Philémon et Baucis, la. — ChabanoxN de Maugkis ; Gossec
3. Hi/las et Sylvie, 1 a. — Roctiox de Ciiabannes ; nouv. mus. de Legros et Désormery.
Médée et Jason, bail. -pantomime réglé par Noverre, 3 a. — (Granier?): 31 déc. 1775. — Grand succès.
Les trois rôles principaux furent remplis d'abord par G. Veslris , M"''* Allard et Guimard. (V. 11 déc. 1770.) M"" Heinel prit ensuite le rôle de Médée.
N. B. — Dans l'énumération qui va suivre, nous supprimerons la désignation de tragédie lyrique : nous nous contenterons de marquer le nombre des actes, quand il sera . question d'un opéra tragique ou d'un ouvrage purement lyrique, et nous indiquerons par un simple b tout hallet-pantomime.
Alceste, 3 a. — Calsawgi et du Rollet, traducteur; Gluck : 23 avril 1776.
Cette date, qui est la bonne, est empruntée aux registres de recettes de l'Opéra.
Interprètes : Rosalie Levasseur (Alceste), Legros (Admète), Moreau (Apollon), Gélin (le Grand Prèlre), Tirot (Evandre), La Suze.
Le 17 mai 1776, M''^ Laguerre s'empare du rôle d' Alceste.
Le 3" acte de cet opéra ne réussit point et fut plusieurs fois retouché, d'abord par Gliick, puis par Gossec, qui écrivit l'air que chante Hei'cule.
Reprises : 1779-86-97-1825-1861 et 1866.
Les Romans, op. -bail., 4 a. — Bonneval; nouv. mus. Cambini : 30 juill. 1776.
Début malheureux du violoniste Cambini : sou opéra no fut joué que trois fois.
Les Caprices de Galathée, b. — Noveiuie; Granier : 30 sept. 1776.
Les rôles principaux par Lepic, M'^''* Guimard (la Bergère capricieuse), Allard et Peslin. — Ce ballet obtint beaucoup de succès. (V. Lettres de Noverre, t. U, p. K.)
Fragments : 1. Eutkyme etLyris,i a. — Boutillier; Désormeuy : l<"oct. 1776. 2. Arueries ou les Isiès , 3" acte des Fêtes de l'Hymen. (V. î> nov.
Apelle et Campaspe, b., I a. — Noverre; Rodolphe : 1" oct. 1776.
Le livret porte que ce ballet fut représenté à Fontainebleau le 30 octobre 1776, et Noverre le dédia à la reine.
Alain et Rosette, ou la Bergère ingénue , intermède. — Boutillier; Pouteau : 10 janv. 1777.
C'est le seul ouvrage dramatique de l'organiste Pouteau, petit-neveu de Forqueray. ' '
Interprètes : Laine (AÎain), Durand (Lucas) ; M^'^ Beauménil (Rosette).
On écrit généralement Lainez; mais ce ténor signait Laine, ainsi qu'en font foi les registres de l'Opéra.
Les Horaces, b.-tragéd., o a. — Noverre; Starzer : 21 janv. 1777.
Violoniste et chef d'orchestre, Starzer a composé beaucoup de musique de danse et la plupart des ballets que Noverre fit représenter à Vienne.
Fatmé ou le Langage des Fleurs ,2a.— Razins de Sai.\t-Marc; Dezêde : 15 mai
Armide, 5 a. — QurNAULi; Gt.uck : 23 sept. 1777. — Demi-succès.
Interprètes : M"" Lcvasseur (Armide) , Legros (Renaud), Larrivée (Ubalde), Latné (Danois) , Gélin (Hidraot), M"'' Saint-IIuberti (Mélisse) , M''* Durancy (la Haine).
Reprises: 1802, 1837.
Gluck a transporté dans Armide l'ouverture et plusieurs morceaux de sa partition italienne Telemacco ; le second air de la Haine est emprunté à l'air avec choeur que chante Pallas dans Paride ed Elena.
^ Myrtil et Lycoris, pastor., 1 a. — Bouiuxier etBocQUET; Désormery : 2 déc.
Interprètes : Laîné (Myrtil) ; M"" Beauménil (Lycoris , Gavaudan (Chloé) et Lebourgeois.
Cette pastorale fut très-goùtée du public.
, Roland, 3 a. — Qitinault et Marmoxtel; N. PiccfNNi : 27 janv. 1778. — Succès.
Interprètes : M"° Levasseur (Angélique), Legros (Médor), Larrivée (Roland),
Laîné (Coridon), Moreau, Gélin; M"" Gavaudan (Bélise); M"" Lebourgeois (Thémire).
La réussite de cet ouvrage provoqua la colère des Gluckistes et un redoublement d'épigrammes auxquelles les Piccinnistcs répondirent avec beaucoup d'esprit.
La Fête chinoise, b. — Novehre; (Granier?) : 27 janv. 1778.
La Chercheuse d'esprit, b. — Max. Gahdei, ; : !«' mars 1778. — Succès.
Le sujet de ce ballet est exactement le même que celui de la jolie pièce de Favart :
Qui fit la Chercheuse d'esprit Et n'en clicrclia point pour la faire.
Les Trois Ages de l'Opéra, prologue. — A. be Vismes; Grétky : 27 avril 1778.
De Vismcs du Valgay venait d'être nommé directeur de l'Académie de musique (l*'" avril 1778). Il inaugura sa très-active administration en faisant représenter cette pièce de circonstance, qui ne réussit point. Lully, Rameau et Gluck, personnifient ces trois Ages de la musique française.
On reprit ce soir-là la Fête de Flore. (V. 18 juin 1771.)
La Fête de village, intermède. — Desfontaines ; Gossec : 26 mai 1778. Le livret ne porte point le nom des auteurs.
La Provençale, 1 a. — Lafont; mus. nouv. de Candeille : l*"" juin 1778. (V. 14 août 1714).
Le Due Contesse, op. ital. — ; Paisiello : 9 juin 1778.
Cet opéra de Paisiello inaugura la série des représentations de la compagnie de chanteurs italiens engagés par de Vismes ; il n'obtint qu'un demi-succès.
Interprètes : Caribaldi (Il Cavalière délia Piuma), Tosoni (Leandro), Focchetti (Prospero); M"'=^ Chiavacci (la Contessina) etFarnesi (Livietta).
Annette et Lubin, b., la. — Noverre; (Granier?) : 9 juin 1778.
C'est le sujet de la comédie de Favart, emprunté lui-même à un conte de Marmontel.
