L. Jadin : 11 oct

On chanta cet hymne le jour de la fête instituée en l'honneur de J.-J. Rousseau. Il termina le spectacle qui se composait du Devin du Village, du Chant du Départ et de Télémaque, ballet favori.

La Journée du 10 Août 1792 ou la Chute du dernier Tyran, drame, 4 a., mêlé de chants et de déclamation. — Saulnier et Darrieux; Kreutzer : 10 août 1795,

Ce drame avait été imprimé : Paris, 1793, in-8°.

Interprètes principaux : Laîné (un Député), Lays (un Commissaire de la majorité des sections) , Chéron (un Jacobin) , Deversi (Louis Capet), M"* Maillard (Marie-Antoinette), Adrien (Pétion), Dufresne (Mandat), Leroux (Roederer), Rousseau (un Officier suisse), Diloi (un Évêque), etc.

Anacréon chez Polycrate, 3 a. — J.-H. Guy; Grétry : 17 janv. 1797.

Interprètes : Lays (Anacréon) , Adrien (Polycrate) , Rousseau (Olphidc) ; M"8 Henry (Anaïs).

Solo de clarinette sans accompagnement, sans mesure, exécuté par Lefèvre et dansé par M""* Chameroy ; ce duo ad libitum obtient un grand succès.

Reprise en 1799. — La centième représentation de cet opéra fut donnée le 9 décembre 1814.

L'air du tyran Polycrate et le délicieux trio Livre ton cœur à l'espérance sont restés célèbres.

La Pompe funèbre du général Hoche, M.-J. Chi^nier; Cherubini : H oct.

DE 1798 A 1799. 37b

Le Chant des Vengeances, intermède. — Rouget pe Lisle ; Fréd. Eler : 7 mai 1798.

L'auteur de la Marseillaise écrivit les paroles et la musique de cet intermède mêlé de pantomimes; mais, comme il n'était qu'un musicien médiocre, il lui fallut recourir à une plume exercée pour l'instrumentation de son œuvre.

Le livret, imprimé chez Ballard, porte cette note au verso du titre :

« Le cadre et les paroles de cet intermède sont de Joseph Rouget de Lisle.

« La musique est de J.-R. Delisle, et de Frédéric E.... »

Laquelle de ces deux orthographes, de Lisle ou Delisle , est la bonne? Nous avons adopté celle des derniers autographes de l'auteur de la Marseillaise,

Apelle et Campaspe, 1 a. — Demoustier; Eleu : 12juill. 1798.

Ce sujet avait été traité déjà vingt ans auparavant par Poinsinet et Gibert (V. 1" octobre 1776); la partition d'Eler n'a guère laissé plus de souvenirs que l'opéra-comique de Gibert, et ce bon musicien serait maintenant oublié sans la précieuse Collection dont il a enrichi la Bibliothèque du Conservatoire de musique.

Les Français en Angleterre, 2 a.— Saulnier; Chrétien Kalkbrenneh : 4 sept.

Cet opéra, dont le titre seul mérite de fixer l'attention, n'obtint aucun succès. Il a cependant été publié.

Olympie, 3 a. — Guillard; Chrétien Kalkbrenner : 18 déc. 1798. C'est la tragédie de Voltaire arrangée en opéra.

0 l'impie! dirent les mauvais plaisants, après avoir entendu l'œuvre de C<Jirétien Kalkbrenner.

Adrien, 3 à. — Hoffmann; Méhul : i juin 1799.

Il paraît que cet ouvrage fut composé dès l'année 1792, car le livret, emprunté à VAdriano de Métastase et intitulé Adrien , empereur de Rome, porte ce millésime.

Le triomphe d'un empereur effraya le Directoire qui défendit de jouer Adrien, après la quatrième représentation.

Repris en 1801, cet opéra ne fut donné que deux fois.

Interprètes: Laîné (Adrien) , Lays et en 1801 Dufresne (Flaminius), Moreau (Rutile), Chéron et plus tard Adrien (Cosroès), Rousseau (Pharnaspe); M''^ Maillard (Sabine), M"» Chéron et en 1801 M°^° Henry (Émirène).

Méhul plaça l'ouverture d'Horatius Codés en tète de cet opéra.

Parodie : Rien ou peu de chose.

La Nouvelle au camp de l'Assassinat des ministres français à Rastadt : 14 juin 1799.

L'événement qui inspira cette cantate ou cette pièce de circonstance date du 28 avril (9 floréal) 1799. — Les registres de l'Opéra ne contiennent aucune indication de noms d'auteurs, aucun renseignement sur cet ouvrage.

Léonidas ou les Spartiates , 1 a. — Guilbert Pixerécourt ; Persuis et Gresnicii : 16 sept. 1799.

Héro et Léandre ^ b., 1 a. — L.-J. Milon; F.-C. Lefebvre ; 27 nov. 1709. — Succès.

M^'* Minette Duport y débuta dans le rôle de l'Amour et M'"= Clotildc (Pallas) y dansa la Pyrrhique au milieu des plus vifs applaudissements.

Hécube, 3 a. — Milcent; Fontenelle : 5 mai 1800.

La musique de cet opéra manque complètement d'originalité , mais dénote une certaine science de l'effet dramatique et de l'orchestre. Elle a donné lieu à ce jeu de mots bien connu : Si les paroles d'Hécube sont de Mil-cent, la musique est de 100,000.

La Dansomanie, b., 2 a. — Pierre Gardel; Méhul : 14 juin 1800.

Ce ballet réussit d'une façon éclatante. Le chorégraphe Gardel y exécutait un solo de violon. Goyon remplissait le rôle du Dansomane. La valse , danse fort à la mode dans les salons parisiens, apparaît pour la première fois sur la scène de l'Opéra.

Reprise : 1802.

Praxitèle ou la Ceinture, la. — Miixent; M™" Devismes : 26 juill. 1800. — Succès.

Pianiste distinguée et l'une des meilleures élèves de Steibelt, Jeanne Moyroud devint la femme de Devismes du Valgay, directeur de l'Académie de musique.

Interprètes : Lays (Praxitèle), Dufresne (Scopas) , Duvernay (Philoxène), Laforest (Policlès); M'i^^ Claris (Vénus), Henry (Aglaé), Chevalier (l'Amour) et Mante (une des quatre femmes servant de modèles).

Pygmalion, b., 2 a. — Milon; F.-C. Lefebvre : 20 aoijt 1800.

Les Horaces, 3 a. — Guiixard; Porta : 10 oct. 1800.

Interprètes : Adrien (le vieil Horace), Laîné (Curiace), Lays (le jeune Horace); M"« Maillard (Camille).

C'est pendant le chœur du serment , au 2* acte de cet opéra, que devait être assassiné le premier consul. Cette conspiration ourdie contre Bonaparte fut révélée par l'un des soixante conjurés ; tous furent arrêtés séance tenante et sans que le public se doutât de ce qui se passait dans la salle.

Castil-Blaze, accuse Porta d'avoir fait des emprunts à la partition de Salieri. (V. 7 décembre 1786.)

La Création du Monde , oratorio en 3 parties , traduit de Van Swietten par J.-A. DE Ségur; mus. de Joseph Haydn : 24 déc. 1800.

Ce chef-d'œuvre reçut un accueil enthousiaste. Ce fut le pianiste Steibelt qui le révéla aux Parisiens. Les solos de la Création furent chantés par Garât, Chéron. M™"" Barbier- Valbonne et Branchu (M"^ Chevaher). Cinquante choristes et cent cinquante-siï symphonistes prirent part à l'exécution. Pendant l'adagio de l'introduction instrumentale, retentit une sorte de coup de canon : celte explo-

DE 180i A 1802. 377

sion n'alarma point le nombrenx auditoire qui s'était rendu à l'appel de Steibelt. C'est le lendemain seulement qu'il apprit le danger auquel avait échappé le premier consul, en traversant la rue Saint-Nicaise |: la machine infernale dirigée contre Bonaparte éclata en face du magasin de l'Opéra.

Les Noces de Gamache, b., 2 a. — Milon; F.-C. Lefebvre : 18 janv. 1801.

Aumers'y distingue dans le rôle de don Quichotte. Emilie Levert, qui devait laisser un nom à la Comédie française, y brille parmi les plus jolies figurantes du corps de ballet. — Succès prononcé.

Reprises : 1815 ; le 15 décembre 1818, avec des changements^ pour la représentation au bénéflce de Beaupré, et en 1841.

Flaminius à Corinthe, 1 a. — Guilbert de Pixerécourt et Lambert ; R. Kreutzer et NicoLo IsouARD : 28 fév. 1 801 . Malgré Laîné (Flaminius), Lays et M°»° Branchu, cet opéra ne réussit point.

Astyanax, 3 a. — Bédéno, dit de Jaure ; R. Kreutzer : 12 avril 1801.

Interprètes : Laîné (Pyrrhus), Adrien (Ulysse), Berlin (Calchas) ; M"^« Maillard (Atidromaque), Armand (Cassandre) et la petite Adèle (Astyanax). Production peu digne de l'auteur de Paul et Virginie.

Les Mystères d'Isis , 4 a. — Morel; Lachnitu : 23 août 1801.

Interprètes : Chéron (Zoroastre), Laîné (Isménor), Lays (Bochoris) ; M""^ Maillard (Myrenne), Henri (Pamina) et Armand (Mona).

Cet opéra n'est autre chose que la Flûte magique de Mozart. Seulement, au lieu de respecter ce chef-d'œuvre, Lachnith le bouleversa selon son caprice ; il en supprima des morceaux, pour y introduire des pages favorites de Don Giovanni et des Nozze di Figaro ; il y plaça des fragments symphoniques de Joseph Haydn; il y donna, en un mot, des preuves multiples de son mauvais goût. Aussi les musiciens appelaient-ils cet ouvrage les Misères d'Isis.

Introduction à l'orchestre d'un jeu de clochettes.

Le 23 octobre 1818 eut lieu la centième représentation de cet opéra, qu'on avait repris en 1813, et le 9 janvier 1816, avec des changements et réduit à 3 actes.

Le Casque et les Colombes, 1 a. — Guillard et Collin d'Harlevuxe j Grétry : 7 nov. 1801. —Trois représentations.

Interprètes : Lays (Mars), W^^ Henry (Vénus), M™" Branchu (l'Amour) et Sellmer (Zéphyre).

On en a retenu une romance : Le volage dieu des combats.

La Vallée de Tempe ou le Retour de Zéphire, b., 1 a. — Pierre Gakdel; Steibelt : 3 mars 1802.

Ce divertissement eut du succès. Il fut représenté le 12 ventôse , et non le 8 , comme le porte le livret.

Les Chants des Bardes en Thonneur de la Paix et à la gloire des Héros. — Dercy; Lesueur : 14 avril 1802.

Cette cantate dans le genre cjallique ne fut point composée à l'occasion de la paix d'Amiens (25 mars 1802), ainsi que l'a dit Castil-Blazejle livret du concert donné au Ttiéâtre des Arts, le mercredi 24 germinal an X, porte que les Chants des Bardes sont « des fragments extraits de Topera d'Ossian ou les Bardes , dont on va bientôt s'occuper au Théâtre des Arts ».

Sémiramis, 3 a. — Desriaux, d'après Voltaire; Catel : 4 mai 1802.

Interprètes : Roland {Arsace), Chéron (Assur), Adrien (Oroès), Bertin (l'Ombre de Ninus); M"" Maillard (Sémiramis) et M""^ Branchu (Azéma).

Le succès de cet ouvrage ne répondit "point à l'attente des admirateurs de Catel : il ne fut donné que vingt fois dans l'espace de deux années. 11 renferme cependant de belles pages ; aussi le jury des prix décennaux proposa-t-il de décerner une mention honorable à la partition de Sémiramis.

Reprise en 1810 t deux représentations.

Tamerlan, 3 a. — Morel; Winter : 14 sept. 1802.

Le sujet de cet opéra est imité de l'Orphelin de la Chine, de Voltaire.

Interprètes : Chéron (Tamerlan), Lays (Moctar), Laforêt (Achmet) ; M"" Maillard (Seyda).

Cette partition du maître de chapelle de l'Électeur de Bavière n'obtint pas de succès.

