I. — L'ÉGLISE GRECQUE

A défaut de musique grecque profane pendant le moyen âge, la musique byzantine est représentée par celle de lÉglise byzantine qui, comme les Eglises d'occident, a des attaches profondes avec la liturgie des Églises primitives de l'orient. Gomme l'Eglise romaine, elle a des chants dont les paroles sont soumises aux lois de l'accent tonique; elle s'en distingue par la fixité d'un office qui est invariable (le Kanôn), alors que la messe occidentale est extrêmement souple et varie selon le calendrier. Elle s'en distingue aussi par certaines particularités de notation (bien que le P. Thibaut ait soutenu la thèse de l'origine byzantine des neumes). Les organisateurs de la musique grecque furent Andréas de Crète (650-720), Jean Damascène (700?-75't), et KosMAS DE Majuma (f 760). Les principaux ouvrages modernes sont : J. PiTRA, Hymnographie de C Église grecque (Rome, 1867); le P. BOUVY, Poètes et me'lodes, Etude sur les origines du rythme tonique dans Vhymnograp/iie de l'Église grecque (Nîmes, 1886); HeiNR. Reimann, Contribution à t histoire et à la théorie de la musique byzantine (en ail., Leipzig, 1889); les études du P. Thibaut, publiées dans la Byzantinische Zeitschrift, le Bulletin de l'Institut archéologique russe, la Revue musicale, etc., et son Origine byzantine de la notation neumatique de l'Église latine (in-8, 1907); DoM Hugo GaÏSSER (en opposition avec le précédent). Le Système musical de l'Église grecque (1901) et Les hirmoi de Pâques dans l'office grec (1905) ; AmédÉE GastouÉ, Catalogue des manuscrits de musique byzantine de la Bibl. Ndt. de Paris et des Bibl. publiques de France (1907).

Sur le chant ambrosien :

Le plus ancien manuscrit, British Muséum, Cod. add. 34 209, xn' siècle (qui ne contient que la partie d'hiver, du 1" dim. de l'Avent au samedi saint inclusivement), a été reproduit en fac-similé phototypique dans la Paléographie musicale des BÉNÉDICTINS de Solesmes. Dans l'avant-propos de cette publication, DoM Paul Cagin a donné « des aperçus nouveaux et curieux • (Bâumer). Le tome VI du même recueil, donne une transcription du même manuscrit. Dom Baumer indique les autres manuscrits dans son Histoire du bréviaire (traduction française, t. II, appendice III). — Cf. Dreves, Aurelius Ambrosius, der Vater des Kirchengesanges, Fribourg, 1893; Stephen Morelot, Du Chant ambrosien {Revue de musique religieuse^

t. IV, Paris, 1848); l'article Rit ambrosien dans le Dictionnaire d'archéologie chrétienne publié sous la direction de DoM Cabrol (fasc. V).

Sur le chant grégorien, on ne peut donner ici qu'une biographie très succinte.

II. — ORIGINE DES NEUMES 1* Les Neumes rattachés aux écritures orientales.

Fétis, 1837 : Résumé philosophiqne de l'Histoire de la Musique en tète de la Biographie universelle des musiciens.

— 18'(5. — Préjace historique d'une dissertation inédite sur les notations musicales du moyen âge el particulièrement sur celle de ta prose de Montvellier (Reçue musicale de Danjou, t. I, p. 266, sqq.).

— 1874. — Histoire générale de la musique (t. IV, ch. v).

2° Les neumes considérés comme un système de sténographie latine et rattachés aux notes tironiennes.

Th. NisaRD, 15 avril 1848. — Revue du Monde catholique.

— 1848, 1849, 1850. — Revue archéologique, publiée à Paris, chez Leleux : Etude sur les anciennes notations musicales de l'Europe. — Ces Etudes, formant cinq articles, ont été réunies dans l'ouvrage posthume de Nisard, publié en 1890 par M. Aloys Kunc ; V Archéologie musicale et le vrai chant grégorien (Paris, Lethielleux).

Ch. Lenormant, 22 août 1851. — Rapport lu à la séance publique de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres.

L. ViTET, nov. 1851, janv. et fév. 1852. — Journal des Savants.

R. P. Louis LambillOTTE, 1851, Bruxelles. — Dissertation donnant la clé du chant grégorien dans les antiques notations, pp. 195-197. (Opuscule ajouté à V Antiphonaire de saint Grégoire, fac-similé du manuscrit de Saint- Gall).

Jules Tardif, 1853. — Essai sur les neumes {Bibliothèque de l'École des Chartes, 3" série, IV, sept. 1852 à août 1853, p. 269).