Le Finte Gemelle, op. ital. en 2 a. — ; N. Piccinni : 11 juin 1778.
Interprètes : Caribaldi (Belfiore) , Focchetti (Marescial) ; M'i^ Chiavacci (Isabella), M»« Baglioni (Olivetta).
Piccinni dirigea non-seulement cet ouvrage, mais tous ceux que firent entendre les artistes italiens. Cette compagnie de chanteurs assez médiocres était ainsi composée : Caribaldi et le jeune Viganoni, ténors; Poggi, Gherardi , Focchetti, basses j Tosoni, baryton; M™" Chiavacci, Rosina et Costanza Baglioni et Farnesi.
Les Petits Riens, b., 1 a. — Noverre; Mo7;art : H juin 1778.
L'ouverture et onze des airs de danse de ce ballet ont été écrits par Mozart, qui ne dit pas si Novcrre s'est adressé à J.-B. Rey pour arranger les autres morceaux de cette partition. (V. Mozart, Lettre du 9 juillet 1778.)
Avec son opéra hDiiffon, I.'amidc Visinss nous morfond.
Si c'est ainsi qu'il se propose D'amuser les Parisiens, Mieux vaudrait rester porte close Que de donner si peu de chose Acconapagné de Petits niens.
Les représentations italiennes se donnaient les soirs où l'on ne chantait point d'opéra français.
Il Curioso indiscretto, op. ital. — ; Anfossi : 13 août 1778.
C'est le sujet de la comédie de N. Destouches, le Curieux impertinent. Cet opéra ne plut pas beaucoup.
Ninette à la cour , b., 3 a. — Max. Gahdel ; : 18 août 1778. — Succès.
C'est à peu près le même sujet que le Caprice amoureux, de Favart. Max. Gardel y introduisit le pas des Tricotets , et par conséquent l'air de Vive Henri IV.
Reprise sous le titre de Ninette ou le Caprice amoureux : 15 juillet 1802.
La Frascatana , op. ital. en 3 a. — ; Paisiello : 10 sept. 1778.
Gherardi et Pinetti y chantèrent avec succès; aussi, le 14 septembre , cet ouvrage fut-il représenté à Versailles devant Leurs Majestés.
La Sposa collerica, op. ilal. ,2 a. — ; N. Piccinni : jeudi 8 oct. 1778.
Interprètes : Caribaldi (Pompeo); Gherardi (il Cavalière) ; Clementina Chiavacci (la Baronessa) etRosina Baglioni (Flaminia).
Cet intermède fit plaisir, et il fut représenté à Versailles devant la cour, le 2 novembre 1778.
La Finta Giardiniera, op. ital., 3 a. — ; Anfossi : 12 nov. 1778.
Le livret, imprimé avec une traduction française en regard du texte italien, ne donne pas le nom des interprètes, en sorte que nous ne pouvons indiquer la distribution des rôles.
La Buona Figliuola, op. ital. — Goldoni ; N. Piccinni : 7 déc. 1778.
Le sujet de la Cecchina ossia la buona Figliuola est emprunté au roman de Paméla.
Ce bel ouvrage fut écrit pour Rome en 1700. On y trouve des finales développés.
L'enthousiasme du public fut si grand à l'audition de cet opéra que Piccinni fut appelé sur la scène.
Hellé, 3 a. — Lemonnier (?); Fix)Quet : 5 janv. 1779.
M"« Laguerre, par sa mauvaise interprétation du rôle d'Hellé , accéléra la chute de cet ouvrage, qui ne fut joué que trois fois.
Il Geloso in cimento, op. ital., 3 a. — ; Anfossi : 18 janv. 1779.
Interprètes : Pinetti (Fabio), Gherardi (D. Perichetto), Tosoni (Rosbif), Focclietti (Paterio); Rosina Baglioni (Vittorina), M""^^ Chiavacci (D. Flavia) et Farnesi (Modesta).
La Buona Figliuola maritata, op. ital., 3 a. — ; N. Piccinni : 13 avril
Il Vago disprezzato, op. ital. — ; N. Piccinni : 16 mai 1779.
Iphigénie en Tauride, 4 a. — Guillard; Gluck ; 18 mai 1779. — Succès.
Interprètes : W^" Levasseur (Iphigénie) , Larrivée (Oreste) , Legros (Pylade) , Moreau (Thoas), M'"= Chcàteauvieux (Diane), Chéron (ministre de Thoas), Laîné (un Scythe).
Reprises : 1821 (10 septembre) pour les débuts d'Adolphe Nourrit; 1868 (26 novembre) au Théâtre lyrique.
Gluck a transporté dans Iphigénie en Tauride plusieurs morceaux de ses partitions italiennes : l'air Je f implore et je tremble appartient au rôle de Circé dans Telemacco; l'air 0 malheureuse Iphigénie ! est emprunté à la Cleme7iz.adi Tito; le chœur final n'est autre que celui de Paride ed Elena.
Les cymbales et la grosse caisse figurent pour la première fois à l'orchestre, et Gluck sait tirer de ces instruments de percussion un admirable parti.
KIdolo Cinese, op. ital. — Lorenzi; Paisietxo et N. Piccinni : 10 juin 1779.
C'est une vive satire rehgieuse dirigée contre le pape. Lorsqu'on eut expliqué aux Parisiens le sens caché de cette bouffonnerie , cet opéra monté avec beaucoup de pompe obtint un succès très-vif.
Le livret imprimé n'indique point comment furent distribués les rôles de cet opéra bouffon.
L'Amore soldato, op. ital., 3 a. — ; SACcmNi : 8 juillet 1779.
Interprètes: Gherardi (D. Anselme), Viganoni (D.Faustino), Tosoni (Pasquino); M™«^ Chiavacci (Ottavina), R. Baglioni (Semplicina) et Farnesi (Lisandrina).
La Toilette de Vénus, b. — Noverre ; (Granier ?) : 13 juillet 1779.
Il Cavalière errante , op. ital. — ; Traetta : 4 août 1779.
Il Matrimonio per Inganno, op. ital., 2 a. — ; Anfossi : 30 sept. 1779.
Clementina Chiavacci y produisit beaucoup d'effet , et N. Piccinni composa pour elle un air de bravoure qu'elle plaça dans cet opéra , le dernier des ouvrages italiens qu'on entendit à l'Académie de musique en 1779.
Écho et Narcisse, 3 a. — Tschudi ; Gluck : mardi 21 sept. 1779.
3G2 DE 1779 A i780.