Daphnis et Pandrose ou la Vengeance de l'Amour, b., 2 a. — Pierre Gardel; Méhul : 14 janv. 1803.

Delphis et Mopsa, 2 a. — Guy; Grétry : 15 fév. 1803.

C'est le dernier opéra de Grétry : il ne reçut point du public un favorable accueil.

Interprètes : Laforêt (Phanor), Lays (Delphis) ; M"''* Henry (Laure) et Maillard

(Mopsa).

Proserpîne, 3 a. — Quinault et Guillard; Paisiello : mardi 29 mars 1803.

Interprètes principaux : Bertin (Jupiter) , Lays (Pluton), Laforêt (Ascalaphe); M"" Armand (Cérès), ChoUet (Cyane) et M"»« Branchu (Proserpine).

Cette partition parut longue, ennuyeuse et sans mouvement dramatique ; aussi ne l'entendit-on que treize fois. On y doit cependant remarquer l'air de Cérès : Déserts écartés, sombres lieux , et le duo Bendez-moi donc le bien qui m'était destiné, où se trouve une combinaison harmonique alors nouvelle.

Saûl, orator\p en action, 3 parties. — J.-M. Deschamps; Despriîs et Morel; pastiche de Lachnitii et Chrétien Kalkbrenner : 7 avril 1803.

Interprètes : Chéron (Saûl), Laforêt (Jonathas), Lays (David); M""" Chollet (Mérob) et Armand (Oza) .

Saûl fut représenté dans la semaine sainte et remplaça les concerts spirituels. La musique en était empruntée aux œuvres de Mozart, de Joseph Haydn, de Cimarosa et de Paisiello. On introduisit aussi dans cet oratorio le fameux 0

DE 180:$ A i80'K 379

Ralutaris do Gosscc , ce trio qui fut écrit d'un jet si rapide , à la demande de Rousseau, Legros et Lays, ses premiers interprètes. Cet oratorio fut repris le 2S mars 1818.

Lucas et Laurette, h., 1 a. — Milon-, F.-C. Lefedvre : 3 juin 1803.

N'est-ce point le sujet de Lucette et Lucas, traité en 1781 par M'^" Dezède? Lefebvre a-t-il fait quelques emprunts à la partition de cette enfant de quinze ans? Nous manquons de renseignements sur ces deux points-, nous savons seulement que ce ballet fut bien accueilli du public, et qu'il fut donné au bénéfice de Goyon, qui jouait le rôk d'Éloi, père de Laurette. Le rôle de Lucas était rempli par Vestris, et celui de Laurette par M™« Gardel.

Mahomet II , 3 a. — Saulnier; L. Jadin : 10 août 1803.

Interprètes principaux : Adrien (Mahomet), Laforèt (Soliman) , Lays (Morat) ; M'^'^ Maillard (Racima) et M"" Branchu (Eronime).

Malgré une bonne interprétation et les ballets de Gardel, cet opéra ne fut joué que trois fois.

Ansicréon ou l'Amour fugitif, op. b., 2 a. — Mendouze; Cherubini : 5 oct. 1803.

Aignan passe pour avoir travaillé à ce misérable livret, qui fut sifflé , ce qui ne s'était point encore vu à l'Académie de musique.

Interprètes : Lays (Anacréon), Eloy (Bathille), M^^Hymm (l'Amour), M™^ Branchu (Corinne), M"« Chollet (!'•« esclave), M'^^ Lacombe (Glycère) , M™'= Gardel (Athanaïs, personnage chantant et dansant).

L'ouverture d' Anacréon est restée célèbre. La symphonie de l'orage , l'air de Corinne Jeunes filles au regard doux , le noble quatuor De nos cœurs purs et le brillant trio Dans ma verte et belle jeunesse , sont des pages qui méritent d'être rappelées au souvenir des musiciens.

Le Connétable de Clisson, 3 a. — Aignan; Porta : 9 fév. 1804.

Interprètes : Laîné (Olivier de Clisson), Bertin (Albéric), Nourrit (un Troubadour), Moreau, Picard, Martin; M"« Armand (M""* de Courcy) , M""= Branchu (Alix).

Ballets de Gardel.

Cet opéra languissant et très-médiocre fut représenté dix-huit fois en deux ans.

Le Pavillon du Calife ou Almanzor et Zobéide, 2 a. — J.-M. Deschamps, Després et Morel; Dalayrac : 13 avril 1804.

Interprètes : Laforêt (Almanzor) , Bertin, Albert (Usbeck) et Lays (Rustan); M"^« Branchu (Zobéide) et M'^" Chollet.

Cet ouvrage, dont on remarquait le gracieux trio, fut arrangé plus tard pour rOpéra-Comique (1822) : il n'y réussit pas mieux que sous sa première forme.

Ossian ou les Bardes, 5 a. — Dercy et J.-M. Desciiamps; Lesueur : 10 juill. 1804. — Succès éclatant.

380 DE 1804 A 180b.

Interprètes : Laîné(Ossian),Chéron (Duntalmo), Lays (Hydala), Adrien (Rosmor); M"« Armand (Rosmala).

Les accompagnements de harpes sont confies à douze virtuoses : Dalmivare, les deux frères Nadcrman, Plane , B. Darondeau , Foignct , Callault, Vernier, Gelineck, Cousineau, Salomon, Désargus.

Introduction à l'orchestre du tam-tam. Le gong chinois avait déjà été entendu à Feydeau, dans Bornéo et Juliette de Steibelt. Il résonna pour la première fois à Paris aux funérailles de Mirabeau (4 avril 1791).

Cette partition valut à Lesueur la croix de la Légion d'honneur et le don d'une tabatière en or portant cette inscription . L'Empereur des Français à l'auteur des Bahdes.

Trasibule, cantate scénique. — Beaumier; Henri Berton : 16 déc. 1804.

Castil-Blaze dit que cette cantate fut entendue à l'Opéra le 15 août 1804, jour où l'on fêtait l'empereur Napoléon ; mais le livret, imprimé par P. Didot l'aîné, porte qu'elle fut composée pour la fête donnée à l'Hôtel de ville de Paris à Leurs Majestés Impériales, le 25 frimaire an XIII. Les registres de l'Opéra n'en font pas mention.

Zénor et Melzy, b., la. — Pierre Gardel; : 23 oct. 1804.

Une demi-heure de caprice, ou Zénor et Melzy, obtint peu de succès.

Achille à Scyros, b., 3 a. — P. Gardel; Cherubini : 18 déc. 1804. — Succès. Le rôle d'Achille fut rempli par Duport.

La bacchanale de ce ballet compte parmi les plus belles pages symphoniques de Cherubini.

La Prise de Jéricho, oratorio en 3 parties. — J.-M. Deschamps, Després et MoREL i)E Chédevillë ; L. Lachnith et Ch. Kalkbrenner : 10 avril 1805.

Encore un pastiche composé sans goût et sans talent. On avait introduit dans cet oratorio des ballets et des marches religieuses que régla Milon.

Acis et Galatée, b., la. — Duport; H. Darondeau et Gianeixa : 10 mai ISOo.

Henri Darondeau, fils du harpiste, a écrit des romances et de la musique pour

les théâtres du boulevard. C'était un homme aimable (il m'a donné dans mon

enfance des leçons de chant et de piano), mais un compositeur sans originalité.

— Gianella, flûtiste italien, est connu comme auteur de concertos de flûte et de l'Officier cosaque (Porte Saint-Martin, 8 avril 1803).

Don Juan, 3 a. — Truring et Baillot; Mozart et Chrétien Kalkiirenner : 17 sept. 1805.

Interprètes : Roland (don Juan), Huby (Leporello)^ Laforêt (Alphonse), Dcrivis (Mazetto), Bertin (la Statue du Commandeur); M"« Armand (Elvire), M^^ Ferrière (Zerline) elM"« Pelet (Octavie). — Le rôle de donna Anna avait- été singulièrement amoindri; par contre, on avait ajouté plusieurs airs à celui d'Elvire.

— Le trio des masques, chante par deux ténors et une basse figurant des sbires, eut pour interprètes Martin , Lhoste et Gaubert. Ce seul fait dit assez avec quelle intelligence et quel respect de la partition originale fut traité le chef-

(i'œuvre de Mozart. — Malgré les profanations innombrables dcC. Kalkbrenncr, Don Juan fut joue une trentaine de fois, mais dans l'espace de plusieurs années.

L'Amour à Cythère, b., 2 a. — L. -Henry Bonnaciion; Gavkaux : 29 oct. 180o. Ce ballet ne réussit point.

Austerlitz, intermède. — Esménard; Steibelt : 4 fév. 1806.

Cet intermède fut composé pour fêter le retour de S. M. l'empereur et roi après la bataille d'Austcrlitz. — Gardel en régla les ballets.

Nephtali ouïes Ammonites, 3 a. — Aignan; Blangini : 15 avril 1806.

Le livret porte à tort que la première représentation eut lieu le 6 avril. Interprètes : Roland (Nephtali), Lays (Éliézer), Dérivis(Hareb), Huby (le Grand Prêtre); M'"^ Brancha (Rachel).

Figaro ou la Précaution inutile, b., 3 a. — Blaciie et L. Duport; : 30 mai

Ce ballet, qu'on appelle aussi le Barbie^' deSéville, avait été composé en partie par Blache et joué à Marseille sous le titre d'Almaviva. La scène de la leçon de danse vis-à-vis d'une glace, cette idée ingénieuse de faire répéter le pas d'une danseuse par une autre ballerine placée derrière une gaze, appartient à Blache; elle obtint un grand succès.

Paul et Virginie, b., 3 a. — P. Gardel; R. Kreutzer : 24 juin 1806.

Il fut d'abord représenté sur le théâtre de Saint-Cloud , le 12 juin 1806, en présence de Leurs Majestés. Gardel dédia son ballet à l'impératrice-reine. Interprètes : Albert (Paul), M'^* Bigottini (Virginie), Goyon (Domingo). C'est l'opéra-comique de R. Kreutzer (1791) arrangé en ballet. Reprise: 1826.

L'Hymen de Zéphyre ou le Volage fixé, b., 1 a. — L. Duport; : 20 juill.

1806. — Succès.

L. Duport se pose dans ce ballet en rival de Vestris et y produit sa sœur, qui s'acquitte à merveille du rôle de Chloris.

Berchoux, dans son poëme de la Danse ou les Dieux de l'Opéra , se déclara le champion de Duport et lui sacrifia le Dieu de la Danse.

Castor et Pollux, 5 a. — Bernard et Morel; Wiinteh : 19 août 1806.

Morcl gâta ^ tragédie lyrique de Bernard. Il est vrai qu'il fut obligé d'ajuster ses vers sur les mélodies de Winter , ce compositeur ayant utilisé sa partition italienne de Castore dans son opéra français. — Cet ouvrage mourut après sa treizième représentation.

Chant de victoire en l'honneur de S. M. l'empereur et roi et des exploits de la grande armée. — Dupuy des Islets; Persuis : dimanche 9 nov. 1806.

L'Inauguration du Temple de la Victoire, intermède. — Baour-Lormian ; Lesueur et Persuis : 2 janv. 1807.

Interprètes : Berlin (un Poëte récitant), Laîné ot Nourrit (deux Guerriers récitants) .

En sa qualité de chef du chant de l'Académie, Persuis se produit à ce théâtre sans trop de difficulté. — Cet intermède pourrait être considéré comme une simple cantate scénique.

Le Retour d'Ulysse, b., 3 a. — Milon; Peksuis : 27 fév. 1807.

M'^'' Aubry représentait Pallas; en descendant dans une gloire, elle fut victime d'une fausse manœuvre : elle tomba sur la scène et son trône après.- elle. Cette ballerine eut le bras cassé en deux endroits et fut obligée de prendre sa retraite. — M'^" Chevigny a laissé de vifs souvenirs dans le rôle de la nourrice d'Ulysse.

Le Triomphe de Trajan ,3a.— Esménard ; Lesueur et Persujs : 23 oct. 1807.

Interprètes : Laîné (Trajan), Lays (Licinius), Dérivis (Sigismar), Nourrit (Décébale), Bertin (le Grand Prêtre); M"''^ Armand (Plotine) et Branchu (Elfride).

