Chapitre premier

I. Point d'art sans génie poétique. Source divine de la poésie ; leg musiciens , comme les littérateurs, puisent aux deux courants qu'elle alimente. Domaine du drame et de la musique dramatique. Trois classes de drames correspondant aux anciens ordres de l'Kla». — II. Origines de l'opéra modcnu'. Premiers drames liturgiques. Les Vierges sages et les Vierges folies. — 111. Irruption delà chanson et de la danse dans l'Église. Commencementg de la parodie ; la féte de l'Ane. Caracti'rc mu>ical du tlu.tirc du inoytTi a^e |)t'ii(laiit l.i porioilo aiiir-rit'iire au douzième si ècle 1

Chaptlre II.

L Influence des croisades sur le théâtre. Drames semi-liturgiques ; Daniel. L'or chestre apparaît dans Tcizlise au douzième siècle. — 11. Autres mystères où l'on trouve des traces d'expression dramatique. Adam • sa mise en sane et ses chœurs; le dialogue y alterne avec le chant. I^i pantomime et les divertisse ments s'introduisent dans le drame seini-litur^iquc. — III. Les femmes étaicntcllcs appelées à y jouer:' l>a sécularisation du théâtre e>t entreprise par les trouvères du nord de la France. Adam de la Halle crée la féerie et l'opéra^comique ; le Jeu de la /euillée; Robin et Marion 19

llinpllre III.

I. Sécularisation du th&\tre français au quatorzième siècle et ruine du théAtre reli gieux. Associations d'acteurs laïques : les Confrères de la Passion, les Clercs de la Bazoche et les Knfants sans souci. Leur répertoire ; mystères cycliques, moralités, soties et farces. — II. État de la musique du quatorzième au sebsième giède. Progrès de l'art harmonique. Instruments de musique en usage : leur division en quatre grandes familles. Ménestrels et poëtes-compositeurs. — 111. Conséquences des rapports internationaux qui s'étahlissent entre Us trois ordres d'artistcs musieiens. Fsscncedu génie italien et eommeueenieiit du drame musical en Italie, iiappresenlaziont et fêtes aristocratiques. Premières fablej> pastorales. 39