L'air 0 transport! ô désordre extrême! et l'hymne à l'Amour ont été intercalés dans Orphée. L'élégie de la nymphe est également rcmarqiiahle.
Interprètes : M"» Beauménil (Écho), Laîné (Narcisse), Legros (Cynire), M"" Girardin (l'Amour); Chéron et Rousseau (Sylvains); M"«s Gavaudan et Joinville (amies d'Écho).
Reprises : avec un prologue et des changements, 8 août 1780; arrangée en 2 actes par Beaunier et Berton : 25 mars 1806.
Parodie : les Narcisses ou VÉcot mal payé.
Mirza, b., 3 a. — Max. Gardel; : 18 nov. 1779. — Succès éclatant.
Pièce de circonstance. Le drame se passe en Amérique, et les soldats de Washington y triomphent des Anglais. Mise en scène magnifique. Le rôle de Mirza était rempli par M^^Guiraard. Cette ballerine dansait un pas de caractère sur un solo de violon exécuté par Guénin. En l'absence de ce virtuose, un enfant de douze ans, Henri-Monlan Berton , se charge de ce solo difficile qu'il enlève : tel fut le début de sa brillante carrière musicale.
Amadis de Gaule, de Quinault, réduit en 3 actes par Alph. de Vismes; mus. nouv. de Chrétien Bach : 14 déc. 1770.
J. -Chrétien Bach est le onzième fils de Jean-Sébastien. Il a écrit un certain nombre d'opéras italiens , et l'on a même traduit en français son Orione; mais la chute d'Amadis en empêcha la représentation.
Médée, b., Sa. — Noverre; mus. nouv. de Rodolphe : 30 janv. 1780.
Atys, de QumAULT, arrangé en 3 actes par Marmontei, ; mus. nouv. de N. Piccinni : 22 fév. 1780.
Le grand succès de cet opéra ne se décida qu'après la troisième représentation.
Interprètes : Legros (Atys), Larrivée (Celœnus), Laîné (Idas), Durand (Morphéo) ; W^^^ Laguerre (Sangaride) , Duplant (Cybèle) , .Chàteauvieux (Mélisse) et Joinville.
Andromaque, de Racine, arrangée en 3 actes par Pitra; Ghétry : 6 juin 1780.— Demi-succès.
Dauberval en régla les ballets, qui fureiit très-applaudis, et y introduisit la pyrrhique. •
Interprètes principaux : M"* Levasseur (Andromaque), Legros (Pyrrhus), Larrivée (Oreste).
Les rôles d' Andromaque et de Pyrrhus étaient doublés par M"" Laguerre et Laîné. Le rôle d'Andromaque est constamment accompagné par trois flûtes faisant harmonie entre elles.
Laure et Pétrarque, 1 a. — Moline; Candeille : 2 juill. 1780*
Cette pastorale lyrique avait été donnée à Marly le 24 octobre 1778.
Damète et Zulmis, la. — Desriaux; Mayer : 2 juill. 1780.
Antoine Mayer était d'origine bohémienne. Son opéra retouché fut repris le
24 septembre 1780; on en goûta la musique, mais le poëme ne réussit pas mieux sous sa seconde que sous sa première forme.
Érixéne ou l'Amour enfant, past., 1 a. — Voisenon; M.-Ant. Désaugiers : 24 sept.
Le sujet de cette pastorale est emprunté au Pastor fdo.
Marc-Ant. Désaugiers, père de l'illustre chansonnier, manquait de science musicale; mais il était doué du sentiment mélodique, et il a laissé quelques ariettes agréables.
Persée, do Quin.vult, arrangé en 3 actes par Marmontel ; Piiilidor : 27 oct. 1780.
Interprètes : Legros (Persée), Larrivée (Phinée), Laîné (Mercure); M"«^ Levasseur (Andromède), Durancy (Méduse).
Cet ouvrage ne réussit pas, et cependant le chœur final du 2" acte, les chœurs des Éthiopiens et des Tritons, le duo de la tempête, le récitatif et l'air de Méduse sont des morceaux à placer à côté des belles pages de Gluck.
]\iue Durancy chanta le rôle dé Méduse avec une telle fougue qu'elle mourut des funestes conséquences de son ardeur trop généreuse, à Tâge de 34 ans.
Le Seigneur bienfaisant, 3 a. — Rochon de Chabannes; Floquet : 14 déc. 1780.
Le Pressoir ou les Fêtes de l'Automne, l'Incendie et le Bal : tels sont les épisodes caractéristiques de ces trois actes. Plus tard, en 1781 , on ajouta l'acte de la Fête au Château, et, le 23 décembre 1782, on y plaça le Retour du Seigneur dans ses terres.
Interprètes ; Legros (M. de Mersans), Laîné (Colin), Larrivée (Julien), Lays (le Bailli) , Moreau (Sainville) , Rousseau (le Prévôt) ; M"'^ Saint-Huberti (Lise) , W^^ Girardin (Lucile).
C'est à Lays et à M™« Saint-Huberti que cet ouvrage dut de remporter un succès éclatant.
L'ouverture renferme un solo de galoubet que Noël Carbonel exécutait sur le théâtre, derrière le rideau.
Iphigénie en Tauride, 4 a. — Dubreuil; Piccinni : 23 janv. 1781.
Interprètes : M'^" Laguerre (Iphigénie) , Larrivée (Oreste) , Legros (Pylade), Moreau (Thoas), Laîné et Lays (Scythes); M'i"^ Joinville (Élise), Châteauvieux (Diane) et Gavaudan (Scythe).
L'air de Pylade, le rondeau Cruel ! et tu dis que tu m'aimes, le trio, le récitatif et l'air 0 barbare Thoas , ainsi que le chœur des Prêtresses Sans murmurer ser~ vons les Dieux, méritent surtout d'être cités.
La Fête de Mirza, b., 4 a. — Max. Gardel ; : 22 fév. 1781. — Succès.
Au 4« acte, se trouvait intercalée Emilie, coméd. lyr. de Guillard, musique de ""**.
Pour la première fois, on entend un solo de clarinette se détacher de la symphonie ; exécuté par Michel Yost, ce solo fut tellement remarqué qu'il valut au virtuose le titre de célèbre Michel.
Apollon et Coronis, 1 a. — Flzeueu; J.-B. et Joseph Rey : 3 mai 1781. — Succès.
Cet acte des deux frères Rey fut appelé bientôt Coronis, comme la pastorale de Baugé. (V. 23 mars 1691.) — Le soir de l'incendie de l'Opéra, le 8 juin 1781, Coronts terminait le spectacle. «Sauvez mon enfant!» s'écriait le chef d'orchestre J.-B. Rey, faisant allusion à sa partition nouvelle. 11 eut la satisfaction de l'arracher aux flammes , grâce au dévouement du bibliothécaire Augustin Lefebvre.