Cet opéra fut inspiré par un acte de clémence de Napoléon. Il fut mis en scène avec un grand luxe de décors et de costumes. Le tableau du triomphe de l'empereur romain était superbe et contribua puissamment au succès de l'ouvrage, que Persuis finit par considérer comme étant uniquement de lui.

Il reparut en 1814 avec des corrections et des changements dus à P.-A. Vieillard, et le 11 décembre 1826 pour la représentation de retraite de Nourrit père.

La centième représentation de cet opéra fut donnée le 9 octobre 1814.

La Marche de Trajan, de Lesueur , est le seul morceau de cette partition qui soit resté célèbre.

j^ La Vestale, 3 a. — Etienne de Jouy; Spontini : 15 déc. 1807. — Grand succès.

Etienne de Jouy s'est inspiré d'JÉncie ou la Vestale, drame en 3 actes de Fontanelle, écrit en 1769 pour la Comédie-française , mais qui n'y fut point reitrésente.

Pour arriver à produire son chef d'œuvrc, Gaspard Spontini fut obligé de se soumettre aux décisions des juges de l'Académie et de faire revoir sa partition par Persuis et J.-B. Rey.

Interprètes : Laîné (Licinius) , Lays (Cinna) , Dérivis (le Grand Prêtre) ; M™" Branchu (Julia), M''° Maillard (la grande Vestale).

Ballets de Gardel et de Milon.

Nourrit, père et fils, se sont distingués dans le rôle de Licinius. Jenny Lind a obtenu son plus beau succès en chantant la Vestale traduite en italien.

On en donna la centième représentation le 7 juin 1816, et cet ouvrage resta au répertoire jusqu'en 1828.

Reprises sans succès en 1834 (Interprètes : Nourrit, Levasseur, Dabadie} M"^ C. Fàlcon, M""" Dabadie) et en 1834 (Interprètes : Roger, Obin, Bonnehée ; M'^«* Sophie Cruvelli et Poinsot).

Ce chef-d'œuvre fut proposé pour le prix décennal , en 1810; mais on se rappelle que les récompenses promises par le décret du 28 novembre 1809 ne furent point décernées.

Chanson-parodie de Désaugiers. Jouy a écrit lui-même une parodie de son opéra.

Les Amours d'Antoine et de Cléopâtre, b., 3 a. — Aumek; R. Kreutzer : 8 mars 1808.

M"" Chevigriy s'y fait applaudir comme mime et comme danseuse dans le rôle d'Octavie.

Aristippe, 2 a. — Giraud et Leclerc; R. Kreutzer : 24 mai 1808. — Succès. Cette pièce est imitée de V Anaximandre d'Andrieux,

Interprètes : Lays (Aristippe), Dérivis (Polyxène), Laforêt (Nicias) ; M"'' Ferrière(Aglaure).

Il n'est resté de cet opéra qu'une chanson insérée dans la Clé du Caveau. Reprises; centième représentation le 5 juin 1822.

Vénus et Adonis, b., 1 a. — P. Gardel; F.-C. Lefebvre : 4 oct. 1808.

Avant de réussir à Paris , ce ballet fut représenté à Saint-Cloud devant Leurs Majestés, le l^"' septembre 1808.

Alexandre chez Apelle, b., 2 a. — P. Gardel; Catel : 20 déc. 1808.

Catel plaça dans cet ouvrage un solo de cor anglais dont il confia l'interprétation à Vogt. C'est la première fois qu'on entendait cet instrument à l'Opéra.

La Mort d'Adam et son Apothéose, 3a. — Guillard; Lesueur : 21 mars

Le livret fixe au 17 mars la date de la première représentation, mais c'est une erreur.

Interprètes : Dérivis (Adam), Lays (Seth), Laîné (Caïn), Nourrit (l'ombre d'Abel),Bonel et Bertiu (Satan) ; M™'=^ Maillard (Eve) et Garnier (Sclime).

Ballets du 1" acte, de Milon ; ballets du 3" acte, de Gardel.

Le décor de l'Apothéose , peint par Degotti , ne nuisit point au succès de cet opéra. A ceux qui lui faisaient compliment de son œuvre , cet habile artiste répondait d'un air convaincu : « Oui, c'est bien certainement le plus beau paradis que vous ayez vu de votre vie et que vous puissiez voir jamais. »

Parodie : A qui la gloire, intitulée ensuite Adam Montaiiciel , à qui la gloire , par Désaugiers, Gersin et Rougemont.

Fernand Cortez ou la Conquête du Mexique, 3 a. — Etienne be Jouy etEsMÉNARi); Spontini : 28 nov. 1809.

C'est la tragédie de Piron, donnée en 1744, qu'Esménard et Etienne de Jouy tont arrangée en opéra. Malheureusement l'une et l'autre pièce manquent d'intérêt.

Interprètes : Lahié (Fernand Cortez), Lays (Telasco), Laforêt (Alvar), Dérivis l. (le Grand Prêtre), Berlin (Moralez), Nourrit et Albert (Officiers espagnols), Mar- " tin (Officier mexicain); M™« Bran chu (Amazili).

Cet opéra ne fut joué que vingt-quatre fois de 1809 à 1815.

Reprise heureuse, le 28 mai 1817, avec des changements considérables.

Centième représentation le 12 février 1823.

La Fête de Mars, b., 1 a. —P. Gardel; Kreutzer : 26 déc. 1809^

38i DE 1810 A 1811.

Hippomène et Atalante, 1 a,. — Lehoc; L. Piccinni : 2i janv. 1810.

Cet opéra médiocre du second fils de Nie. Piccinni fut donné sans succès pour la représentation à bénéfice du ténor Laîné. On reprit ce soir-là CoUnetteàla cour (V. 1" janvier 1782), et ^1""= Maillard y remplit avec un éclatant succès le rôle de la vieille Mathurine.

Vertumne et Pomone, b., 1 a. — P. Gardel; F.-C. Lefebvre : 24 janv. 1810. Ce ballet compléta le spectacle de la soirée du bénéficiaire Laîné.

Abel, 3 a. — Hoffmann; R. Kueutzer :.23 mars 1810.

Le poëme de Gesner avait inspiré à l'abbé Aubert un drame en 3 actes et en vers, représenté en 1765. Legouvé reprit ce sujet de la Mort cl' Abel, en 1792, et le traita fort habilement. Hoffmann crut trouver dans cette tragédie, qui avait obtenu beaucoup de succès, la matière d'un opéra : son livret parut ennuyeux, et il l'est en effet.

Interprètes : Laîné (Gain), Nourrit (Abel), Dérivis (Adam) ; M""'* Maillard (Eve) et Hymm (Méala).

Le duo de l'introduction fut très-applaudi ; Gastil-Blazc a fait remarquer avec raison que la phrase capitale de ce morceau est empruntée au premier duo des Noces de Figaro.

Comme dans la Mort d'Adam, il y avait une gloire du peintre Degotti. La lutte qui s'engagea entre les auteurs de ces deux opéras pour être représentés l'un avant l'autre, a inspiré la parodie d'Adam Montauciel, à qui la gloire?

Reprise en mars 1823 sous le titre de la Mort d'Abel et en 2 actes seulement.

Persée et Andromède, b., 3 a. — P. Gardel; MÉiiut, : 8 juin 1810.

Méhul se servit de la musique d'Ariodant pour remplir ce ballet , qui obtint beaucoup de succès.

Les Bayadéres, 3 a. — Etienne pe Jouy ; Catel : 8 août 1810. . Interprètes : M""^ Branchu (Laméa), Nourrit (Démaly), Dérivis (Olkar), Laforct (Rustan), Bertin, Eloy, Duparc.

Inférieur à Sémiramis, cet opéra obtint cependant un accueil bien meilleur. Solo de cor anglais exécuté par Vogt.

La centième représentation en fut donnée le 13 novembre 1818.

Le Triomphe du mois de Mars ouïe Berceau d'Achille, op. b. , 1 a. — Emmanuel Dupaïy; R. Kreutzer : 27 mars 1811. Impromptu composé pour fêter la naissance du roi de Rome (20 mars 1811).

Sophocle, 3 a. — Morel; Fioccm : 16 avril 1811.

Avant d'échouer à l'Académie, cet opéra fut repi'ésenté au château des Tuileries le 2 décembre 1810.

Mis en 2 actes et repris en 1812, il fut aussi mal accueilli et dut disparaître à jamais du répertoire. Il avait été composé pour être représenté lors de la distribution des prix décennaux.

Interprètes : Laîné (Périclès), Lays (Sophocle), Nourrit (Cléon), Dérivis (Léocrate); M"" Branchu (Carite). — Divertissements de Gardel et Milon.

Fiocchi était un bon musicien et publia avec Choron les Principes d'accompagnement des écoles d'Italie.

L'Enlèvement des Sabines, b., 3 a. — Milon; H.-M. Berton : 23 juin 1811. Avant d'obtenir du succès à Paris , ce ballet fut représenté à Fontainebleau, devant Leurs Majestés, le 4 novembre 1810.

Berton, pour en écrire la musique, mit à contribution ses opéras : c'est sur le finale de Montano et Stéphanie qu'a lieu la surprise et l'escalade du camp pendant la nuit. Cette page produisit beaucoup d'effet.

Les Amazones ou la Fondation de Thèbes ,3a.— Etienne de Jouy ; Méhul : 17déc. 1811.

Cet opéra ne fut représenté que neuf fois dans l'espace de quatre mois, et cependant il était interprété par M"^^ Branchu (Antiope) et Albert-Hymm (Ériphile), par Nourrit (Amphion) et Dérivis (Zéthon). Les ballets avaient été réglés par Milon et les décorations peintes d'après les dessins d'Isabey.

L'Enfant prodigue, b., 3 a. — P. Gardel ; H.-M. Berton : 28 avril 1812.

Vestris, Beaupré, M"<^« Bigottini et Gosselin contribuent à l'éclatant succès de ce ballet.

Œnone , 2 a. — Lebailly; Kalkbrenner père et fils : 26 mai 1812.

Le célèbre pianiste Fréd. Kalkbrenner termina cet opéra malheureux , que son père avait laissé inachevé.

Jérusalem délivrée, 5 a. — Baour-Lormian ; Persuis : 13 sept. 1812.

Ce sujet avait été traité par Longepierre, et le duc d'Orléans, Philippe, l'avait mis en musique et fait représenter à Fontainebleau le 17 octobre 1712. :

Interprètes : Bertin (Godefroi de Bouillon), Lavigne (Tancrède), Lays (Roger), Dérivis (Argant); M™'' Branchu (Clorinde).

L'ennuyeux opéra de Baour-Lormian et Persuis n'obtint un peu de succès que grâce à la magnificence de la mise en scène.

jXe Laboureur chinois, la. — J.-M. Deschamps, Després et Morel; Berton : 5 fév. 1813.

Les principaux morceaux de cet opéra sont empruntés à Mozart et à Jos. Haydn. Ce pastiche obtint du succès, grâce à M"'= Albert (M''° Hymm) et à sa coiffure d'un genre nouveau. Cette habile cantatrice remplissait le rôle de Nida, et elle était secondée par Lays (Kan-si) , Nourrit (Falzé) , Dérivis (l'Empereur) et Bertin (le Mandarin).

Les Abencërages, 3 a. — Etienne de Jouy ; Cherubini : 6 avril 1813.

Cet opéra n'obtint qu'un succès d'estime, malgré son ouverture , ses beaux chœurs et plusieurs airs remarquables, entre autres ceux d'Almanzor : Enfin j'ai vu naître l'aurore et les Adieux à la patrie, modèles de style pathétique. Après quinze ou vingt représentations, on le réduisit à 2 actes.

386 DE 1813 A 181o.

Interprètes principaux : Nourrit (Almanzor), Dérivis (Alemar) , Lavigne (Gonzalve de Cordoue) , Laforest (Kaled); M"»" Branchu (Noraïne) , M"'' J. Armand (Égilone).

Dans le ballet , Albert joua de la guitare en dansant. Depuis les ballets de cour, cet instrument n'avait point reparu sur le théâtre.

Médée et Jason, 3 a. — Milcent; Fontenelle : 10 août 1813.

