CHEFS-D'ŒUVRE DE MOZART. 17:J

tral. Que les circonstances, la nécessité et son bon cœur l'aient conduit à se contenter de sujets peu dignes de sa muse, nous le pouvons regretter ; on se méprendrait néanmoins, et l'on s'est plus d'une fois mépris grossièrement, en taxant Mozart d'ignorance littéraire. Sa correspondance nous le montre, au contraire, la mémoire richement ornée, et il nous y apparaît studieux et vigilant, toujours prêt à guider l'imagination de ses collaborateurs, et se préoccupant constamment de l'effet théâtral, des antithèses dramatiques et du bon enchaînement des scènes. Mais, parce qu'il savait par cœur Métastase et qu'il était capable d'arranger ou de se tailler lui-même un Ubretto (1); parce que, esprit méditatif et cultivé, il combinait artisteraent toutes les parties de son œuvre, et jamais ne livrait rien au hasard, — en conclurons-nous que, semblable à Gluck, il écrivait d'après un système auquel il fallait tout sacrifier? Loin de se montrer systématique, il s'est bien plutôt livré aux expériences téméraires, cherchant à traiter des genres opposés et à imprimer à chacun d'eux la marque de son inimitable génie. Rival heureux de l'auteur dM/ces^e dans Idomeneo, [Yàmqaeur des maîtres italiens les plus mélodieux dans certaines pages de Cosi fan tuttc et de la Clemenza di Tito^ Mozart a conduit la comédie musicale à son plus haut degré de perfection dans le Nozze di Figaro ; en écrivant la Flûte enchantée^ il a créé le drame fantastique, et en composant Don Giovanni il a sondé les profondeurs du monde surnaturel et ouvert au romantisme la porte de l'Opéra.

Ces trois dernières partitions sont celles où le Raphaël de la musique nous a livré les secrets de son âme pieuse, mélancolique et tendre. On les a tant de fois analysées, on a si souvent le plaisir de les entendre, que ce serait prendre un soin superflu que d'en signaler les impérissables beautés. Qui de nous n'a salué le poëte de l'amour, lorsque Figaro joyeusement entonne son air de Non più andrai fa?'fallone amoroso et quand Chérubin soupire Voi che sapete, puis chante avec Suzanne iSz<//'«n« .^ Qui de nous ne s'est senti inquiet et troublé, lorsque don Giovanni brave la colère du Dieu vengeur, après être resté impassible devant le commandeur expirant ? A ces accents inouïs et si pathétiques^ Ou quand lious écoutons la majestueuse invocation du grand prêtre et le chœur large et grandiose des prêtres d'Isis^ qui de nous n'a reconnu la

(1) Mozart a raccourci d'un tiers la Clemenza di Tito de Métastase , opéra primitivement écrit en trois actes.