CHAPITRE III

I. Séeoltrifitim du Ibéftln fnuiçiii ao quatonicoM iièek et raine da tbéftUe nligieai. Associations €mâmin Idiques : les Conlkme de U Piseion* les Clercs de la Baioebe el

ies Enfants sans souci. Leur répertoire : mystères cycliques, moralités, soties et farces. — II. État de la musique du quatorzième au seizième siècle. Progrès de l'art harmonique. Instruments de mu.sique en usage : leur division en quatre grandes familles. Ménestrels et poêtetK^mpositeurs. — III. Cooséqueaceti de» rapports internationaux foi e'étaMiMBt entra les traie eidni dMMM moMM. eonmeneeBentdn drame mvtel en Italie. Jbffp'eMRtesionl et ftteeariatoeratiqoM. Pranièrae bblee pratonlcB.

Pourquoi la France, après avoir créé l'opéra biblique, la féerie et la comédie à ariettes, ne continua-t-elie pas de s'engager dans la voie féconde qu'elle avait ouverte? Pourquoi renonça-t^Ue au drame chanté et lui piéféra-t^Ue les drames satiriques 7 Pourquoi notre théâtre tragique n'acquit-il pas la même originalité que celui des Espagnols on des Anglais, et renonça-t-il à a^inspirer de nos épopées et de nos traditions nationales pour se jeter dans l'imitation des anciens ?

Au lieu d'écarter ces questions, mieux vaut, croyons-nous, y répondre sommairement, avant d'entreprendre nos recherches sur les premiers essais d'opéra aristocratique. Pourrait-on d'ailleurs s'expliquer que les exemples donnés par Adam de la Halle n'eussent point été suivis immédiatement, si nous ne rappelions comment se sont formées les premières associations d*acteurs laïques, comment se sont établis les Aflérents genres d'oeuvres dramatiques quMnterprétûent ces troupes de comédiens, et comment se sont opérés les progrès de la scienée musicale ? On ne coonaitrait qu impar(aitement les origines de l'opéra mu-