Cet ouvrage fut moins heureux que ce|,ui de Salomon. (V. 24 avril 1713.) 11 n'en est resté que ce jeu de mots : « Laissons là Médée et jasons. »

Nina ou la Folle par amour, h., 2 a. — Milon; Persuis : 23 nov. 1813.

Le sujet de ce ballet esfcelui de l'opéra-comique de Marsollier. Persuis s'inspira de la jolie partition de Dalayrac. M""= Bigoltini remplit avec succès le rôle de Nina. Yogt se fait vivement applaudir dans un important solo de cor anglais. Représenté sur le Théâtre de la cour le vendredi 28 juin 1816, à l'occasion du mariage du duc de Berry, ce ballet reparut alors au répertoire.

L'Oriflamme, la. — Baour-Lormian et C.-J.-C. Etienne; Berxon, B. Kreutzer, Méhul et Paer : l^^ fév. 1814.

Cette pièce de circonstance fut très-bien accueillie et fit des recettes prodigieuses ; elle eut le don de plaire à la fois aux partisans de l'Empire et aux partisans de la royauté. On la joua pour la onzième et dernière fois le 15 mars 1814. Gardel en avait composé les ballets.

Interprètes : Lays (le Chef des Vieillards) , Dérivis (un Villageois) , Nourrit (Nazir), Lavigne (un Chevalier portant l'Oriflamme de Charles Martel) ; M""' Brancha (Amasie).

Alcibiade solitaire , 2 a. — J, Martin (Barouillet) et Cuvelier de Trie; Alex. PicciNNi : 8 mars 1814.

Cet opéra ne fut pas bien accueilli , quoique chanté par Lavigne (Alcibiade), Lays (Socrate) et M""" Branchu (Aspasie).

Pelage ou le Roi et laPaix, 2 a. — Etienne de Jouy; Spontini : 23 août 1814. Interprètes : Lays (Pelage), Nourrit (Alphonse), Bonet, Levasseur (Aurelio); jyimcs Branchu (Favila), Albert et Lebrun.

L'Épreuve villageoise, b., 2 a. — Milon ; Persuis : 4 avril 1818. C'est l'opéra de Desforges et Grétry mis en ballet. Reprise en 1819.

La Princesse de Babylone, 3 a. — Vigée et'MoREL; R. Kreutzer i 30 mai 181b. — Chute.

L'Heureux Retour, b,, la. — Milon et P. Gardel; Persuis, Berton et Kheui- ZER : 25 juill. 1815.

Pièce de circonstance très-favorablement accueillie.

Zéphire et Flore, ballet aiiacréontique, 2 ai — Didelot; Venua : 12 doc. iHl.'i.

Bon violoniste et chef d'orchestre de talent , Venua introduisit dans la partition de ce ballet deux airs de Hus-Desforges et un morceau de F.-C. Lefebvre.

Les rôles de Zéphire et de Flore étaient remplis par Duport et par la sœur de cet habile chorégraphe. — Décorations de Cicéri.

Cet ouvrage plut beaucoup et se maintint longtemps au répertoire.

Le Carnaval de Venise ou la Constance àVépreuve, b., 2 a. — Milon; Peksuis et Kreutzer : 22 fév. 1816.

Ce ballet, dont les principaux rôles étaient remplis par Albert et M"'= Bigottini, fut reçu avec une immense faveur.

Le Rossignol,! a.— C.-J.-G. Etienne; Lebrun: 23 avril 1816.— Succès prolongé.

Trois opéras-comiques portant ce titre ont précédé celui d'Etienne : Le Rossignol de Baillère, joué à Rouen le 8 octobre 1751 ; le Rossignol de Collé, représenté à Berny, chez le comte de Clermont, en novembre 1751 , et Ze Rossignol de l'abbé de L'Attaignant donné à la foire Saint-Laurent le 15 septembre 1752.

Solo de flûte exécuté par Tulou.

Le Rossignol a été représenté pour la centième fois le 30 juin 1820.

Les Dieux rivaux ou les Fêtes de Cythérc, opéra-ballet, 1 a. — Eug. Brikeaut et Dieulafoy; Berton, Kreutzer, Persuis et Spontlni ; 21 juin 1816.

Cet ouvrage fut composé à l'occasion du mariage du duc de Berry avec la princesse Caroline de Naples (17 mai 1816).

Interprètes : Dérivis (Jupiter) , Lavigne (Mars) , Bonnel (Neptune) , Nourrit (Apollon), Éloy (Mercure), Lays (Bacchus); M™" Branchu (la France), M"" Grassari (Parthénope), M™= Allent (l'Amour), M™° Cazot (l'Hymen), M"" Albert (Thémis et la Renommée).

Natalie ou la Famille russe, 3 a. — Guy; Ant. Reicha : 30 juill. 1816.

La musique de cet opéra parut glaciale , quoique chantée par Nourrit, Lays, Dérivis, M^^^ Branchu (Natalie) et M"« Grassari (Alexis).

Les Sauvages de la mer du Sud, b., 1 a.— Milon; F.-C. Lefebvre: 26 nov. 1816. Albert et M"" Bigottini y remplissaient les deux rôles principaux.

Roger'dé Sicile ou k Roi troubadour, 3 a. — Guy ; Berton : 4 mars 1817.

Chanté par Lays (Roger), Dérivis (Zibar) et Nourrit (Edmond); M""" Branchu (Elvire), Lebrun (Isaurc) et Reine, cet ouvrage n'obtint guère de succès.

Vive le roi, vive la France, chant frafiçaisi — ***; Pehsuis : 7 juillet 1817. Interprète : Lavigne.

La Fête du roi, cantate. — Adolphe Jawn ; Louis Jadin : 24 août 1817. Elle fut chantée par Lavigne.

Les Fiancée de Caserte, b. , 1 a. — GARnEL et Milon; Gustave Goûrgault, dit DuGAZON : 17 sept. 1817.

ce ballet a été imprimé sous ce titre : les Mariages de Caserte ou l'Échange des

Roses , et le livret fixe à tort la date de la première représentation au lundi 14 juillet 1817. — Le public accueillit froidement cet ouvrage.

Zéloïde ouïes Fleurs enchantées, 2 a. — G.-J.-G. Etienne; Lebrun : 19 janv. 1818. Cet opéra ne réussit point.

Interprètes : M^^^ Paulin (la fée Urgande), M"»"^ Branchu (Zirphile) et Albert (Zéloïde) j Dérivis (Merlin), Lecomte (Almédor) et Lays (Colibrados).

Proserpine, b., 3 a. — P. Gardel ; Schneitzhoeffer : 18 fév. 1818. — Succès. La musique en fut justement remarquée et les décorations de Cicéri parjurent fort belles. M"« Bigottini remplissait le rôle de Proserpine.

Le Séducteur au Village ou Claire et Mectal, b., 2 a. — F. Albert (Decombe) ; Schneitzhoeffer : 3 juin 1818.

Le 19 du même mois, ce ballet fut réduit à un acte.

Zirphile et Fleur de Myrte ou Cent ans en un jour , opéra-féerie en 2 a. — • Etienne de Jouy et Noël Lefebvre ; Catel : 29 juin 1818.

Cet opéra ne réussit qu'à demi, bien que Gardel en eiit réglé les ballets, et que Cicéri en eût peint les décorations.

Interprètes principaux : Lecomte (Fleur de Myrte), Dérivis (Galaor); M""* Branchu (Morgane) etM™^ Albert (Zirphile).

La Servante justifiée, b., 2 a. — P. Gardel; R. Kreutzer : 30 sept. 1818. Ce ballet amusant, dont les décorations étaient de Degotti , reçut un fort bon accueil.

Les Jeux floraux, 3 a. — J.-N. Bouilly; Léopold Aimon : 16 nov. 1818.

Le style pur et le savoir d'Aimon ne purent sauver cet ouvrage; Ce compositeur naturel et facile, grand admirateur de Mozart , ne réussit point à prendre rang parmi nos bons musiciens dramatiques; mais il a écrit des airs de vaudevilles qui sont restés populaires (V. la Clé du Caveau) , et des quatuors estimés , même des Allemands.

Les Croisés ou la Bélivrance de Jérusalem, oratorio de Stadler: lundis avril 1819.

Castil-Blaze s'est trompé en disant que cette composition fut donnée au Concert spirituel du 20 mars 1818.

Interprètes : M"« Grassari, Levasseur, Leconite et les chœurs.

L'oratorio de l'abbé Stadler, remanié et gâté par Persuis, fut mal accueilli, et le public de l'Opéra ne voulut l'entendre qu'à ce Concert spirituel.

Olympie, 3 a. — Dieulafoy, Briffaut et Bujac; Spontini : 22 déc. 1819.

C'est le sujet de la tragédie de Voltaire , déjà traité en opéra par Guillard. (V. 18 déc. 1798.)

Interprètes : Nourrit (Cassandre), Dérivis (Antigone), M"»"» Branchu (Statira) et M"°« Albert (Olympic).

Introduction à l'Opéra de l'ophiclclde. On entendit cet instrument dans la fan

fare qui résonnait sur la scène. Cette bande militaire se composait de huit trompettes, de quatre cors, de trois trombones et d'un ophicléide.

Clari ou la Promesse de Mariage, h., 3 a. — Milon; Kreutzer : 19 juin 1820. M"« Bigottini remporte un nouveau succès dans ce rôle de Clari.

Aspasie et Périclès, 1 a. — Viennet; Daussoigne : 17 juill. 1820.

La froideur du livret nuisit au succès de la musique du neveu de Méhul : son opéra ne fut représenté que seize fois.

Interprètes : M^'^ Grassari (Aspasie), Nourrit (Périclès), Dérivis (Cléon) , Éloy (Euripide) et Bonnel (Socrate).

Les Pages du duc de Vendôme, b., la. — Aumer; Gyrowetz : 18 oct. 1820 Emprunté à un vaudeville favori, ce ballet fut très-bien accueilli et se maintint longtemps au répertoire. Il fut représenté devant la cour, le 5 mai 1821. Le sujet, si bien traité par Gersain et Dieulafoy , n'est autre chose que le Muletier de La Fontaine.

Gyrowetz écrivit d'abord sur le livret des Pages du duc de Yendàme un opéra qu'il fit représenter en Allemagne : il se servit de la musique de cet ouvrage pour la composition de ce ballet. — Il n'a manqué à Gyrowetz qu'un peu plus d'individualité pour laisser un nom dans l'histoire de la musique.

La Mort du Tasse, tragédie lyrique en 3 a. — Cuvelier et Hélitas de Meun ; Garcia : 7 fév. 1821.

Les auteurs avaient pris pour épigraphe ce quatrain de la se. m« du 3^ a. :

Art divin! noble poésie!

Tu n'es pas ce que tu promets, Et trop souvent ton ambroisie A l'amertume des regrets.

Le public reçut mal vers et musique.

Stratonice, la. — Hoffmann; Méhul : 30 mars 1821.

Ce fut M. Daussoigne qui écrivit les récitatifs qu'on substitua au dialogue de l'opéra-comique : il s'acquitta de cette tâche délicate avec beaucoup de tact et de goût.

Blanche de Provence ou la Cour des Fées , opéra de Théaulon et de Rancé Berton, Boieldieu, Cherubini, Kreutzer cIPaer : 3 mai 1821.

Cet opéra fut composé à l'occasion du baptême du duc de Bordeaux.

11 ne comprend que dix scènes donnant lieu à deux changements à vue , qui permirent de diviser en 3 actes ce qui n'en devait former qu'un seul dans la pensée des auteurs.

Il n'en est resté que le chœur de Cherubini : Dors, mon enfant. Ce morceau poétique et suave est souvent chanté aux Concerts du Conservatoire.

La Fête hongroise, b., 1 a. — Aumer; Gyrowetz (?) : 15 juin 1821.

Ce ballet, représenté cette seule fois, composa avec le Devin le programme de la dernière soirée qui fut donnée à la salle Louvois.

Aladin ou la Lampe merveilleuse, opéra-féerie en 5 a. — Etienne ; Nicolo Isouaro et BENiNconi : 0 fév. 1822.

La marche qui termine le 1" acte, la 2'', la 4* scène et une partie du dernier chœur du 2^ acte et les trois derniers actes tout entiers, sont de la composition de Benincori.

