II. — Ténor G ^ b E d Jï

m. — Basse ^ b G d £" F

Il était tantôt avec paroles, tantôt sans paroles.

Le hoquet, destiné à disparaître bientôt, résolvait de façon assez singulière le problème de la composition à deux parties : une mélodie étant donnée, on faisait chanter une note par la première voix, une note par la seconde voix, et ainsi de suite, en alternant. Dum unus cantat, aller tncet, dit W. Odington. C'était un chant « tronqué » par oppositon au Cantus copulatus.

Discantus alius simpliciterpro- Il y a le déchant simple; le

latus ; alius truncatusqui ochetus déchant tronqué, qui s'appelle dicitur,alius copulatus, qui copula hoquet; le déchant lié s'appelle nuncupatur. copule.

(Francon de Cologne, Ars cantus inensur., ibid. I, 118.)

Le motet primitif ne paraît s'être distingué du déchant que par la liberté des paroles ou des « mots » qu'il ajoutait, en même temps que le déchant (double ou triple) au texte littéraire du chant donné.

Si quod unus cantat, omnesper Si ce que dit un des chanteurs

ordinem recitant, vocatur sic can- est repris successivement par tus rondellus, id est rotabilis vel tous les autres, le chant s'appelle circumductus et hoc vel cum litte- un rondeau, c'est-à-dire une roue, ra, vel sine littera. un chant qui s'étend à la ronde,

avec ou sans paroles.

(Walter Odington, texte dans de Coussemaker, Script, t, 245".)

Si vero non alter alterius reci- Mais si le premier ne reprend

tat cantum, sed singuli proce- pas le chant du second, et si dunt per certos punctus, dicitur chaque mélodie se développe conductus, quasi plures cantus avec ses notes particulières, cela decori conducti. forme un conduct (comme si plu-

sieurs beaux chants étaient conduits ensemble).

(Suite du texte précédent.)

(On trouve des traces de hoquet dans les dernières pièces du recueil de Pierre Aubry : Cent motets du XIII^ siècle, reproduction du manuscrit de Bamberg.)

Un compendium des règles du déchant rédigé vers la fin du XI* siècle (manuscrit 813 de la B. N.), en langue vulgaire, ce qui est rare, nous montre bien l'état d'esprit des contrepointistes primitifs. Ils prétendent déterminer dogmatiquement, non pas, comme aujourd'hui, les intervalles ou suites d'intervalles qu'il faut éviter, mais tout le mouvement réel du « déchant » soumis à la loi des consonances fondamentales. Ce texte est si court, qu'il peut être reproduit intégralement; c'est comme un premier recueil de recettes pour la polyphonie musicale.

1. Quiconque veut deschanter, il doit premiers savoir quest quins et doubles; quins est la quinte noie, et doubles est la »'itisme : et dois regarder se li chans monte ou avale.

2. Se il monte, nous devons prendre la double note; se il avale, nous devons prendre la quinte note.

3. Se li chans monte d'une note, si corne ut, re, on doit prendre le deschant du double deseure et descendre deux notes.

U. Se li chant monte deux notes, si corne ut, mi, sol, nous devons prendre le descant en huitisnie note et descendre une note... li deschans ; si demourra li deschans au quint.

5. Se li chans monte trois notes : ut, fa, nous devons prendre la witisme note et nous tenir au point ; si demourra li descans au quint.

6. Se li chans monte quatre notes ; ut, sol, nous devons prendre au double et monter une note, si sera li descans au quint.

7. Et si devons savoir que de toutes les montées qui sont, nous

1. Quiconque veut faire du déchant doit d'abord savoir ce que c'est que la quinte et l'octave :

la quinte est la cinquième note, et l'octave la huitième; il doit examiner ensuite si le chant monte ou descend.

2. Si le chant monte, il faut prendre l'octave; s'il descend, il faut prendre la quinte.

3. Si le chant monte d'une note, comme d'«< à ré, on doit prendre le déchant à l'octave supérieure et descendre de deux notes.

4. Si le chant monte de deux notes, comme d'ut à mi ou de mi à sol, on doit prendre le déchant à loctave et descendre d'une note... Le déchant restera à la quinte.

5. Si le chant monte de trois notes, d'ut à fa, on doit prendre l'octave et y rester; le déchant demeurera ainsi à la quinte.

6. Si le chant monte de quatre notes, d'ut à sol, on doit prendre l'octave et monter d'une note ; le déchant sera ainsi à la quinte.