Chapitre IV

F. Mascarades et halleU dti cour : Iptirs r/^mnriftnpj^mfin ts et leur caractère. Leurs progrès sous le rif^pu de Charles IX. Fondation d'une AcaJcmie de Musique. Ballet comique de la reine : Bcaujoyeui et ses collaborateurs. Analyse et carac tère musical de ce premier modèle des opéras-ballets. Revendications françaises : intervention du chœur dans le drame lyrique. — II. Propres de la musique dramatique en Italie : origine de l'oratorio. Cénacle florentin du comte de Vernio; fêtes de lôSa : l'/lmico /ic/oet ses six intermèdes. Jacopo Corsi, Rinuccini et Perl ; pastorale de Dafne; création de la musique récitative. Mariage de ^larie de Médicis : VEurtjdicc de Péri et \ Enlèvement de Céphaleàa Giulio Gaccini. Œuvre posthume d'Emilio del Cavalière : le style de l'opéra florentin s'introduit dans l'église. — III. Rinuccini à Mantoue : la Dnfne de Marco da Gagliano- Arianna elOrfèo de Montcverde ; ce maître transforme les tendances du drame lyrique. H aide à fonder les premiers théâtres réguliers d'opéra italien &7

ChapHre ¥.

l. État de la musique dramatique en France au dix-septième siècle. Ballets de cour : leur définition ; leurs divers genres. Poètes et musiciens qui , sous Henri IV et Louis XIII, ont travaillé aux divertissements de la cour. Les chants et les dansf^s des ballets ne sont point dus au même compositeur. Arrivée de la comédie italienne à Paris. Jugement de M"*» de Motteville. Trait distinctif du génie français. Rôle réservé à notre pays dans l'histoire de l'art musical. — II. Commencements de la lutte entre l'école italienne et l'école française. Orfeo. Ballets de Louis de Mollier. Succt'S du poète Renserade. Débuts de Lully et de Molière. La Pastorale , de Cambert. Fêtes du mariage de Lauis XIV. Cavalli a Paris : Sersè ; Ercole amante. Inauguration du thwUre des Tuileries. — m. Transformation du ballet de cour par Molière. Progrès de Lully. Établissement d'une Académie royale de musique.' L'abbé Perrin. Caml)crt et ses opéras. Lully s'empare du privilège de l'abbé Perrin. Païallcle entre Cambert et Lully. Caractère de l'oeuvre du surintendant de la musique de Louis XIV 83

, Chapitre VI*

L Poétique de l'Opéra. Différence entre la musique pure et le style propre au

théâtre. Règles fondamentales auxquelles obéit le compositeur dramatique. Ca ractère et ordonnance des opéras de Quinault et Lully i prologue-cantate; tra gédie lyrique en cinq actes. Domaine du drame musical ; ses genres principaux. Rapports qui existent entre l'art de combiner les sons et l'art d'exprimer les sentiments tragiques ou comiques. Résumé de notre code poétique. — II. Décadence de la tragédie lyrique sous le règne des imitateurs de Lully. Charpentier et Campra. Polémique entre les partisans delà musique italienne et les champions de la musique française. ThéAtrede la Foire. Commencements de l'opéra-comique ; Gillier et Mouret. — III. JL'an IMiili|)j>e Rameau : son auvre, son rôle et son influence. — IV. Progrès accomplis par l'école napolitaine. La Serva padrona , de Pergolcse. Guerre des Bouffons : ses heureuses conséquences pour l'art fran çais • 109

TABLE DES MATIÈHES. • 447

ChapUrè VII.

I. Établissement délinitif du thcAtre de rOpéra-Comique ; les Troqueurs de d'Au vergne. Puni, Monsigny, Philidor et Gossec. Grétry et soa œuvre. — II. Réno vation (le la tragédie lyrique p.ir le chevalier Gluck : Iphigénie en AuUdc , Orphf'r, Alceste , Armid( , Ip/iitjrnir en Tauride. Reprise des hostilités entre les partisans de la musique italienne et les défenseurs de la musique française ; principes des Gluckistcs et opinions des Piccinnistes. Jugement porté sur cette querelle. Appréciation de l'œuvre de Glûck. — 111. Nie. Piccinni : ses opéras ita liensetses ouvrages français. Lemoyne et Vogel. L'Académie de musique adopte le ballet-pantomime, créé par Noverre, et les traductions d'opéras étrangers. Le roi Théodore. Paisieilo et son œuvre. Créatioa du drame 'sy m phonique : Mo g^rt 1*1

C hapitre VIIM.

I. Répertoire de notre seconde scène lyrique apn-s Monsigny. Compositeurs italiens et musicieiis français ; Martini, Do/cdf, RiLrel et Champein. Oalayrac (H son œu\re. Révolution de 1789 : Méhul. Caractère de sa musique et transformation de l'opéra comique français. — II. Contemporains de Méhul : Cherubini et Le» sueur. Appréciation des drames lyriques de ces deux maîtres illustres. Décret procUmaut la liberté des théâtres et consé(;uence8 imnudiates de ce nouveau régime. — III. Détails sur la période de 17ul à isoi. Comédies à ariettes : L. Jadin, Solié, Gavcaux et Devienne. Les t'tol/gyu/t/te.s. 'Musiciens .i tendances poétiques : Sttihclt, R. Kreutzer et Berton. .logement porté sur leurs principaux ouvrages. Délia Maria : le Prisonnier. — IV. Li création du Couservatoire vient en aide aux progrés de la musique dramatique. Catel : ses deux genres de tra vaux. Établissement d'un Opéra-Italien ; Cimarosa. L'école française et l'école napolitaine se retrouvent eu présence : Spontini et sou œuvre 177