Cet opéra-féerie, avec ballets réglés par Gardcl, fut monté avec beaucoup de luxe et sa mise en scène coûta 170,000 fr. La lumière du gaz y remplaçait avantageusement la lueur inégale des quinquets fumeux. Cette innovation heureuse nous semble digne d'être mentionnée.

Interprètes principaux : Nourrit père ou Adolphe Nourrit (Aladin) , Dcrivis (Timorkan), Dabadie (leCadi); M'^'^ Grassari (Almasie) , M"° Reine (Zulime), M'**' Paulin (Thémire) et M"" Jawurek, qui débuta dans le rôle de Zarine.

jyiuo Bigottini, par le charme de sa danse, contribua puissamment à la pleine réussite de cet ouvrage, dont la musique n'offre rien de remarquable.

Introduction à l'orchestre de l'ophicléide. Cet instrument n'avait encore été employé que dans la fanfare d'Olympie.

Aladin fut donné pour la centième fois le 11 février 182S.

Florestan ou le Conseil des Dix, 3 a. — Delrieu; Garcia : 26 juin 1822.

Cet ouvrage fut donné d'abord à l'Opéra-Comique sous le titre de Marini : le public de ce théâtre l'accueillit assez mal ; il ne fut pas mieux reçu sur notre première scène lyrique. Garcia était un bon musicien et un grand chanteur , mais un fort médiocre compositeur dramatique.

Alfred le Grand , b., 3 a. — Aumer ; W. Robert, comte de Gallenberg : 18 sept.

Le comte de Gallenberg a écrit un certain nombre de ballets pour le théâtre de Vienne, où sa musique était goûtée. Son ballet d'Alfred le Grand fut retouché par Gustave Dugazon; mais, en dépit du soin avec lequel il fut monté , il n'obtint aucun succès.

On y entendait un orchestre militaire complet qui jouait sur la scène.

Sapho, 3 a. — Empis et Cournol; Reicha ; 16 déc. 1822.

Cet opéra d'un compositeur de talent, mais privé d'instinct dramatique, no réussit pas. II eut pour principaux interprètes Adolphe Nourrit (Phaon), M™^Dabadie (Sapho) et M''*' Jawurek.

Cendrillon, b.-féerie, 3 a. — Albert (Decombe); F. Sor : 3 mars 1823.

Les décorations de Cicéri et le talent de M"« Bigottini furent le principal attrait de cet ouvrage, dont le célèbre guitariste Ferdinand Sor écrivit la musique.

Virginie , trag. lyr. en 3 a. — Désaugiers aîné; Bertox : 11 juin 1823.

Cet opéra, interprété par Dérivis-Appius, Nourrit-Icile, M™" Grassari-Virginie, Dabadie-Virginius et M™» Branchu-Valérie, n'obtint qu'un succès d'estime.

Lasthénie, 1 a. — CnAnj.ou; Hérold : 8 sept. 1823.

Interprètes: Nourrit (Alcibiade), A d . Nourrit (Cléomcde) ; M^^ Sainville (Hyparète) et M""^ Grassari (Lasthénie),

Aline, reine de Golconde, b,, 3 a. — Aumer; Gustave Gourgault, dit DugazoN : l"oct. 1823.

C'est ropéra-comique arrangé en ballet. Dugazon se servit adroitement de la musique de Berton; aussi son œuvre fut-elle bien accueillie.

Vendôme en Espagne, drame lyr. en 1 a, — Empis et Mennechet; Boieldieu, AuBERct Hérold : 5 déc. 1823.

Le livret ne mentionne pas Boieldicu comme un des compositeurs de cet opéra, dont Gardel régla les ballets et Cicéri peignit les décors.

Interprètes: Nourrit (Philippe V),Dérivis (Vendôme), Adolphe Nourrit (Gaston), Bonnel (Alvar), Dabadie (Lopez); M""" Grassari (la Reine) et M'^" Jawurek (Inès).

Le Page inconstant, b,, 3 a. — J. Bercher, dit Dauberyat, et Aumer; :

18 déc. 1S23.

Ce ballet, composé en 1787 par Dauber val, qui le fit représenter sur le théâtre de Bordeaux, fut modifié et remis en scène par Aumer. On y avait reproduit les principaux épisodes du Mariage de Figaro. Le Page inconstant fut donné au bénéfice et pour la soirée d'adieux de M'"= Bigottini ; M^'® Legallois joua le 22 décembre le rôle de Suzanne. — Le livret nous apprend que la musique en fut complètement renouvelée, mais Aumer ne dit pas qui l'écrivit. L'ouvrage fut ti'ès-bien accueilli.

Ipsiboé, 4 a. — Général Moline de Saint-Yon; R. Kreutzer • 31 mars 1824. Interprètes : Dérivis (le duc de Solamire) , Ad. Nourrit (Alamède) , Dabadie (Izorin); M""" Branchu (Ipsiboé) et M''" Grassari (Zénaïre). Ballets de Gardel. — Décors de Cicéri.

Introduction à l'orchestre de la trompette à clés. Exécutant : Baumann.

Les Deux Salem, op. -féerie, la. — Paulin de l'Espinasse ; Daussoigne : 12 juillet 1824.

Nourrit père et Adolphe Nourrit, qui avaient les mêmes traits, la même nature de voix et la même taille, jouaient les Deux Salem. En dépit de cette ressemblance frappante qui était si favorable à l'illusion scénique et malgré le talent de ces deux artistes, l'opéra du neveu de Méhul ne reçut point un favorable accueil.

Zémire et Azor, b., 3 a. — Desiiayes; Schneitzhoeffer : 20 oct. 1824. Peu de succès.

La Belle au bois dormant, op. -féerie , 3 a. — E. de Planard; Carafa : 2 mars 1825.

Interprètes : Nourrit (le vieux Berger), Ad. Nourrit (Lindor), Dabadie (le Sénéchal), Dérivis (Altamor , chevalier errant); M"" Grassari (la Belle au bois dormant), Frémont (Persinette) et Ménard.

Ballets de Gardel. — Décors de Cicéri,

Pharamond, 3 a. — Angelot , Guiraud et Alex. Soumet; Berton , Kreutzer et BoiELDiEU : 10 juin 1825.

Encore un opéra de circonstance : il fut composé à Foccasion du sacre de Charles X (Reims, 29 mai 182o).

Ballets de Gardel. — Décorations de Cicéri.

Malgré sa bonne interprétation, confiée à Dcrivis (Pharamond), Ad. Nourrit (Clodion), Prévost (Orovèse), Dabadie (Théomir) , Hennekindt (le chef des Gaulois), Ferd. Prévôt, Lafont et Bonnel; M°"=5 Grassari (Phédore), Jawureck (Isule) et M'"^ Dabadie (l'Ange de la France), Pharamond n'obtint aucun succès. 11 n'en est resté qu'un chœur et un duo de Boieldieu : on les a entendus aux Concerts

du Conservatoire.

Don Sanche ou le Château d'Amour, op.-féerie en 1 a. — Théaulon et de Rangé ;

Fr. Liszt ; 17 oct. 1825.

Péché de jeunesse d'un pianiste qui devait toute sa vie chercher à étonner le monde et qui n'a pas encore réussi à faire preuve d'inspiration et de goût.

Interprètes : Prévost (Alidor) , Ad. Nourrit (Don Sanche) ; M"^ Grassari (Elzire), M'^"^ Frémont et Jawurek (un Page).

Mars et Vénus ou les Filets de Vulcain, b., 4 a. — Blaghe père; ScnNEiTznoEFFER : 29 mai 1826.

Ce ballet, composé pour le théâtre de Bordeaux, fut représenté avec beaucoup de succès à Lyon et à Marseille, avant de réussir à Paris.

Les deux rôles principaux furent remplis par Albert et M"« Legallois.

C'est dans ce ballet qu'on entendit pour la première fois quatre trompettes à l'orchestre .

Le Siège de Gorinthe, 3 a. — BALOccm et Soumet; G. Rossini : 9 oct. 182C.

C'est le Maometto II du duc de Yentignano, traduit et arrangé pour la scène française par Balocchi et Soumet. Rossini remania sa partition italienne et composa plusieurs morceaux nouveaux, entre autres la scène delà bénédiction des drapeaux.

Interprètes : les deux Nourrit, Dérivis (Mahomet) et M^'*^ Cinti.

Laure-Cinthie Montalant, après avoir brillé au Théâtre-Italien de Paris sous le nom de M"« Cinti (1816-26), fut engagée à l'Académie de musique. Elle y débuta dans Femand Cortez, le 15 février 1826.

Remis en scène le 4 décembre 1835, on a représenté cet opéra pour la centième fois le 4 février 1839. — En 1844, on Ta réduit à 2 actes.

Astolphe et Joconde ou les Coureurs d'aventure , b. , 2 a. — Aumer; Hérold : 29 janv. 1827.

Encore un opéra-comique arrangé en ballet. Celui-ci fut bien reçu du public, grâce à la musique d'Hérold et au talent chorégraphique de Paul (Joconde), d'Albert (Astolphe), d'Aumer, de M™*** Montessu (Jeannette) et Noblet (Édile). — Décorations de Cicéri.

Moïse, 4 a. — BALoccm et Etienne de Jouy; G. Rossini : 26 mars 1827.

DE i827 A 1828. 393

C'est le Mosé de Tottola traduit en français.

A sa partition italienne, qu'il revit avec soin , Rossini ajouta un air pour M"« Cinti, de beaux chœurs et le finale magnifique du 3^ acte. Pour la musique des ballets, il se servit de motifs empruntés à ses opéras d'Armida et de Ciro-in Babilonia.

Interprètes : Ad. Nourrit (Aménophis), Levasseur (Moïse), Dabadie (Pharaon), Alexis (Éliézer), Bonnel et Fcrd. Prévôt; M^^" Cinti (Anaï), M'"<= Dabadie (Sinaïde) et M"" Mori (Marie).

La centième représentation de Moïse a eu lieu le 0 août 1838.

Reprises : 1832, 1852, 1854 (avec Obin, Morelli, Brignoli, Chapuis; M"" Bosio etM"«Dameron); 1863,

Le Sicilien ou l'Amour 'peintre, h., 1 a. — A. Petit; F. Sor : 11 juin 1827.

Ce ballet ne produisit pas d'abord une grande sensation; mais, après le début de Marie Taglioni (23 juillet 1827) dans le Sicilien^ il fut très-bien accueilli, grâce au talent de cette excellente et poétique ballerine.

Le guitariste Sor fit précéder cet ouvrage d'une ouverture de Schneitzoeffer, compositeur qui lui fournit aussi plusieurs airs de danse.

Macbeth, 3 a. — Rouget de Lisle et Aug. Hix; Chelard : 29 juin 1827.

Interprètes principaux : Dabadie (Duncan), Dérivis (Macbeth), Ad. Nourrit (Douglas) ; M"** Cinti (Moïna) et M'"^ Dabadie (Macbeth).

On y remarqua le trio des sorcières , ainsi que plusieurs chœurs d'une belle facture et d'une grande sonorité. Cet opéra toutefois n'était pas destiné à rester au répertoire ; il réussit mieux en Allemagne qu'à Paris.

La Somnambule ou V Arrivée d'un nouveau Seigneur, b., 3 a. — Scribe et Aumer; Hérold : 19 sept. 1827.

Le sujet de ce ballet n'a rien de commun avec celui du vaudeville la Somnambule. — Les rôles de Thôtelière et de la somnambule étaient remplis par M"" Legallois et par M™'' Montessu. — Les décors étaient de Cicéri<

Reprises : 11 novembre 183S, avec Pauline Leroux dans le rôle principal; 21 novembre 1857, avec la Rosati.

La Muette de Portici, 5 a. — Scribe et Germain Delavigne, Auber : 29 fév.

C'est après avoir assisté avec Aubef à une représentation extraordinaire donnée au théâtre de l'Opéra-Comique , et où M^'^ Bigottini avait produit une sensation profonde dans Beux Mots de Dalayrac; c'est en sortant de cette soirée à bénéfice que Scribe conçut l'idée du rôle de la Muette.

Les ballets de cet opéra furent réglés par Aumer; les décors en ont été peints par Cicéri.

