CARACTERES GENERAUX DU XYIII^ SIECLE

en construisant une mécanique pour attaquer la corde avec un marteau au lieu d'une plume, permit à l'ancien (( claviîr » de régler l'intensité du son. et créa ainsi le forte e- piano, on piano forte, et, par simplification du terme, le piano moderne.

L'invention de Cristofoki, peu connue hors de l'Ilalie, fui successivement perfectionnée par le célèbre luthier de Freibcrg, Gottf, SiLBERMANx (j 1753), dont le premier piano farte fut connu et d'ailleurs peu goûté de J.-S. Bach, son élève Joh. Andr. Sxiii.N (-[- 1792, xVugsbourg), et Stkeichek de Vienne, ami lidèle de Beethoven; par Broadwood à Londres, Papk et Skbastie.n Erard à Paris. Le clavecin continua son règne assez longtemps. Corrette, après 1730, écrivait une méthode pour apprendre à toucher le clavecin et <( ajustait », pour l'instrument, des airs italiens et des menuets (B. N. Ym* s. 703 et 12 ter). Les Six Sohates j.our Harpsichord (Londres, Wclker, s. d., B. N. Y,,/ 5 300) sont de 1750 environ. Nicolas Séjeax (1745-1849) écrivait des pièces, vei-s 1765, (( pour clavecin ou piano forte » (B. N. Y,,,'' 5 405). L'instrument est passé peu à peu au second l'ang, mais s'est maintenu dans l'usage jusqu'au temps présent.

Pour compléter les généralités contenues dans ce chapitre, nous ajouterons ici que le xviii' siècle a vu paraître les premiers travaux vraiment sérieux relatifs ii l'histoire et à la bibliographie de la musique :

En Italie Giow. Baptista Martiki (Bologne) : Storia délia iiiiisica, 3 vol., 1757, 1770, 1781, (ne traitant que de la musique dans Tanticjuité). — En Angleterre, John Hawki.ns : J gênerai IJistory of the science and practice of miisic, 5 vol.. 1776, réédités en 1853 et 1875, Londres, chez Xovello (ouvrage contenant un riche matériel de citations utiles) ; Ch. Burney : A gênerai Histoiy of niiisic, 4 vol., 1777-1789, auxquels il faut ajouter les relations des voyages musicaux de Burney en France et en Italie (1771), en Allemagne, Pays-Bas et Provinces- Unies (2 vol., 1773). — En Allemagne. Nicolas Forkel (esprit sec et pédant! ose dire Fétis), Directeur de la musique à l'Université de GiUtingue : Allgemeine Geschichte der Masik, 2 vol., 1788, 1801 (Histoire allant jusqu'au milieu du wi" siècle), et le répertoire très important, Allgemeine Literatiir der Musik oder Einleilung zur Kennttiis der niusikulisclien Biic/ier, 1792, auquel on peut joindre Musikaiisch-Kritische Bihliutek, 3 vol., 1778-9: Prince-Abbé Marti.n Gerbert (monastère de S. Biaise) : De caiitu et nnisica sacra, a prima ecclesise setate usquc ad prtcsens fempus. 2 vol., 1774 (répertoire de textes précieux pour rhistoire du chant sacré au moyen âge) et les 3 vol. de Scriptores ecclcsiantici de niusica sacra potissiiiium, 1784. On peut mentionner l'opuscule de Karl Fn. Gramer (un partisan de la Révolution) suv rHistoire delà musi(fiic française, 1786. — Aces

ouvrages d'importance capitale, il faut joindre ceux des lexicographes et auteurs de répertoires. Jacob Adlung : Anleitung zu der inusikalischen Gelelwteit, etc. (Erfurt, J. U. Jungnicol sen. 1758, in-S"; 2" édit. revue par J.-A. Hiller, Dresde et Leipzig, Brcilkopf, 1783, in-8o), et Joh. Gottirh-.d Walther, élève du précédent, ami et parfois collaborateur de J.-S. Bach : Musikal. Lexikon (Leipzig, 1732, in-8°); Joh. Gruber : Liteiatur der Musih, oder EinleHurti^ ziir Kenntnis der vorzûgJichen jnusikalischeti Biicher fur Liebhaber der musikal. Literatur hestimmt (Nurnberg, 1783; suite : Beytrage zur Literatur der Musik, ibid., 1785). Le Lexikon de H. Chr. Koch (né en 1749) parut en 1802.