La Fête de la Paix, b. allégorique. — Caminade; : 20 août 1781.
Cet ouvrage de Caminade de Castres , mis en musique par J.-B. Rey selon toute probabilité, fut représenté dans la salle des Menus-Plaisirs, où l'Académie de musique s'installa le 14 aoiit 1781.
L'Inconnue persécutée, 3 a. — Farmain de Rozoy , d'après Goldoni ; Anfossi : 21sept. 1781.
J.-B. Rochefort arrangea la partition d' Anfossi et y introduisit plusieurs morceaux de sa composition.
Interprètes : Chéron (le baron), Lays (Florival), Laîné (le chevalier), M™* Saint» Huberti (Laurette).
Adèle de Ponthieu, 3 a. — Razins de Saint-Marc j mus. nouv. de N. Piccinnî : 27 oct. 1781.
Cet opéra fut réduit en 3 actes comme dans le principe (V. 1<" décembre 1772), et n'obtint pas de succès. Il fut donné dans la nouvelle salle, construite en quatre-vingt-six jours par Lenoir , sur le boulevard , tout près de la porté Saint- Martin. (V, p. 310.)
Interprètes ; Larrivée (comte de Ponthieu) , Moreau (Alphonse d'Est), Legros (Raymond); M'^^ Laguerre (Adèle).
— 19 décembre 1781. — Castil-Blaze parle d'un ballet héroïque avec prologue, intitulé Narcisse ou l'Amant de lui -même, comme ayant été représenté à cette date; mais le 19 décembre 1781 était un mercredi, jour où l'Opéra restait fermé, C'est donc avec raison que le catalogue de Soleinne fait figurer celte pièce de Caminade au nombre de celles qui ont été reçues à l'Académie et qui n'y ont jamais été jouées.
La Double Épreuve ou CoHnette à la cour, 3 a. — Lourdet de Santerre; Grétry : mardi 1" janvier 1782. — Succès.
C'est le sujet de Ninette à la cour, copie de Bertoldo in corte. (V. 22 nov. 1733.) Interprèles : Lahié (le prince Alphonse), Chéron (Julien), Lays (Bastien),Tirot (le bailli), Moreau (Fabrice) ; M"*"" Laguerre (Amélie), Audinot (Colinelte), Gavaudan (Justine), Joinville (Mathurine), Rosalie (une Bergère). Reprise en 1810.
Thésée, de Quinaui.t , arrangé en 3 actes par Mohei. ; mus. nouv. de Gossec : 28 fév. 1782.
Interprètes principaux : M'"'^ Saint-Huberti {JEglé), Larrivéc (Egée), Legros (Tliésée), M'i« Duplant (Médéc).
Gosscc conserva l'air de Lully que chante Egée : Faites grâce à mon âge, et ce morceau fut préféré à tous les autres.
Electre, 3 a. — Glillaud; Lemoyne : 2 juill. 1782.
Interprètes : Lays (Égysthe) , Larrivée (Oreste), Lainé (Pylade) j M'^" Duplant (Clytemnestre), Saint-Huberti (Chrysothémis).
Cette partition de Lemoyne est écrite dans la manière de Gluck et renferme deux chœurs énergiques.
Fragments : 24 sept. 1782.
1° Le Feu, acte des Éléments (29 mai 1725). — Roy ; Edelmann. 2" Ariane dans Vile de Naxos, la. — Moline; Edelmann. 3° Daphné et Apollon, i a. — Pitra; Mayer. — Chute.
Edelmann, pianiste de talent et musicien distingué, vit seulement réussir son acte d'Ariane, dans lequel M™« Saint-Huberti conquit tous les suffrages.
L^Embarras des Richesses, 3 a. — Lourdet de Santerre; Grétuy : 26 nov. 1782. — Chute.
M™* Saint-Huberti remplissait le rôle de Rosette.
Lourdet de Santerre, qu'on avait surnommé Lourdet sans tète, avait emprunté le sujet de son opéra à la comédie de d'Allainval qui porte le même titre.
Renaud, de Pellegrin (V. 5 mars 1722), arrangé en 3 actes par LebœuI'j SacciiiNi : 2o fév. 1783.
Framery a mis des paroles sur les morceaux de VArmida que Sacchini transporta dans sa partition française.
M"" Levasseur, chargée du rôle d'Armide, no chanta que quatre fois cet opéra ; M™" Saint-Huberti prit sa place à la 5" représentation et y obtint un éclatant succès. La belle M"° Maillard fit ses débuts à l'Académie dans le rôle d'Antiope. Les autres interprètes étaient : Legros (Renaud), Lays (Hidraot), Chéron, Moreau, Lainé, Rousseau et Chenard; M"" Joinville, Chàteauvieux, Gavaudan et Lebœuf.
Reprise : 1802.
Péronne sauvée, 3 a. — De Sauvigny; Dezède : 27 mai 1783.
Cet opéra ne réussit point : on y remarqua cependant deux chœurs dont l'animation contrastait avec les autres morceaux de ce froid ouvrage.
La Rosière, b., 3 a. — Max. Gardel; : 29 juill. 1783.
Ce ballet fut donné avec Orphée, qu'on remettait au théâtre , et en présence de la reine.
Alexandre aux Indes, 3 a. — Morel de Chédeville; Le Froid de Méreaux : 26 août 1783.
C'est la traduction du livret de Métastase. La musique de l'organiste Méreaux
parut dépourvue d'originalité. La mise en scène de cet ouvrage était splendidc, et 150 soldats du régiment de Biron y exécutaient les manœuvres militaires.
Interprètes : Laîné (Alexandre), Larrivée (Porus), Rousseau (Éphestion), Lays (Gandartès); M"" Maillard (Axiane).
Didon, 3 a. — Marmontel; N. Piccinm : 1" déc. 1783. — Grand' succès.
Le sujet est emprunté au 4" livre de l'Enéide, et le plan de la pièce , à la tragédie de Lefranc de Pompignan et à la Didone de Métastase.
Cet opéra fut représenté le 16 octobre à Fontainebleau, avant d'être entendu à Paris.
Le seul beau rôle de l'ouvrage est celui de Didon; il fut rempli dans la perfection par M™" Saint-Huberti. A la douzième représentation, une couronne tomba aux pieds de cette cantatrice dramatique ; pareille ovation n'avait pas encore été décernée (16 janvier 1784).