Interprètes : Adolphe Nourrit (xMasaniello) , Dabadie (Pietro) , Alexis Dupont (Alphonse), Prévost, Pouilley, Massol(Lorenzo); M™" Daraoreau-Cinti (Elvire) et M'i« Noblet (Fenella).

Le motif du chœur Amis , amis , le soleil va paraître , est emprunté à un eivtr'acte d'JEmma, a dit Castil-Blaze (V. V Académie impériale de musique, t. II,

;<i)i DE 1828 A 182!l.

p. 208); nous devons relever cette affirmation inexacte. Quant à la prière du S"* acte, elle avait déjà figuré dans une messe écrite à Chimaj et restée inédite : d'un Da nobis pacem, Auber a fait son beau chœur sans accompagnement.

La centième représentation de la Muette a eu lieu le 23 avril 1830, et la quatre cent cinquantième a été donnée le lo février 18G9.

Le Comte Ory, 2 a. — Scuibe et Delestok-Poirson ; Rossini : 20 août 1828.

C'est avec II Viaggio a Reims os&ia l'Albergo del Giglio d'oro, opéra italien improvisé pour le sacre de Charles X, et représenté à Paris le 19 juin 1825 , que Rossini composa la musique du Comte Ory.

Scribe et Poirson allongèrent en 2 actes le joli vaudeville qu'ils avaient écrit en 1816, etleur illustre collaborateur revit avec soin sa partition et l'augmenta du joli duo du page avec le comte, du chœur des femmes, du quatuor sans accompagnement, du chœur célèbre des buveurs, du trio et du finale qui terminent ce brillant et spirituel ouvrage.

Interprètes : Ad. Nourrit, Levasseur, Dabadie ; M°"Damoreau-Cinti3 M"^Jawurek (le page Isolier) et M"" Mori.

La centième représentation du Comte Ory a eu lieu le 25 juillet 1831.

Reprises : 1860, 1863.

La Fille mal gardée, b., 2 a. — D.uiberval et Aumer; Héroi.d : 17 nov. 1828. Ce ballet avait été composé en 1780 par Dauberval, qui l'avait fait représenter sur le théâtre de Bordeaux ; Aumer l'arrangea pour la scène spacieuse de l'Opéra.

La Belle au bois dormant, ballet-pantomime-féerie en 4 a. — Scrire et Ai mer; Hérold : 27 avril 1829.

Marie Taglioni s'y fait remarquer dans une scène de naïades.

Ar Guillaume Tell, 4 a. — Hipp. Bis et Etienne de Jouy ; Rossini ; lundi 3 août

La scène de la conjuration était platement écrite ; elle fut refaite entièrement par Armand Marrast, alors secrétaire du financier Aguado, chez qui Rossini composa son chef-d'œuvre.

Interprètes : Ad. Nourrit (Arnold) , Levasseur (Walter Furst), Dabadie (Guillaume Tell), Alexis Dupont (Ruodi), Massol (Rodolphe), Prévost (Gessler), Ferdinand Prévôt (Leutold) ; M"»** Damoreau-Cinti (Mathilde) , Dabadie (Jemmy) et Mori (Hedwige).

Ballets d' Aumer. — Décors de Cicéri.

La tyrolienne du 3" acte, dansée par Marie Taglioni, a été inspirée par un air suisse.

Introduction à l'orchestre du cornet à pistons. Exécutant : A. Dauverné.

L'orchestre qui interpréta Guillaume Tell, et donna une sérénade à Rossini lo 4 août 1829, était dirigé par Valentino.

Reprises nombreuses: 1" juin 1831, réduit à 3 actes; 17 avril 1837, \h>ui hdébut de Gilbert Duprez.— La centième représentation a été donnée le 17 sep-

DE 1830 A 183!. 39o

tombre d83i , et la cinq centième, le tO févi^ier 1868. Après cette cinq centième, les symphonistes de l'Opéra allèrent donner une sérénade à Rossini.

François I"'' à, Chambord, 2 a. — Moline de Saint- Yon et Fougeroux ; Prosper DE GiNESTET : lo mars 1830.

Divertissement de Vestris, — Décorations de Cicéri.

interprètes : Lcvasseiir (François I"), Ad. Nourrit (Léonard de Vinci) , Alexis Dupont (le comte de Saint-Pol), Dabadie (le Sénéchal); M"^" Gosselin-Mori (Marguerite de Valois), M'"'' Damoreau-Cinti (Carina).

Les ouvrages dramatiques de Prosper de Ginestet n'ont point obtenu de succès. Après avoir échoué au théâtre , ce compositeur se consacra pendant plusieurs années à la critique musicale.

Manon Lescaut, b., 3 a. — Scribe et Aumer; F. Halévy : 3 mai 1830.

Les rôles du chevalier Des Grieux et de Manon étaient remplis par Ferdinand et M™" Montessu.

La musique de ce ballet fut à bon droit remarquée par les juges compétents. Halévy a introduit dans sa partition des chants nationaux dont il a su tirer un excellent parti.

Le Dieu et la Bayadère, op.-b., 2 a. — Scribe; Auber : 13 oct. 1830. S^

La première édition du livret nous apprend que cet ouvrage fut d'abord intitulé : La Bayadère amoureuse.

Interprètes : Ad. Nourrit (un Inconnu) , Levasseur (Olifour), Alexis Dupont ; M""" Damoreau-Cinti (Ninka). — M"« Marie Taglioni représentait la bayadère Zoloé et M"« Noblct, Fatmé.

Divertissements de Taglioni. —Décors de Cicéri.

Le 4 juin 1838, centième représentation de cet opéra-ballet.

Reprise : 22 janvier 1800.

Eurianthe, 3 a. — Castil-Dlaze; C.-M. de Weber : 6 avril 1831. ^

Interprètes principaux : Ad. Nourrit, Dabadie, M""" Damoreau (Eurianthe) et M"^« Dabadie.

Castil-Blaze avait introduit dans cet ouvrage la barcarolle , le joli duo et la marche d'Obéron, et M™'' Damoreau y plaça dans le 3° acte un air de Meyerbeer,

F-Le Philtre, 2 a, — Scribe; Auber : 20 juin 1831.

Castil-Blaze s'est trompé en fixant la date de cette première représentation au 13 octobre 1831. Il parle aussi d'une innovation importante qui remonterait à cette soirée : le rideau, qui depuis le 19 mars 1671 ne se baissait qu'au dénoùment de la pièce, serait tombé pour la première fois à la fin de chaque acte. Nous n'avons pu réussira nous assurer de l'exactitude de ce renseignement.

Interprètes : Ad. Nourrit (Guillaume), Levasseur (Fontanarose), Dabadie (Joli- Cœur) ; M"'' Dorus , puis (6 juillet) M^^ Damoreau (Thérésine) , M^'*' Jawurek (Jeannette).

Centième représentation : le 3 novembre 1837.

Parodie : le Philtre champenois.

Opéra italien : L'Elisire d'amore, musique de Donizetti.

L'Orgie, b., 3 a. — Scribe et Coralu; Carafa : 18 juillet 1831. — Demi-succès, C'est ic sujet de Léocadie transformé en ballet. Le rôle de l'héroïne était rempli par M"" Lcgallois.

-f Robert le Diable, u a. — Scribe et Germain Dklavigne; Meyerbeer : 21 nov.

Interprètes : Ad. Nourrit (Robert), Levasseur (Bcrtram) , Lafont (Raimbaut) j M"" Damoreau-Cinti ([sabelle), M^'^ Dorus (Alice).

Ballets de Taglioni, dansés par Perrot, M»«« Marie TagUoni, Noblet, Montessu, Dupont et Julia.

Décors de Cicéri. — Mise en scène de Duponchel.

i""" reprise : 20 juillet 1832. — Centième représentation : 20 avril 183i.

Cinq centième représentation : le l"' mars 1807.

Quatre timbales résonnent pour la première fois à l'orchestre.

La Sylphide, b., 3 a. — Ad. Nourrit et Taglioni ; Schneitzhoeffer :12 mars 1832.

Interprètes principaux : Marie Taglioni et Mazilier.

Décors de Cicéri.

La musique de Schneitzhoeffer est fort applaudie. On remarque surtout dans cette partition remarquable une page symphonique qui offre' une certaine analogie avec le début de la 3*^ partie du Désert , de Félicien David (tableau du soleil levant).

Reprise en 18o9.

La Tentation, ballet-opéra en 5 a. — Cave et Coralli; F. Halévy et G. Gide : 20 juin 1832.

Toute la musique de l'çpéra est d'Halévy; celle du ballet est de G. Gide et Halévy.

Interprètes : M"''^ Dorus (Hélène) , Dabadie (Mizaël) et Jawurek (Anubri) ; Alexis Dupont (Asmodée), Massol (Bélial), F. Prévôt, Wartel et Dérivis (Belzébuth) ; Simon et M'^" Duvcrnay (Miranda) se font remarquer au 2« acte dans la grande scène de l'Enfer.

Décors de la composition de Ed. Berlin, Eug. Lamy, Camille Roqueplan, Feuchères et Paul Delaroche.

Les morceaux les plus applaudis de cet ouvrage long et obscur furent deux chœurs de F. Halévy et le galop infernal de C. Gide.

Le Serment ouksFauxMonnayeurs, 3 a. — Scribe et Mazères; Auber : l"" oct.

Interprètes : Ad. Nourrit (Edmond), Dérivis et Levasseur (Andiol), Dabadie (le capitaine Jean); M™" Damoreau (Marie).

On remarque dans cet opéra, qui fut froidement accueilli, une ouverture pimpante, un beau chœur d'hommes et l'air ravissant du 3" acte que M"" Damoreau chantait dans la perfection.

Centième représentation : le 30 mars 1849.

Nathalie ou la Laitière suisse, b., 2 a. — TaglioiNi; Gyrowetz et Carafa : 7 nov.

Le piètre sujet de ce ballet est emprunté à la Laitière suisse , ouvrage chorégraphique donne au théâtre de la Porte Saint-Martin en septembre 1823.

Nathalie fut d'abord représentée à Vienne avec la musique de Gyrowetz ; la partition fut retouchée et augmentée par Carafa , lorsqu'on monta ce ballet à Paris pour Marie Taglioni.

Décors de Cicéri.

Gustave III ou le Bal masqué, opéra historique, 5 a. — Scribe; Aober : 27 fév.

Livret remarquable et le plus énergique des opéras d'Auber.

Interprètes : Ad. Nourrit (Gustave III), Levasseur (Ankastrom), Massol (Christian), Dabadie (Dehorn), Dupont (Warting), Prévost, Wartel; M'^"'^ Cornélie P'alcon (Amélie), Dorus (Oscar) et M"^ Dabadie (Arvedson).

Décors de Feuchères, Diéterle, Philastre, Cambon et Cicéri ; mise en scène de Duponchel; ballets de Taglioni.

L'acte du Bal masqué offre un coup-d'œil merveilleux. Le galop de Gustave III tourne toutes les tètes, et des femmes du monde viennent figurer dans ce divertissement du 5e acte.

Centième représentation : le 4 janvier 1837.

Opéra italien : un Ballo in maschera, paroles de Somma, musique de Verdi. Cette traduction du libretto de Scribe est retraduite en français par Edouard Duprez et jouée au Théâtre lyrique sous ce titre : Le Bal masqué (17 nov. 1869).

Ali-Baba ou les Quarante Voleurs, opéra en 4 a. précédé d'un prologue. — Scribe et Mélesville ; Cherubini : 22 juill. 1833.

C'est le Uvret de Kouhourgi de Duveyrier-Mélesville, arrangé pour la scène de l'Opéra. Il parut froid et ennuyeux; la musique du septuagénaire Cherubini, magistralement écrite, sembla aussi manquer de mouvement et de vie. — Peu de représentations.

Interprètes ; Nourrit (Nadir), Dabadie (Ours-Kan), Levasseur (Ali- Baba), Prévost (Aboul-Assan), F. Prévôt (Phaor), Massol (Calaf), Dérivis (Thamar) ; M™« Damoreau (Délie), M"«C. Falcon (Morgiane).

Ballets de CoralU. — Décors de Cicéri, Philastre et Cambon.

Dans le divertissement du dernier acte on introduisit la. bacchanale d'Achille à Scyi'os.