En France, Ihistoire et la science du chant liturgique s'enrichirent d'un ouvrage dû à un savant qui, sans être l'égal de Dom Jumilhac, a mérité d'être classé parmi les « fondateurs de l'archéologie nationale » (P. Auhry, La musicologie médiévale, 1900) : Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique , avec le Directoire qui contient les principes et les règles, suivant Vusage présent du diocèse de Paris et autres, précédé d'une nouvelle méthode pour l'enseigner et l' apprend re fa c il ement , par M. l'ahhéLuTiEvv, chantre et sous-chantre de VÉglise d'Au.rerre, à Paris, M. DCC, XLI. L'abbé Lebeuf a refait un plain-chant à sa façon, suivant une méthode qu'il justifie ingénieusement : (c Je me suis proposé, dit-il, de ceutoniser comme avait fait saint Grégoire. J'ai déjà dit que centoniser était puiser de tous côtés et faire un recueil choisi de tout ce qu'on a ramassé. » Quelques autres travaux d'ensemble sur la musique religieuse et profane méritent l'attention.

Si l'on excepte la petite Histoire générale, critique et philologique de la musique de Cm. H. de Blaiinvim.e, « ouvrage qui promet beaucoup et tient peu ;; dit avec raison Forkel (1765, 1761, 1767, xi-189 p. in-4o et 69 tableaux), le premier essai, en France, d'une histoire générale de la musique est celui de Bourdelot, Bonnet et Bonnet- BouRDELOT : Histoire de In musique et de ses effets depuis son origine jusqu'à présent, dédiée au duc dOrléans (Paris, J. Cochart, 1715, in-12 de 487 pages). D'autres éditions en furent données à Amsterdam (1725, 4 vol. in-i2, et 1726), à La Haye et Francfort-sur-le-Mein (1743, 4 vol. avec des titres modifiés). Très estimé en son temps (voir Mémoires de Trévoux, avril 1716, p. 594), ce travail est cité au xvin" siècle comme l'œuvre de J. Bonnet, lequel déclare, dans la préface, qu'il a tiré une partie de ses documents des mémoires manuscrits de 1 abbé Bourdelot, son oncle, et de Bonnet-Bourdelot, son frère, médecin de la duchesse de Bourgogne. IjCS cliapitres se succèdent sans observer un ordre chronologique rigoureux. Le l'"'" est consacré à 1 Origine des quatre systèmes de lu musique vocale et instrumentale: le 2" aux Quatre modes principaux ou chants authentiques; le o'' aux Sentiments des philosophes, poètes et musiciens de l'antiquité sui' la musique, et ;i ses effets sur les passions; le 4'' à la Musique artificielle selon les règles de la mécanique; les chapitres v-viii parlent des Progrès de la musique citez les Hébreux, les Grecs et les Chinois; dans les ix"^ et x<^, l'auleur u s'attache plus particulièrement à la

CARACTERES GENERAUX DU XVIIF SIÈCLE Sit.

musit/iie des Romains el des Gaulois on Français] dans le chapitre xi, il traite des Fêtes données dans les différentes cours de VEurope et même chez les Perses (sic) ; le chapitre xii contient une Dissertation sur différentes opinions de la musique française et de l'italienne; le i3« parle de la Sensibilité des animaux à l'égard de la musique. Dans le 12*^, dont le sujet sera un des lieux communs de la critique du siècle, on trouve les reproches suivants adressés à la musique italienne : <( Les basses sont trop doublées... On n'entend plus le sujet, qui parait trop nu auprès de ce grand brillant... On peut ici comparer la musique française à une belle femme dont la beauté simple, naturelle et sans art, attire les cœurs de tous ceux qui la regardent, et qui n'a qu'à se montrer pour plaire, sans craindre d'être défaite par les minauderies affectées d'une coquette outrée qui cherche à mettre les gens dans son parti à quelque prix que ce soit : coquette à qui nous avons déjà comparé la musique italienne. »