L'Oracle, b. —Max. Gardel; : H janv. 1784.
Le sujet en est emprunté à la comédie de Saint-Foix.
-f La Caravane du Caire, 3 a. — Morel de Chédeville; Grétky : jeudi lo janvier
Cet opéra , dont l'idée et le plan appartiennent au comte de Provence (Louis XVIII), fut d'abord représenté à Fontainebleau devant la cour, le 30 octobre 1783.
Mise en scène pittoresque; ballets remarquables, surtout la scène du bazar.
Interprètes : Chéron (Osman). Rousseau (Tamorin), Lays (Husca), Laîné (Saint- Phar), Larrivée (Florestan), Chardiny, Moreau ; M"" Maillard (Zélime), Joinville (Almaïde), Audinot, Buret, Gavaudan sœurs.
Reprises nombreuses.
Chimène ou le €id, 3 a. — Guillard, d'après P. Corneille; Sacchlm : 9 fcv. l'/84* — Succès.
Cet opéra fut représenté d'abord sur le théâtre de la cour , à Fontainebleau, lo 18 novembre 1783.
Le rôle de Chimène était rempli par M"*" Saint-Huberti qui s'y montra aussi parfaite que dans celui de Didon. Les autres interprètes étaient Lays (le Roi) , Laîné (Rodrigue), Chéron (don Diègue), Rousseau (don Sanche).
Sacchini a utilisé dans cet ouvrage plusieurs morceaux de sa partition italienne il grand Cid (Londres, 1773). Un duo, dont la coupe a souvent été imitée, et une sorte de iinale méritent une mention spéciale.
'Tibulle et Délie ou les Saturnales, la. — Fuzelieu; mus. nouv. de M"" de Beau- MESNiL ; lo mars 1784^ C'est le sujet du2« acte des Fêtes grecques etromainesi (V. 13 juillet 1723.) La musi(iue de cette ex-pensionnaire de l'Académie fut ti*ès-applaudie. Interprètes i Rousseau (Tibulle), Chéron et Moreau; M«« Saint-Huberti (Délie), M"»» Rosalie (Plautine) et Gavaudan.
Les DanaMes, 3 a. — Du Rollet et de Tsciiudi ; Salieki : lundi 26 avril 1784.
Cette première représentation, donnée en présence de la reine , fit 9,087 livres de recette à la porte.
Le livret en attribue la musique à Gluck et à Salieri ; mais l'auteur d'Orphée a déclaré qu'elle est en entier de son élève Salieri.— Le sujet en est emprunté à ïlpernestra de Casalbigi.
Interprètes : Larrivée (Danaiis), Laîné (Lyncée), Moreau (capitaine des gardes); M™" Saint-Huberti (Hypermnestre).
Parodies : les Petites Danaides. Chanson pot-pourri de Désaugiers.
Reprise le 22 octobre 1817 , en 4 actes et avec des retouches dues à M. Ant. Désaugiers. On y introduisit une bacchanale composée par Spontini. Interprètes : Dérivis, Nourrit, Alexandre et M™^ Branchu.
Diane et Endymion, 3 a. — Espicde Lirau; N. Picclvni : 7 sept. 1784.
C'est à peu près le sujet d'Atys, et il est traité froidement.
Interprètes : Laîné (Endymion), Moreau ; M^^'^ Maillard (Diane), M°»'= Saint-Huberti et en son absence M^^ Castelnau (Isménie), M"'^ Gavaudan (l'Amour).
La musique de cet opéra renferme des longueurs. Il n'en est resté que l'air de Diane : Cesse d'agiter mon âme.
Le Déserteur, b., 3 a. — Max. Gardel; : 10 oct. 1784.
C'est la reproduction du chef-d'œuvre de Sedainc et Monsigny.
Dardanus, 4, puis 3 a. — Guillard, d'après La Bruère ; Sacciiini : 30 nov. 1784. C'est le sujet traité par Rameau. (V. 19 novembre 1739.) Une mise en scène misérable et le mauvais vouloir de Morel , poète influent à l'Opéra, mais dédaigne par Sacchini , contribuèrent à la chute de cet ouvragCj • qui ne fut représenté que six fois.
Reprises: 1801, 1803.
Panurge dans l'Ile des Lanternes ,3 a. — Morel; Grétry : 2o janv. 1788;
Le sujet de cet opéra bouffe, qui manque de gaieté, fut indiqué à Morel de Chédeville par le comte de Provence. — En 1800 , Moutonnet-Clairfons publia Vanurge, ballet comique en 3 actes et en vers libres de Fr. Parfaict , pour faire voir que l'opéra de Morel est un plagiat.
L'ouverture renferme de belles idées mélodiques et est répétée à la fin de l'ouvrage pour le grand ensemble imaginé par le chorégraphe Gardel.
Interprètes principaux : Lays (Panurge), M"° Saint-Huberli (Climène).
Pas de quatre dansé par Vestris, Gardel , M"*" Langlois et Saulnier : il fit là fortune de cet opéraj dont le succès resta d'abofd indécisi
Pizarre ou la Conquête du Pérou, 5 a. — DupLessis; CANbEiLLE : 3 mai 1785. Les èhœurs et les airs de danse en furent seuls applaudis.
Le Premier Navigateur ou le Pouvoir de l'Amour ^ h., 3 a. — Max. Gardel : 20 juin. 1785.
Ce ballet, emprunté au poôme de Gesner, obtint du succès. Philidor avait écrit sur le même sujet un opéra qui ne fut point représenté;
Pénélope, 3 a. — Marmontel; N. Piccinni : vendredi 9 déc. 1785.
Cet opéra, représenté d'abord à Fontainebleau, le 2 novembre 1785, n'obtint à Paris qu'un demi-succès. Le rôle principal et dominant en fut écrit pour M""" Saint-Huberti, qui était secondée par Laîné (Télémaque) , Larrivée (Ulysse) et Chardini (Laërte).
On reprit cet ouvrage avec des changements, le 16 octobre 1787; mais il ne réussit pas mieux sous cette seconde forme.
Thëmistocle, 3 a. — Mouel; Philidor : 25 avril 1786.
Cet opéra, qui tomba, avait été représenté d'abord à Fontainebleau, le 13 octobre 1785.
Rosine ,3 a. — Gersin; Gossec : 11 juill. 1786.
Interprètes principaux : Lays (Germond), Laînc; M^'"» Dozon (Rosine), Desportes (Colin).