La Révolte £Lu Séi'ail, b., 3 a. — Taglioni; Théodore Labarre : 4 déc. 1833.

Le titre primitif de ce ballet était la Révolte des Femmes.

Interprètes : Pcrrot et Marie Taglioni ; M''« Duvernay; M'^^^Noblet, Dupont, Juha, Montessu, Legallois, Pauline Leroux, Élie , Fitzjames, Roland, Vagon et Brocard.

Décors de Cicéri, Léger, Feuchères et Despléchin. — Costumes de Duponchel.

La musique colorée, expressive et mélodieuse de Th. Labarre est fort applaudie; la scène des harpes et le tableau du bain obtiennent un grand succès.

398 DE 1834 A 183o.

Don Juan, K a. — Castil-Blaze , Henri Blaze et Emile Deschamps ; Mozart : 10 mars 1834.

Les paroles chantées étaient du musicien Castil-Blaze; mais le livret imprimé est de sou fils et d'Emile Deschamps. (V. 17 septembre 1805.)

Interprètes : Nourrit (Don Juan), Levasseur (Leporcllo) , Lafont (Ottavio), P. Dcrivis (le Commandeur) , Dabadie (Masetto) ; M"'' Falcon (donna Anna) , M""" Damoreau (Zcrline) et M™^ Dorus-Gras (Elvire).

Décors remarquables de Cicéri, Feuchères, Despléchin, Léger, Philastre et Cambon. — Divertissements de Coralli. — Mise en scène de Duponchel.

Reprises : 31 mars 1841 avec Barroilhet pour don Juan et M""» Dorus, Nau et Catinka Heinefetter dans les rôles de donna Anna, Zerline et Elvire ; 2 aviil 1866 avec Faure, Obin, Naudin, David, Caron, M'"'''' Gueymard, Saxe et Battu, et 6 décembre 1869 avec Faure, M™'* Julia Hisson, Miolan-Carvalho et Gueymard.

La centième représentation a eu lieu le 4 novembre 1872.

La Tempête ou l'Ile des Génies , h. ,2 a. — Ad. Noukrit et Coralli; Schneitz- HOEl'^FER : 10 sept. 1834.

Le sujet de ce ballet-féerie n'est point celui de la comédie de Shakespeare ; mais l'auteur de cette pièce a beaucoup emprunté cependant au poète anglais.

Décors de Cicéri, Feuchères, Diéterle, Séchan et Despléchin.

Début de Fanny Elssler dans le rôle de la fée Alcine.

La musique de Schneitzhoeffer obtint un légitime succès.

La Juive, Sa. — Scribe; Halévy : 23 fév. 1833.

Les paroles de l'air qui termine le ¥ acte sont d'Adolphe Nourrit.

Interprètes ; Nourrit (Eléazar), Levasseur (le Cardinal), Lafont (Léopold), Dabadie (Ruggiero) , Dérivis, Ferd. Prévôt, Massol; Cornélie Falcon (Rachel); M'"'= Dorus-Gras (Eudoxie).

Décors de Feuchères, Philastre et Cambon. — Mise en scène de Duponchel.

Le succès de ce bel ouvrage fut d'abord incertain, et, sans une mise en scène magnifique, pour laquelle on dépensa 150,000 fr. , peut-être le public se fùt-il montré injuste envers Halévy.

Dernière reprise ; 19 août 1872.

La centième représentation a eu lieu le 3 juin 1840, et la trois cent cinquantième a été donnée le 15 novembre 1872.

C'est dans la Juive qu'on employa pour la première fois deux cors à pistons, en remplacement des seconds cors ordinaires : ces deux parties furent confiées à Fréd. Duvernoy etMeifred. — Halévy a fait aussi entendre dans cet ouvrage deux cors anglais : exécutants, Brod et Vény.

Bresilia ou la Tribu d( s Femmes, b., 1 a. — Taglioni; comte t>f, Gallenrero : 8 avril 1835.

Ce ballet, dont la décoration était de Philastre et Cambon, et dont les principaux rôles étaient remplis par Mazilier, M"" Taglioni, Lcgallois, Leroux et Duvernay, ne reçut pas un favoiablc accueil.

L'Ile des Pirates, b., 4 a. — Henri (Bonnachon) et Ad. Nouruit; C. Gide et Cah- LiNi : 12 août 1835.

Interprètes : Montjoie (le Pirate) ; Fanny et Thérèse Elssler; M™" Montessu.

Décors de Despléchin, Delcstre. — Celui du 2" acte représente un navire en mer.

La musique du 1" acte et du pas de deux du 3"= acte est de Carlini et celle des trois derniers actes a été écrite par M. Gide, qui y a introduit deux morceaux de Rossini et une sonate de Beethoven.

C'est dans le 2*" acte que se trouve un charmant andante , chanté par les violoncelles accompagnés dans le haut par des cors. On y remarque un galop dont les temps forts sont scandés par la charge que battent dix tambours.

Les Huguenots, 5 a. — Scribe et Emile Deschamps; Meyerbeer : 29 fév. 1836.

Emile Deschamps a surtout travaillé au 4' acte, dont le dénoûment fut imaginé par Ad. Nourrit.

Interprètes : Ad. Nourrit (Raoul), Levasseur (Marcel) , Dcrivis (Nevers), Serda ■ (Saint-Bris), puis Alizard (23 juin 1837), Alex. Dupont (Cossé), Wartel (Thoré) , Massol (Tavannes) et Ferd. Prévôt (de Retz); M"" C. Falcon (Valentine), ]yjme Dorus (Marguerite), Maria Flécheux, puis M"'' Nau (le Page).

Décors de Séchan, Feuchères, Diéterle etDespléchin.

Mise en scène de Duponchel. — Coiit : 1 60,000 francs.

Au 1'='^ acte, solo de viole d'amour, par Urhan.

Centième représentation : le 10 juillet 1839. — Cinq centième représentation : 4 avril 1872.

Parodie : Une Saint-Barthélémy ou les Huguenots de Touraitie, de Dumanoir et Cogniard frères.

Le Diable boiteux , b. , 3 a. — Ad. Nourrit , Burat de Gurgy et Coralli ; C.Gide : 1'='' juin 1836.

Les principaux rôles sont remplis par Fanny et Thérèse Elssler, M''« Legallois, Mazilier, Barrez (Asmodée) et Élie. — Décors de Feuchères, Séchan, Diéterle, Philastrc et Cambon.

Jolie partition. M. Casimir Gide y introduisit avec autant d'esprit que de goût d'importants fragments des opéras de Rossini.

La Fille du Danube , b., 2 a. et 4 tableaux. — Taglioni; Ad. Adam : 21 sept.

Composé pour Marie Taglioni, ce ballet obtient moins de succès que le Diable boiteux. — Décors de Cicéri, sauf ceux du 2" tableau qui étaient de Diéterle, FeuchèrCj DespléChin et Séchan.

La musique d'Adolphe Adam fit beaucoup de plaisir, et l'on applaudit surtout le pas de cinq, le pas de quatre et la scène pittoresque du galop.

La Esmeralda, 4 a. — Victor Hugo; W^" Louise Bertin : 14 nov. 1836.

Interprètes : Ad. Nourrit (Phœbus), Levasseur (FroUo), Massol (Quasimodo)^ M"« C. Falcon (Esmeralda), Wartel, A. Dupont, F. Prévôt, Serda ; M""» Jawurek et Gosselin.

Décors de Philastre et Cambon.

Cet opéra, dont la partie instrumentale mérite une mention particulière, renferme plusieurs pages originales et vigoureuses. On en applaudit surtout le 4^ acte, où se trouvent le duo de la prison et l'air de FroUo.

Sur ce poëme de V. Hugo, Eug. Prévost a composé un opéra représenté avec succès à la Nouvelle-Orléans.

Stradella, 5 a.— Emile Deschamps et Émilien Pacinij Niedermeyer : 3 mars 1837.

Interprètes ; M^i" C. Falcon (Léonor) ; Ad. Nourrit (Stradella), Levasseur (Spadoni), Dérivis (le Duc), Massol et Wartel (bravi), F. Prévôt (Beppo).

Divertissements de Coralli. — Décors de Despléchin , Séchan , Feuchères et Diéterle.

Le trio du 2« acte, le trio bouffe et les couplets à boire sont considérés comme les morceaux les plus originaux de cet opéra.

Les Mohicans, b., 2 a. — Guerra; Ad. Adam : 5 juill. 1837.

M'i"' Nathalie Fitz-James se fit remarquer dans ce ballet, qui ne fut représenté que trois fois.

La Chatte métamorphosée en femme, b., 3 a. — Ch. Duveyrier et Corai.li ; MONTFORT : 10 oct. 1837.

Décors de Devoir, Porchet, Philaslrc et Cambon.

Composé pour Fanny Elssler, ce ballet n'obtint qu'un demi-succès.

Le sujet en était emprunté à un vaudeville joué au Gymnase. La musique d'Alex. Montfort en parut agréable.

Guido et Ginevra ou la Peste de Florence, 5 a. — Scribe ; Halévy : 5 mars 1838.

Le sujet de cet excellent, mais sombre libretto de Scribe, est emprunte ù une légende italienne qui a souvent été reproduite en français et en allemand.

Interprètes : G. Duprez (Guido), Levasseur (Cosmc de Médicis), Massol (Forte Braccio), Dérivis (Manfredi); M™^ Dorus (Ginevra), M""" Rosine Stoltz (Ricciarda).

Décors de Feuchères et Cambon. — Ballets de Mazilier.

Parmi les morceaux les plus remarquables de cet opéra, citons la romance de , Guido, le duo de Ricciarda et de Forte-Braccio , l'air pathétique de Guido au tombeau de Ginevra, le chœur Vive la peste ! le duo de Guido et Ginevra et le trio final.

Introduction à l'orchestre du mélophone (exécutant : Dessanne) et du trombone à pistons (exécutant : Schiltz).

Reprise : 1840. Traduit et représenté aux Italiens de Paris : 1870.

La Volière ou les Oiseaux de Boccace, b. , la. — Thérèse Elssler; C. Gide : 5 mai 1838.

Ce ballet fut donné à l'occasion du bénéfice de M"*'* Elssler et ne fut représenté que quatre fois. Le spectacle de cette soirée était ainsi composé : deux actes du Jfanagie de Figaro, de Beaumarchais; la Volière; un acie de Luciadi Lammermoor; le Concert à la cour, et, pour finir, des Tableaux vivants.

Benvenuto Cellini, 2 a. — Léon de Wailiy et Auguste Barbier; Hector Berlioz : 3 sept. 1838.

Ce livret d'opéra est le seul qu'ait écrit le poëte viril des ïambes.

Cet ouvrage est d'une telle difficulté qu'il ne passa qu'après vingt-neuf répétitions générales : il n'en fut donné que trois représentations.

Interprètes principaux : G. Duprez (B. Cellini), Massol (Fieramosca) , Dcrivis (Barducci), Serda (le Cardinal), Wartel, F. Prévôt; M'^'^^ Dorus-Gras (Teresa) et R. Stoltz (Ascanio).

Reprise peu heureuse en janvier- 1839 : Alexis Dupont et Alizard remplacent G. Duprez et Massol.

La Gipsy, b., 3 a. et 5 tabl. — De Saint-Geohges et Mazilier; Benoist, Ambroise Thomas et Marliani : 28 janv. 1839.

Le 1" acte est de M. Benoist; le 2% de M. Ambroise Thomas, et le 3«, de Marliani.

Décors de Philastre et Cambon.

Le 2'' acte, composé de 3 tableaux, fut détaché bientôt et donné seul. M. Ambroise Thomas y a introduit au gré de sa prodigieuse mémoire et au vol de la plume des motifs de Beethoven, de Hummel, de Weber et de Frantz Schubert. L'instrumentation colorée de cet acte de ballet annonçait un maître.

Le Lac des Fées, Sa. — Scribe et Mélesville; Auber : 1^"^ avril 1839.

Interprètes : Duprez (Albert), Levasseur (Rodolphe), Wartel (Issachar), Alexis Dupont et Ferdinand Prévôt (Étudiants); M""" Stoltz (Marguerite), M''° Nau (Zéila), M'i^ Élian Barthélémy (Edda et le jeune Pâtre).

