IIISTOIHK DE LA MUSIQUE

Le plagal de ce ton commoiict' par mi, finit par ?«/, monte au s/, descend an si.

Le troisième authentique commence par ut, finit au fa, monte à pi aigu, descend au fii.

Son plaçai commence jtar fa, liiiil par fa, monte à 1'»/ aigu, descend à Vut grave.

Le quatrième authentique commence par ré et sol, finit au sal, monte au sol aigu, descend au ré.

Son plagal commence par fa, la, lit aigu et sol, finit au sol, monte au mi et descend à Vut.

Certaines propriétés d'expression morale ont été attribuées à chacun des liuit tons du phun-chant. Contentons-nous ici de citer les épithètes qu'on leur a communément ajoutées :

Priimis gravis, le jtrcinier grave.

Secundus tristis, le second triste.

Tertius mysticus, le troisième mystique.

Quartus liarmoRicus, le (juatrièine harmonieux.

Quintus la-tus, le eini|uiènie joyeux.

Sexlus dévolus, le sixième dévot.

Scptimus angelii'us, le septième angélique.

Octavus perfectus, le huitième parfait.

Le sentiment d'Adam de Fulde {}[usica, ch. xv) diffère un peu.

Omnibus est primiis, sed aller tristibus aptus. Tertius iratus, quarlm dieitur tieri blandus. Quinlum da la;tis, sexlum pietate probatis. Septimus est juvenum ; sed postreinus sapientîim.

Chez les Grecs, la disposition des cinq tétracordes servait à déterminer la variabilité du demi-ton. Les Latins employèrent le même moyen, parce qu'ils suivaient la même théorie, jusqu'à ce qiu^ Gui d'Arezzo composât une gamme dans hujuelJe six syllabes, représentant chacune un son particulier, et placées en regard des lettres, facilitèrent par une solmisation plus simple l'opération auparavant si pénible de la variabilité du demi-ton.

Il est douteux que Gui ait éti' le premier inventeur de ce système. Néanmoins le système porte son nom, et nous ne le lui contesterons point ici. Six syllabes, ut, ré, mi, fa, sol, la, détachées du commencement de chaque vers de la première strophe de l'hymne de saint Jean-Baptiste notée plus haut, furent ajoutées comme désignations nouvelles et supplémentaires aux lettres C, D, E, F, G, A.

NOTATION KN LETTRES.

On a reproché à Gui l'usago ilos trois hcxaronlcs dont nous allons parler. Mais si l'on remarque que la septième eoi'ile est pn-eisémenl la corde varialilc, et (|iie, dans le cas même où le dernier vers de l'Iiymni' de saint Jean aurait commencé par une note placée un degré au-dessus de L.\, cette syllabe eût exprimé un son permanent et non v.iriablc, que la difficulté eût été reculée et non résohu», on excusera Gui d'Arezzo de s'être rejeté dans un système analogue à celui des Grecs, en déplaçant les fragments de série de ses liexacordes pour nommer la septième note, suivant l'occurrence, comme les anciens appliquaient leur tétracorde synemmonon pour introduire entre la mèse et la parainèse une corde qui divisait cet intervalle [en deux demi-Ions.