De son vrai nom, M"" Dozon s'appelait Â.nne Cameroy. De vachère, elle devint cantatrice distinguée , grâce aux leçons qu'elle reçut à l'École royale de chant et de déclamation, dirigée par Gossec.
Le Pied de bœuf, b. — Max. Gardel; : 15 juill. 1780.
La Toison d'or, 3 a. — Desriaux; Vogel : 29 août 1786.
Cette tragédie lyrique assez médiocre fut retouchée par Desriaux et donnée le 27 septembre 1786 sous le titre de Médée à Cokhos ou la Toison d'or.
Interprètes principaux : M*^" Maillard (Médée) , M'^'' Dozon (Hypsiphile) ; Lays (Jason).
Les chœurs, écrits dans le style de Gluck, l'air d'Hypsiphile : Hélas ! àj)d7ieun rayon d'esitérance, et l'air de Médée : Ah! ne me •parlez "plus d'amour , furent les morceaux les plus remarqués de cet opéra.
Les Sauvages, b. — Max. et Pierre Gardel; : 3 nov. 1786.
Phèdre, 3 a. — Hoffmann; LemoyiNE : 21 nov. 1786.
Cet opéra fut d'abord représenté à Fontainebleau, le 26 octobre 1780. Interprètes : Chéron (Thésée) , Rousseau (Hippolyte) ; M"° Saint-Hubcrli (Phèdre).
Les Horaces, 3 a. — Guillaru; Salieri ; 7 déc. 1786.
Calquée sur le chef-d'œuvre de P. Corneille, celte tragédie lyrique était mêlée d'intermèdes qui tenaient à l'action et qui rappelaient les chœurs du drame grec.
Écrit dans le style de Gluck et plein de chants déclamés , cet opéra , qui ne réussit point , fut entendu sur le théâtre de la cour, à Versailles, cinq jours avant d'être représenté à Paris.
Œdipe à Colone, 3 a. — Guillard; Sacchini : l"fév. 1787. — Grand succès. Cette tragédie lyrique avait remporté un des trois prix institués par Louis XVI
DE 1787 A 1788. ;i()&
pour l'encouragement des poètes. Grétry devait la mettre en musique; mais il finit par la céder à Sacchini, qui mourut, le 7 octobre 1786, d'une attaque de goutte occasionnée par le chagrin que lui firent éprouver les retards apportés à la représentation de son plus bel opéra.
Œdipe à Colone fut donné d'abord à Versailles, le 4 janvier 1786 , mais sans beaucoup de succès. — La musique des ballets est de J.-B. Rey.
Interprètes principaux ; Laîné (Polynice) , Chardini (Thésée). M""" Chéron (M"" Dozon) se distingua dans le rôle d'Antigonc, et Chéron brilla dans celui d'OEdipe.
Reprises. — A la mort de Chardini (1793), Lays prit le rôle de Thésée.
Le Coq du village, b. — Max. Gardel; : 4 avril 1787.
Le sujet de ce ballet est emprunté à l'opéra-comique de Favart.
Alcindpr, 3 a. — RociiOiN de Chabannes; Dezède : 17 avril 1787.
Cet opéra-féerie obtint peu de succès , malgré de nombreux changements de décors et un grand luxe de mise en scène.
Interprètes : Lays (Alcindor), Chéron (Almovars), Chardini (Osman); M"» Maillard (Azélie).
Tarare, o a. et prol.— Caron de Beaumarchais; Salieri : 8 juin 1787. — Succès.
Interprètes ; Chéron (Atar) , Laîné (Tarare) , Chardini (Arthénée) , Rousseau (Calpigi), M^^" Maillard (Astasie), M"" Gavaudan cadette (Spinette), Narcisse Carbonel (l'Enfant des Augures), etc.
Ballets par l'élite des sujets de la danse. Mise en scène luxueuse.
Les airs de danse de cet opéra furent composés par J.-B. Rey.
Reprises en 1790 , en 1819 (3 février) réduit à 3 actes par Désaugiers, et le 2 janvier 1822.
Le Roi Théodore à Venise , 3 a., trad. de l'italien par Moline ; Paisuxlo : H sept. 1787.
Marie-Antoinette aimait beaucoup cet opéra qu'elle se fit chanter à Versailles par Garât, Azevedo et Richer. A Paris, on le reçut assez froidement.
Interprètes : Chardini (Théodore), Adrien (Achmet), Lays (Thaddée), Rousseau (Sandrin), Chàteaufort; M^'''^ Gavaudan (Lisette) et Joinville (Bélise).
Arvire et Evelina, 3 a. — Guillard; Sacchini et J.-B. Rey : 30 avril 1788.
J.-B. Rey écrivit le 3° acte de cet opéra que Sacchini avait laissé inachevé.
Interprètes : Chàteaufort (Arvire), Laîné (Irvin), Lays (Vellinus) ; M™^ Chéron (Évélina).
Malgré Laîné, qui chantait avec beaucoup de chaleur l'air Oui, vous pouvez tout sur moi, malgré un beau duo de ténor et de soprane et plusieurs autres pages vigoureuses , cet ouvrage ne put se maintenir au répertoire. Il reparut cependant au théâtre, le 13 septembre 1820, res.' serré en 2 actes parSaulnier, et la musique arrangée par Berton.
Amphitryon, 3 a. — Sedaine, d'après Molière, ;Crétry : lo juill. 1788.
Cet opéra, qui iie fut pas bien accueilli du public, avait été représenté à Versailles, le lo mars 1786, sur le théâtre de la cour.
Démophon, 3 a. — Marmontel; Cuerubini : 1<"" décembre 1788.
Marmontel s'inspira de l'opéra de Métastase. La musique de Cherubini rappelle à la fois le style énergique de Gluck et le tour mélodique de Piccinni.
Interprètes : Chéron (Démophon) , Laine (Osmide) , Rousseau (Néade), Lays (Astor) ; M°»«'* Chéron (Ircile) et Saint-Huberti (Dircé).
Aspasie, 3 a. — Morel; Grétry : 17 mars 1789.
Interprètes : Laîné (Âlcibiade), Lays (Aristophane), Chéron (Zenon), Chardini (Anacréon), Lebrun (Anaxagore), Richard (Phidias); M^^'^* Maillard (Aspasie) et Gavaudan (Hipparette).
Cet ouvrage n'obtint qu'un demi-succès.
Les Prétendus, 1 a. — Rochon de Chabannes; LemoyxNe : 2 juin 1781).
Interprètes : Adrien (Orgon), Rousseau (Valère) , Lays (le baron de la Dandinière) ; M^^"^ Gavaudan (Julie).
