théano et Xossidès, de l,oei-es, s'acipiirent, comme citliarèdes, une grande renommée.
L'origine du chant pasioral sicilien iciuonlerait à Diomos, ci'lèhre flù-
l,:i larcÈilcUe, (raiircs KiitIkt.
tiste, auteur d'une cantilèno rythmée, à laquelle on donna le nom de haculiasme et qui est restée populaire.
Ce l'ut aussi un joueur de tlùte qui inventa le rythme de la danse animée qui s'est perpétuée sous le nom de siciliana. Cet artiste s'appelait Andron, de Catane. Il est permis de supposer que le rythme de la tarentelle est aussi très ancien. On sait que c'est le nom d'une danse napolitaine vertigineuse. On rapporte que les gens piqués par l'insecte appelé tarentule en évitent les suites, quelquefois mortelles, par des mouvements précipités, violents, qui leur procurent une transpiration abondante. Alin irencou-
IIISTOIIÎK riK LA MUSIQUE.
niiicr le pnticnt à siihir une innlicatioii .salulaii'o, il est prohnblo qu'on avait recouru à une nuisi(jue excitante, dans un mouveinenl très vif cl
Cor L'trus(|uo.
Cor romain. (Colonne trajane.^
sans trêve. On sait le parti beaucoup plus agréable qu'en ont tire les compositeurs, non seulement sur les cordes du violon, comme Paganini, mais même dans les cordes vocales, comme Rossini.
On attribue à Servius Tullius l'organisation de la première musi(|ue militaire des Romains; elle se composait de deux centuries munies de trompettes et de cors.
La trompette tyrrbéniennc qui devint le IHuus, la t,ub((, le cor étrusque appelé aussi buccina, furent les instruments le plus en usage cbez les Romains, dans les exercices suerriers et dans les fêtes offi-
La figure ci-dessous, dessinée d'après un marbre anli(|ue. représente l'efligie de M. Julius Victor, du collège des joueurs de lit nus et de cor.
Les instruments grecs, principalement les flûtes et les citbares, furent adoptés dans les représeii-
Cors étrusques.
tations tbéàtrales, dans les festins et les réunions moiidairu's.
Ti'umpelte tyrrliénicnne.
La famille des flûtes antiques se compose de plusieurs types.