Supéi-ieiir à ce travail est VEssai d'une histoire de la musique de DoM l'uiL. Jos. Cafiiaux, moine bénédictin de la Congrégation de Saint-Maur (3 volumes manuscrits, 1757, conservés à la B. N. ms. fr, 225 36-8; le 3", in-f», contient de la musique notée). Le manuscrit de cette histoire, acquis vers J812, provient de la bibliothèque du monastère de Corbie, près d Amiens. Dom Cafiiaux n'était ni un musicien spécialiste, ni un artiste, mais un érudit consciencieux et bienveillant qui, jugeant Vllisloire de Bonnet à peine digne de ce nom, voulut doter les bibliothèques dun ouvrage qui leur manquait. Il débute assez mal, en attribuant la variété des systèmes musicaux à l'inconstance de l'homme, sans voir que, dans cette variété, il y a une persistarice due à l'esprit de tradition. Il a rarement recours aux sources el n'analyse pas les monuments musicaux eux-mêmes; en revanche, il a examiné, résumé « douze cents » ouvrages sur la musique, et son travail est intéressant pour l'histoire des idées. Voici les sujets qu'il traite dans une suite un peu confuse, ici rectifiée pour la commodité des recherches, de Dissertations (placées dans le vol. I) et de Livres (placés dans le vol. II) : Dissert. 1 [vol. I] : De l'excellence et des avantages de la musique. Liv. I [vol. II] : Histoire de la musique depuis la naissance du monde jusqu'à la prise de Troie. Liv. II [vol. II] : Histoire de la musique depuis la prise de Troie jusqu'à Pythagore. Dissert. 2 [vol. I] : Sur les parties de la musique ancienne. Dissert. 3 [vol. Il : Sur la musique des différents peuples. Liv. III [vol. II] : Histoire de la musique depuis Pythagore jusqu'à la naissance du Christianisme. Disserl. 4 jvol. I] : Sur les instruments de musique anciens et modernes. Dissert. 5 [vol. 1] : Sur le contrepoint des anciens et des modernes. Dissert. 6 [vol. I] : Sur la déclamation. Liv. IV [vol. III] : Histoire de la musique depuis la naissance du christianisme jusqu à Gui d'Ârezzo, 1050. Dissert. 7 [vol. I] : Sur le chant et la musique d'Eglise. Liv. V [vol. III] : Histoire de la musique depuis Gui d'Arezzo jusqu'à Lulli. Dissert. 8 [vol. I] : Sur l'opéra. Dissert. 9 [vol. I] : Sur la sensibilité des animaux pour la musique. Liv. VI [vol. II] : Histoire de la musique depuis Lulli jusqu'à Hameau. Dissert. 10

[vol. I] : Parallèle de la miisir/ue ancienne et moderne. Dissert. 11 [vol. I] : Parallèle de la musique française et it/ilienne. Dissert. 12 [vol. IJ : Parallèle des lullistes et des antilullistes. Liv. YII [vol. II] : Histoire de la musique depuis Rameau jumi/u'ù aujourdlnii (1754), plus un catalogue (incomplet) des musiciens dont il n'est point parlé dans le corps de l'ouvrage. Le volume III est consacré à une Nouvelle méthode de solfier la musique beaucoup plus facile que celle dont on s'est ser^'i jusqu'à présent^ suivie de gammes de toutes les espèces de modnlalioit, avec les noms des notes du nouveau système (et exemples tirés des airs du temps).

L'histoire de la musique la plus considérable par l'ampleur, l'origiualité et l'abondance des documents, est celle de Jkan-Benjamin Laborde, dont nous analyserons plus loin un livre de chansons très important : Essai sur la musique ancienne et moderne (Paris, 1780, 4 vol. in 4°, de 445, 444, 698 et 476 pages de texte et 355 pages de musique). Une grande partie des documents avait été déjà réunie par Bêche et Rotissiiut. Le volume I contient de nombreuses planches d'instruments; le II (chap. xii), une ini|)ortante série de chansons françaises depuis le xiii° siècle, mises à 4 parties ; le III, source principale pour l'étude des musiques italienne et française à cette époque, est un dictionnaire des musiciens. Né en 1734, issu d"une ancienne et riche famille française, élève de d'Auvergne pour le violon, de Rameau pour la composition, auteur de 28 opéras, gouverneur du Louvre sous Louis XV, Laborde est uu des types de l'amateur brillant, érudit, un peu superficiel. Il fut guillotiné sous la Révolution (22 juillet 1794).

Rappelons que le plus ancien lexique musical (abstraction faite du Definitoriuni de Tinctoris au xv« siècle et de la Clavis ad Tliesaurum urtis niusicœ de Balthazar Ianowka, Prague, 1701) est l'œuvre du Français Sébastien de Brossard : Dictionnaire de musique contenant une explication des termes grecs, italiens et français, etc. (Paris, in-f'J, 1703; 2*" édit. in-8"\ 1705). Une très bonne étude sur l'auteur a été donnée par Michel Brenet dans les Mémoires de la Société de l'histoire de Paris et de l'Ile-de-France, tome XXIII, 1896.

Tels sont les faits d'importance générale caractérisant ■

les divers aspects de l'époque ii la lois traditionnelle et ■

novatrice, sensuelle et préoccupée de progrès, aimable et sérieuse, que nous avons à étudier. Nous parlerons d'abord de l'opéra et de ses annexes; ensuite de la musique instrumentale.

Bibliographie.

Charles Burney : T/ie présent staie of miisic in France and Italy (1771); et The présent state of music in Genuani/, thc Nclherlands and United Provinces (2 vol., 1773). — Michel Brenet : les Concerts en France sous Van-