Cet opéra, dans le goût français, fut repris le 29 octobre 179G, et il s'est maintenu pendant cinquante ans au répertoire.
Démophon, 3 a. — Desriaux; Vogel : mardi 22 sept. 1789. — Succès.
Interprètes : Adrien (Démophon), Laîné (limante), Lays (Narbal), Châteaufort (Adraste), Leroux et Dufresne (le Grand Prêtre) ; M^^"^ Roussellois (Dircée), Burette (Diane) et Mullot.
L'ouverture en est restée célèbre. — Lays, grand admirateur de la musique de Vogel, se distingua dans cet ouvrage.
Nephté, 3 a. — Hoffmann; Lemoyne : mardi 15 décembre 1789.
Interprètes: Laîné (Phares), Adrien (Amedès), Dufresne (Chemmis) , M""=* Maillard (Nephté), Roussellois (fille du temple d'Osiris) et Rosette (fils de Nephté).
Ce sujet tragique, qui rappelle Camma de Th. Corneille, était au-dessus des forces de Lemoyne.
Les Pommiers et le Moulin, 1 a. — Forgeot; Lemoyne : vendredi 22 janv.
Interprètes : Lays (Mathurin), Adrien (Thomas), Rousseau (Lucas); M""" Lilelte (Lucette) et Gavaudan (Rosette).
Cet ouvrage fut mieux accueilli que le précédent.
Télémaque dans l'île de Calypso, b,, 3 a. — Pierre Gahdel; Miller : 23 fév.
Antigène, 3 a. — Marmontel; Zingarelli : 30 avril 1790. Imitation de l'opéra italien représenté à Mantoue en 1786. Les événements politiques ne permirent de le jouer que deux fois. Interprètes principaux : Chardini (Créon), Rousseau (Ilémon); M"*^* Maillard (Antigone) et Gavaudan cadette (Ismène).
Louis IX en Egypte, 3 a. — Goillaud et Axnuii;i;x; Lkmoyne : lîi juin 1700. Interprètes; Laînc (Louis IX), Chéron (Mcleck-Sala) , Rousseau (Almodan), Lays (Mozès), Cliardini (Tristan), Lebrun (Joinvillc) , Châteaufort (le comte de Bretagne) ; M"«^ Maillard (la Sultane) , Gavaudan aînée (une des femmes de la Sultane), Gavaudan cadette (Adèle).
Le Portrait ou la Divinité du sauvage, 2 a. — Saulnieh; Champein : 22 oct. 1790. Maigre sujet, maigre musique, maigre succès.
Interprètes : Rousseau (Dorval), Dufresne (Valère), Chardini (Fréport) , Lays (le Sauvage); M""*^ Ponteuil (Julie), W^" Roussellois (Finette).
Psyché, h., 3 a. — Pierre Gardel; Millek : 14 déc. 1790.
Ce ballet obtint un succès éclatant et fut représenté plus de neuf cents fois. On y introduisit l'ouverture du Démophon de Vogel.
Cora, 4 a. — VALAniER; Méhul : lo fév. 1791.
Interprètes : Lays (Atabila), Rousseau (Alonzo), Chéron (le Grand Prêtre), Chardini (Zémor); M"''^ Gavaudan (Cora), Maillard (Zilia) et Mullot (Zulma).
Corisandre, 3 a. — De Liméres etLEBAiLLv; Langlé : 8 mars 1791.
Interprètes : Laîné (Florestan), Moreau (Roger), Lays (Lourdis), Chéron (Chandos), Rousseau (Dulcindor), Chardini (Agramant); M"" Ponteuil (Corisandre), lypies Mullot (Agnès), Byard (Dorothée) et Chameroy (l'Amour).
Castor et PoUux ,5 a. — Bernard; mus. nouv. de Candeille : 14 juin 1791. Cet opéra obtint du succès, grâce surtout aux morceaux de Rameau que Candeille eut le bon esprit de respecter. (V. 24 octobre 1737.) Il fut représenté cent trente fois dans l'espace de huit ans.
L'Heureux Stratagème, 2 a. — Saulnier; Louis Jadin : 10 sept. 1791. Faible production, qui ne fut pas accueillie favorablement.
Bacchus et Ariane, b., 1 a. — Gallet ; Rociieeort : 11 déc. 1791. Ce ballet fut applaudi et la musique en parut agréable.
Œdipe à Thèbes, 3 a. — Comte Duprat be Latolloubue; Méreaux : 29 déc.
Interprètes : Laîné (Œdipe), Chéron (le Grand Prêtre), Adrien (Phorbas), Dufresne (Icare) ; M"'' Maillard (Jocaste) et M"° Joinville.
Cet opéra prit ensuite le titre d'Œdipe et Jocaste. Adrien s'y distingua dans le rôle de Phorbas.
L'Offrande à la Liberté, op.-b. — Pierre Gardel; Gossec : mardi 2 oct. 17i)2.
Cet ouvrage fut appelé d'abord Hymne à la Liberté; mais à partir du dimanche 21 octobre 1792, il devint VOffrande à la Liberté.
Le titre de la partition, publiée par Imbault, porte par erreur qu'il fut représenté pour la première fois le 30 septembre 1792. Gossec y introduisit la
Marseillaise ; il a changé quelques notes de la mélodie de Rouget de Lisle, et il en a aussi modifié l'harmonie. Cet arrangement remarquable est digne de l'auteur de la célèbre Messe des Morts exécutée à l'église Saint-Roch en 1760, et gravée en grande partition en 1790.
Le Triomphe de la République ou le Camp de Grandpré , divertissement lyrique en 1 a. — M.-Jos. Chénier; Gossec : 27 janv. 1793.
Interprètes : Chéron (le général), Renaud (l'Aide de camp), Chardini (le Maire), Lays (Thomas), Adrien (un Vieillard); M"<=« Maillard (la Liberté) et Gavaudan (Laurettc).
Cet ouvrage n'obtint pas moins de succès que le précédent. On y entendait aussi l'hymne sublime de Rouget de Lisle, et Gardel en avait composé' les ballets.
La Patrie reconnaissante ou l'Apothéose de Beaurepairc , t a. — Leuoeuf ; C.vNDEiLLE : 3 fév. 1793. — Insuccès.
Le Jugement de Paris, b., 3 a. — Pierre Gaudel; Méiiul : o mars 1793.
Distribution des rôles : Aug. Vestris (Paris); M""* Saulnier (Pallas), Aubry (Junon), Clolilde (Vénus), Chevigny (CEnonc), Delisle (l'Amour); Coulon , Duchemin, Colomb, Saint-Romain, Aimée, etc.