Charles Lévéque, 1875. — Journal des Savants.

E. David et MatHIS Lussy, 1880. — Histoire de la notation musicale depuis ses origines. Liv. III, ch. i (plagiat de l'ouvrage d'HuGO RiEMANN sur l'histoire de la notation).

H. RiEMANN.. 1894. — Musik Lexikon, pp. 737-738.

(La thèse défendue ou adoptée, dans les ouvrages précédents se confond à peu près avec celle qui fait dériver les neumes du point et de la virgule).

3° Les neumes rattachés aux accents grammaticaux, mais considérés comme ayant une double origine : l'accent et le point.

E. DE Coussemaker, 28 janvier 1852 (date du dépôt légal du livre), Paris — \^ Harmonie au moyen âge.

D.-A. Sghubiger, 1858, Einsiedeln. — Die Sûngerschule Sanct-Gallens vom achlen bis zwôlften Jahrhundert (trad. fr. par Briffod, en 1866, avec notes de Th. Nisard).

H. RiEMANN, 1878, Leipzig. — Studien zur Geschichte der Notenschrift, p. 112 et suiv.

D. PoTHiER, 1880, Tournay. — Les Mélodies grégoriennes.

4" Simplification de la théorie précédente : Le point est considéré comme une réduction de l'accent; en outre, l'accent est considéré comme l'image réduite du geste oratoire (cbironomie).

Les Bénédictins de Solesmes, 1889. — Paléographie musicale (Revue trimestrielle dirigée par dom A. Mocquereau), t. I.

OsKAR Fleisgher, 18*J5, Leipzig. — Neumen-Studien... iiber Ursprung und Enizifferung der Neumen.

Peter Wagner {vide supra).

Jules Combarieu. Théorie du rythme musical (1 voL couronné par l'Institut, chez A. Picard, 1897, 2" partie : V Archéologie musicale au xix° siècle et le problème de l'origine des neumes),

in. — THÉORIE GÉNÉRALE DU PLAIN-CHANT

Prince abbé Martin Gerbert, 1784, Sanct-BIasien. — Scriptores eccletiastici de musica sacra potissimum (3 vol.).

Ce recueil comprend des traités de saint Isidore de Séville (570?--i-636), Alcuin (737--{-804), Aurélien de Réomé (ix° s.), Rémi d'Auxerre (ix'-x° s.), Notker (840-912), Hucbald (840-930), Réginon de PrUm (|915), Odon de Cluny (t942), Adelboldus (f 1027), Bernelius (xi s.), Guido d'Arezzo (995?-1050?), Bernon de Reichenau (f 1048), Hermana Contract (1013-1054), Wilhem de Hirschau (f 1091), Theoger (xi'-xil" s.), Aribon le Scolastique (xi"= s.), Jean Cotton (xi'-Xll" s.), Bernard de Clairvaux (1091-1153), Jean de Garlande (xii" s.?), Eberhard de Freisingen (xi" s.), Engelbert (fl331), Egidius de Zamora (xill* s.), Franco de Cologne (xiil° s.?), Elias Salomon (xill" s.), Marchetto de Padoue (xill'^-xiv'' s.), Jean de Mûris (xiv" s.), Arnolfe de Saint-Gilles (xv° s.), Keck de Giengen (Id.), Adam de Fulda (1460-?), plus un certain nombre de traités anonymes (en tout quarante ouvrages).

E. de Coussemaker, 1864-1876. — Scri/jiorum de musica medii aevinovam seriem, a Gerberlina alleram collegit, eic. (Paris, Durand et Pedonne Lauriel, 4 vol. gr. in-4'').

Cette collection, complément de la précédente, contient plus de 80 traités, du xil' au XV° siècles.

Prince abbé Martin Gerbert, 1774, Sanct-Blasien. — De Cantu et musica sacra a prima ecclesiœ setate usque ad pressens iempus (2 vol.).

Abbé Gontier, alors curé de Changé-lès-le Mans, 1859. Le Mans : Méthode raisonnée de plain-chant (ouvrage ayant indiqué pour la première fois le rythme delà prose oratoire comme étant le vrai rythme grégorien).

D. B. Sauter, bénédictin de Beuron, 1865, SchafTouse. — Choral und Liturgie (traduit en français par l'abbé Wolter).

D. PothIER [vid. supra).

— 1882, Solesmes. — De la Virga dans les neumes.

La Paléographie musicale {vide infra).

P. Wagner, 1895 {id.).

Abbé G. Gartaud, 1895, Solesmes. — Chant grégorien. Grammaire été' mcniaire.