na.nes

eti

dimit

tens

i.nanes

La même formule musicale, exprimant si bien la situation réduite et pauvre du riche, se répète cinq fois; elle persiste jusqu'à la fin dans les huit parties. L'ensemble est vif et brillant; ces images de détail sont enveloppées dans une image générale d'allégresse. (De la notation du mot inanes, on peut rapprocher celle du mot nichls — es ist nun nichts verdammliches, etc., — dans le grandiose motet de J.-S. Bach *. Jesu, meine Freude).

Voici un « tableau » musical, d'une admirable expression dramatique. C'est le chœur h 6 voix sur les paroles : Timor et Iremor \>enerunt super me et caligo cecidit super me; miserere mei, Domine! — « La crainte et le tremblement se sont emparés de moi; je suis enveloppé de ténèbres; aie pitié de moi. Seigneur! »

C'est une prière du pécheur qui s'humilie devant Dieu et implore sa miséricorde. Mais, d'une prière, Gabrieli fait une scène pathétique, une « peinture » musicale, où toutes les idées du texte verbal reçoivent une sorte de commentaire qui les illustre et les réalise. Pour exprimer d'abord l'angoisse du pécheur et sa détresse, il écrit une page entière sur ces deux mots limor et Iremor, que les voix

chantent successivement, puis ensemble. C'est la basse qui débute, sur une longue tenue, voilée de douleur; et comme pour introduire dans le chant un sanglot, Gabrieli a eu la pensée hardie de couper le mot tiinor en deux parties :

Ti- . .mor et tre

mor

Ti

mor

etc

A la 2* mesure, sur le même dessin, entre l'alto; à la 4% le ténor I; à la .5% le ténor II; h la 10% le soprano. L'idée de « tremblement » est rendue par une figure de style (4 croches) qui passe dans toutes les voix, et dont la valeur rythmique est doublée, harmoniquement, par la fausse

relation de triton :

A la fin de ce com-

mentaire, de façon inattendue, la basse fait une cadence phrygienne sur l'accord de mi t] majeur qui apparaît ici, non pour adoucir le sens de la phrase et la résoudre en sérénité d'harmonie, mais pour indiquer un nouveau et pathétique mouvement de l'âme :

Sur les mots venejmnt super me, le style fugué, tout en imitations, fait place à une harmonie un peu lourde, avec des notes obstinées, que les basses, sur des la prolongés pendant quatre mesures, supportent comme des cariatides, et qui passe brusquement, pour souligner l'idée, du mineur éolien à un mode ionien (accord parfait de si k majeur). Après ce dernier accord, brusquement encore, — comme dans ces scènes de Monteverde où l'enchaînement est

supprimé, — les voix, par des entrées successives, font entendre l'accord de sol, et modulent encore, par deux lois, en mode ionien, à l'aide d'un dessin descendant au registre grave justifié par le mot cecidit :

Et

ca . li

Jr^

go

ce

CJ

Et ca - H - go

ci.dit

su

.per . me

per . me

Là commence le miserere, chanté par le ténor avec un douloureux chromatisme, et repris successivement par toutes les autres voix. De l'accord de si i- majeur pris comme point de départ, une modulation très expressive conduit en .sol, avec cadence imparfaite, puis (avec une quinte augmentée, fa c-do +t), en mi ti majeur. Le flottement du discours musical entre la tierce mineure et la tierce majeure, les chano-ements inattendus de tonalité et de mode (comme, plus loin, le passage soudain du tonde mi à celui d'ut, aux mots quia refagium meiim es tu), tous les détails du style montrent la tendance expressive, analytique et presque réaliste de la composition.

Quelques-unes des figures d' « imitation » déjà signalées reparaissent, avec un cadre de singulière grandeur, dans une autre composition (2" partie des Symplioniiv sacnv), qui a pour objet de peindre l'état d'esprit du pécheur lorsqu'il songe au jour du jugement dernier : tremens factus sum ei^o et limeo, — quando cœli movendi sunt et terra... Gabrieli emploie quatre chœurs : l'un formé de quatre voix ordinaires; les autres d'un alto, de deux ténors et d'une basse profonde. Le tremens factus sum et timeo est rendu à l'aide de moyens dont nous avons déjà vu l'équivalent. Voici

les parties principales de la pièce, transcrites sur deux portées et avec les clés usuelles (pour faciliter la lecture) :

Tre - . .mensfac . tussum

krrin^Ui

Tre Tre.

mensfactussum e .

, mensfac . tussum

=tïF

tussum

Tre

mensfac

go

go

go et

et ti . me.o

ti ^ me.o

go et

et ti . me.o

ti me.o, et ti . me . o

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ti . me

- 0, et

ti . me

et

ti . me . 0 ti . me

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