Ce ballet, qui obtint beaucoup de succès, fut repris en 1806.
Le Mariage de Figaro, 5 a., traduit par Notauis; Mozaut : mercredi 20 mars
Lays joua lourdement le rôle de Figaro. On conserva tout le dialogue de Beaumarchais , au lieu de le mettre en récitatifs; aussi le spectacle parut-il d'une longueur insupportable. — Le chef-d'œuvre de Mozart ne fut, par suite, représenté que cinq fois.
Le Siège de Thionville , drame lyrique en 2 a. — Saulnieh et Dutiiil; L. Ja- DiN : 2 juin 1793.
Le Journal des Spectacles , en annonçant la première représentation de cet opéra , donne le nom des acteurs et l'indication de leurs rôles : cette heureuse innovation nous semble digne d'être mentionnée ici.
Interprètes : Chéron (Wimpfen), Renaud (Wimpfen fils), Leroux (le Commandant), Lefebvre (Merlin de Thionville) , Chardini (le Maire) , Adrien (Waldcck), Dufresne (Dautichamp), etc. Pas de rôle de femme.
Fabius, 3 a. — Barouillet, dit J. Mahtin; Méheaux ; vendredi 9 août 1793.
Cet opéra est en 3 actes, et non en 1 acte, comme l'a dit Castil-Blaze après le rédacteur du catalogue de Soleinne. Il obtint un succès éclatant.
Interprètes : Laîné (Fabius), Chéron (Paul-Émile), Dufresne (Varron), Renaud (Proculus), Lefebvre (Métellus), Leroux (Grand Prêtre de Saturne), Adrien; M"" Maillard (Valérie), MuUot (Fulvie) et Joséphine (Junie).
La Montagne ou la Fondation du Temple de la Liberté ,1a. — Mjlcent; Fonte- NEi.iJc : 2u oct. 1793.
Interprètes : M"« Maillard (la Liberté), M'^" Ponteuil (une Citoyenne) ; Renaud (Coriphée), Lefebvre (un Citoyen).
C'est le début à ce théâtre de Granges de Fontenclle, élève de J.-B. Rey et de Sacchini.
Miltiade à Marathon, 2 a. — Guillard; Lemoyne : 3 nov. 1793.
Interprètes : Laîné (Miltiade), Chéron (Callimaque), Dufresne (Aristide) , Lefèvre (un Courrier); M"" Maillard (Théonice), M^^" Gavaudan (Télèphe).
Les Muses ou le Triomphe d'Apollon, b., la. — Hus; Ragué : 13 déc. 1793. Ragué a surtout écrit pour la harpe.
Toute la Grèce ou Ce que peut la Liberté, la. — Beffroy de Reigny; Lemoyne : 5 janv. 1794.
Interprètes : Lays (Démosthènes), Choron (Nicias), Rousseau (Pcriandre), Lefebvre (le chef des travaux de la réquisition), Leroux (un Athénien); M"^ Maillard (Eucharis, patriote athénienne).
Un décret du 2 août 1793 avait ordonné que, trois fois par semaine, on célébrât sur les théâtres de Paris l'ère de la liberté et les défenseurs de la révolution. Un autre décret, du 22 janvier 1794, alloua 100,000 livres pour des représentations gratuites dans vingt théâtres désignés par la municipalité.
Horatius Coclès, la. — Arnault; Méiiul : 18 fév. 1794.
Interprètes : Lays (Valerius Publicola), Chéron (Horace Coclès), Laîné (Mutius Scévola), Rousseau (le jeune Horace), Dufresne (un ambassadeur de Porsenna). Pas de rôle de femme.
Méhul fit entendre quatre cors dans l'ouverture de cet opéra. — Le livret d' Arnault n'est point musical; mais la partition renferme de belles pages, entre autres le duo d'Horatius avec son père, quand il lui fait ses adieux, et le chœur vigoureux : Si dans le sein de Rome.
Toulon soumis, la. — Fabre d'Olivet; Rochefort : 4 mars 1794.
Encore une pièce de circonstance, un impromptu républicain.
Interprètes : Chéron (le Représentant du peuple près l'armée), Adrien (le Représentant du peuple , prisonnier dans Toulon) , Leroux (le Général français) , Arnaud (Wolsan, patriote opprimé), Lays (un forçat), Dufresne (un Général anglais). Le Fèvre (un Officier anglais) ; M"»^ Chéron (Adèle , jeune Toulonnaise , patriote).
La Réunion du 10 août ou l'Inauguration de la République française, sans-culottide, en 5 a. — Bouqueer, représentant du peuple, etMouNE; Porta : n avril 1794.
Sujet : 1<''" a. Le cortège part de la Bastille. 2" a. On se dispose à fêter VÈtre-Supréme sur le boulevard des Italiens. 3^ a. La Place de la Révolution. 4«' a. Les Invalides. 5" a. Le Champ de Mars.
Denis le Tyran, maître d'école à Corinthe, 1 a. — Sylvain Maréchai ; Gré- TRY : 23 aoîit 1794.
:i7i DE 17!)4 A d7!)7.
Il fat représente dans la salle construite en face de la Bibliothèque de la rue Richelieu par M"" Montansier. (V. p. 310.)
La Rosière républicaine, 1 a. — Sylvain Maréchal; Ghktry : 2 sept. 1794.
Interprètes : Chéron (le Maire), Lays (le Cure), Adrien (l'Officier municipal), Rousseau (Lysis), Dufresne (un Vieillard);; M"''''' Chéron, Maillard, Gavaudan, etc. (vieilles mères de famille).
La partition in-8" de cet opéra fixe la date de sa première représentation au 26 décembre 1793; mais le livret manuscrit des Archives de l'Opéra porte que ce curieux ouvrage fut donné le sextidi, l"^" décade de nivôse de l'an II de la République, et sous le titre de la Fête de la Raison.
Un orgue, établi sur le théâtre , accompagne les chants religieux du tableau de l'église (se. vi).
1794. — Castil-Blaze cite un Harmodius et Aristogiton, 3 a. de Delrieu, mis en musique par (?), comme ayant été représenté à cette époque; mais les registres de l'Opéra ne font aucune mention de cet ouvrage.
Le Chant du Départ, cantate de M.-J. Chénier; Méhul : 29 sept. 1794. Ce beau chant national fut exécuté après l'opéra d'Iphigénie en Tauride.
L'Éducation de l'ancien et du nouveau Régime , hymne de Désorgues ;