Ballets de Coralli. — Décors de Philastre et Cambon.

La Tarentule, b., 2 a. — Scribe et Coralli; C. Gide : 24 juin 1839, Comme la Gipsy, ce ballet mit en évidence le talent de Fanny Elssler.

La Vendetta, 3 a. — Léon (Pillet) et Adolphe (Vaunois); H. de Ruolz : 1 1 sept.

Le sujet de cet opéra est emprunté à Matteo Falcone, de Mérimée.

Cet ouvrage fut remanié, mais il n'obtint pas plus de succès en 2 actes que sous sa forme primitive. C'est comme habile chimiste et comme inventeur de procédés de galvanoplastie que M. Henri de Ruolz était appelé à conquérir une réputation durable.

Interprètes : Duprez (Paolo), Massol (Spalazzi) , Levasseur (Matteo le père), Wartel , F. Prévôt , Alizard ; M'i° Nathan (Flora Spalazzi) et W^° Widemann (Maria).

La Xacarilla, 1 a. — Scribe; Marliani : 28 oct. 1839.

Interprètes : Dérivis (Cosuelo), F. Prévôt (Nithardo); M"» Dorus-Gras (Ritta), M""^ Stoltz (Lazarillo).

Décors de Philastre et Cambon.

Cette agréable partition du comte Aurèle MarUani, auteur du Bravo (1834) composé pour la belle Giulia Grisi , dut une partie de son succès au talent et à la beauté de M"'^ Stoltz, cantatrice dramatique formée à l'école de Choron.

Marliani fat tué en défendant Bologne contre les Autrichiens, au mois de juin 1849. La centième représentation de la Xacanlîa n'eut lieu que longtemps après sa mort, le 11 juillet 1862 : on avait repris cet ouvrage le 20 juin précédent.

Le Drapier, 3 a. — Sciube; Halévy : 6 janv. 1840.

Interprètes : Mario (Urbain), Massol (Gautier), Levasseur (Bazu), Alizard (frère Benoist); M^^°^ Nau (Jeanne) et Élian (Berthe).

Décors de Philastre et Cambon.

Le dernier acte de cet opéra renferme deux duos remarquables; celui que chantaient Mario et M"^ Nau produisit beaucoup d'effet. On peut le considérer comme le morceau capital du Drapier, qui ne reçut pas du public un favorable accueil.

Les Martyrs, 4 a. — Ad. Nourrit et Scribe; Donizetti : 10 avril 1840.

C'est le chef-d'œuvre àt P. Corneille arrangé en opéra.

Avant de donner ?es Martyrs , Donizetti avait écrit Poliuto; mais la censure italienne interdit la représentation de cet ouvrage au théâtre San Carlo , et le chagrin qu'en éprouva Nourrit contribua certainement à précipiter la crise fatale qui amena la fin déplorable de ce grand artiste (Naples, 8 mars 1839).

La partition française est plus importante que celle de Poliuto. Donizetti y ajouta l'ouverture, presque tout le l""" acte, à l'exception de la cavatine de Pauline, les airs de ballet, le morceau d'ensemble qui termine le 2« acte , l'air de basse au 3« acte et le trio du ¥ acte.

Plusieurs morceaux de Poliuto ne se retrouvent pas dans les Martyrs : la, prière intercalée dans la cavatine du ténor , la cabalette de la cavatine du baryton, l'air du ténor et une courte scène de Pauline (dans le grand duo), telles sont les pages italiennes qui ne figurent point dans l'opéra français, dont le 3° acte est d'un maître.

Interprètes : Duprez (Polyeucte), Dérivis (Félix), Massol (Sévère) , Serda (Callisthènes), Wartel (Néarque) ; M""" Dorus (Pauline).

Divertissements de Coralli.

L'ouverture des Martyrs, dont l'allégro a le tort de rappeler celui de la Vestaki est coupée vers le milieu par un chœur lointain et mystérieux. — Meycrbeer s'en est souvenu en écrivant 1 ouverture du Pardon de Plocrmel.

Le Diable amoureux, b., 3 a. et 8 tabl. — De Saint-Georges et Mazilier; Be- A'oiST et Henri Rerer : 23 sept. 1840.

La musique du 1""" et du 3° acte est de M. Benoist ; M. Henri Reber a écrit celle du 2'^ acte, où , entre autres pages applaudies , on remarque le pas de séduction et un finale moiivementé et dramatique.

Décors de Philastre et Cambon. — Mise en scène de Duponcbel.

Ce sujet a été repris par M» de Saint-Georges qui en a fait un opéra-comique en 3 actes, pour Albert Grisar : Les Amours du Diable.

Loyse de Montfort , scènes lyriques par Emile Desciiamps et Émilien Paci.ni ; François Bazin : 7 oct. 1840.

Ces scènes lyriques qui firent obtenir le grand prix de Rome à M. François .Bazin furent chantées à l'Institut par Roger, Dcrivis et M'"'' Stoltz ; elles furent interprétées à l'Opéra par Marié (Gaston de Montfort), Dérivis (le capitaine Albert) et M™"= Stoltz (Loy se). C'était la première fois qu'on représentait sur un théâtre et en costumes la cantate couronnée par l'Institut : on l'entendit dans trois soirées successives.

Le livret imprimé de Loyse de Montfort donne à ces scènes lyriques le titre d'opéra en un acte.

La Favorite, 4 a. — Alph. Royer et Gustave Van Niewenhuysen, dit Waëz; Do- NiZETTi : 2 déc. 1840.

C'est le sujet du Comte de Comminges d'Arnaud de Baculard, fort habilement transformé en opéra.

Interprètes : G. Duprez (Fernand), Barroilhet (Alphonse), Levasseur (Balthazar) ; M"'^ Stoltz (Léonore), M"" Elian (Inez).

Divertissements d'Albert. — Décors de Philastre et Cambon, Feuchères, Séchan, Diéterle et Despléchin.

La centième représentation de la Favorite a eu lieu le 13 décembre 1848; la quatre cent huitième a été donnée le 4 octobre 1872 pour la rentrée de Faure et le début malheureux du jeune ténor M. Richard.

Le Comte de Garmagnola, 2 a. — Scribe; Ambroise Thomas : 19 avril 1841. Interprètes : Massol (Bronzino), Marié (Stenio) , Dérivis (le comte de Garmagnola), F. Prévôt (Castruccio) ; M""" Dorus (Nizza) et M'^'' Dobrée (Lucrezia). Décorations de Cicéri.

Contentons-nous de signaler le duo du 1" acte, entre le ténor et e baryton, et le duo du 2* acte pour ténor et soprano.

Le Freischûtz , opéra romantique en 3 a. — E. Pacini et Hector Berlioz; C.-M. DE Weber : 7 juin 1841.

Interprètes : Marié (Max), Bouché (Gaspard), Alizard (un Ermite), Wartel (Oltokar), Ferd. Prévôt (Kouno) , Goyon (Sàmiel); M"»" Stoltz (Agathe) et M"" Nau (Annctte).

Divertissements de Mazilicr. — Décors de Philastre et Cambon.

L'orchestre , dirigé par Battu , et les chœurs contribuèrent à l'éclat de cette représentation.

La musique des divertissements se compose des airs de ballet d'Obéron et de Predosa; Hector Berlioz y ajouta la pièce de piano intitulée l'Invitation à la valse, ce petit chef-d'œuvre qu'il a instrumenté avec beaucoup d'art, mais qu'il a dû transposer en ré majeur. — Les récitatifs sont aussi de Berlioz.

Reprises ; 1853, 1870.

Gisèle ou les Willis , ballet fantastique en 2 a. — De Saint-Georges , Théophile Gautier et Coralli ; Ad. Adam i 28 juin 1841.

L'idée de ce ballet poétique vint à Théophile Gautier en lisant une belle page de Henri Heine sur les elfes; (V.- Th. Gautier, Histoire de l'Art dramatique, t. II , p. 133;)

Le rùlc de Gisèle était rempli parlVf^^ CarloUa Grisi. — Décors de Cicéri. La valse favorite de Gisèle fut empruntée par Ad. Adam à M. Fréd. BurgmuUer.

Reprises : 1864, 1866.

Lionel Foscari , scène lyrique. — Comte de Pastoret ; Aimé Maillart : 13oct. 1841.

Interprètes : Marié, Alizard et M^^" Elian. Cette cantate du jeune lauréat de l'Institut ne fut entendue qu'une fois.

La Reine de Chypre, 5 a. — De Saint-Georges ; Halévy : 22 déc. 1841.

Interprètes : Duprez (Gérard), Barroilhet (Lusignan), Massol (Moccnigo), Bouché (Andréa Cornaro), Wartel (Strozzi); M™^ Stoltz (Catarina). Décors de MM. Philastre et Cambon. — Ballets de M. Coralli. Reprises : 1831, 1834; centième représentation : 19 mai 18o4. Le duo du 3<= acte et le 5« acte tout entier sont devenus populaires.

Le Guérillero, 2 a. — Théodore Anne-, Ambroise Thomas : 22 juin 1842.

Interprètes : Massol (le Guérillero) , Bouché (Fernand), Octave (Francisco), F. Prévôt (Pedro) ; M"»" Nathan-Treilhct (Thérésa).

Décors de Séchan, Despléchin et Diéterle.

L'air avec chœur, chanté par Massol et formant le finale du 1" acte, mérite un souvenir particulier.

La Jolie Fille de Gand, b., 3 a. et 9 tabl. — De Saint-Georges et Albert (Decombe) ; Ad. Adam : 22 juin 1842.

Le sujet de ce ballet, composé pour Carlotta Grisi, est imité du mélodrame de Signol, Vidorine ou la Nuit x>orte conseil.

Décors de Cicéri, Philastre et Cambon.

Parmi les innombrables motifs de cette partition élégante et facile, on applaudit particulièrement le pas des clochettes et le galop du bal masqué.

Le Vaisseau fantôme, 2 a. — Paul Foucher; Diestcu : 9 nov. 1842.

Le sujet de cet opéra est emprunté à une légende du Nord , dont Richard Wagner devait aussi s'inspirer {le Hollandais volant). P.-L^-Phil. Diestch (1808- 1 865) manquait des qualités ({ui donnent aux ouvrages dramatiques le mouvement et la vie; c'est dans la musique religieuse que ce compositeur estimé s'est plus particulièrement distingué.

Interprètes : Canaple (Troil) , Marié (Magnus), F. Prévôt (Barlow), Octave (Eric); M"»" Dorus-Gras (Minna).

Décorations de Philastre et Cambon.

Charles VI, 5 a. — Germain et Casimir Delavigne; Halévy : 15 mars 1843. Interprètes : G. Duprez (le Dauphin), Barroilhet (Charles VI), Levasseur (Raymond), Canaple (Bedfort), Massol (rh&mmc de la foret du Mans), F. Prévôt (Tanneguy Duchàlcl), Poultier (Contran), Octave (Dunois); M""= Stoltz (Odette), M™* Dorus-Gras (Isabeau de Bavière).

Divertissement de Mazilier.

Décors de Pliilastrc et Cambon^ Séchan , Dicterle et Despléchin.

La chanson nationale Guerre aux tyrans ! est devenue célèbre. Le duo des cartes, le sextuor du 4« acte , la chanson soldatesque avec accompagnement de tambour, comptent parmi les meilleures pages de cette partition.

Reprise avec des changements : 4 octobre 1847.

La Péri, ballet fantastique en 2 a. — Th. Gautier et Coralij; Fréd. Buugmuller ; 17 juillet 1843.

Le rôle de la Péri était rempli par Carlotta Grisi.

Décors de Séchan, Diétcrle et Despléchin ; de Philastre et Cambon.

Les jolis airs de danse de ce ballet fantastique annonçaient un mélodiste et un musicien d'un goût assez délicat : un tel début promettait un compositeur et non un simple arrangeur de valses et d'agréables bluettes à Tusage des pianistes de moyenne force.

Dom Sébastien, roi de Portugal, 5 a. — Scribe; Donizetti : 13 nov. 1843.

Interprètes : G. Duprez (D. Sébastien), Barroilhet (Camoëns), Massol (Abayaldos), Levasseur (Juan de Sylva), Octave (D. Antonio), F. Prévôt (D. Henrique), Brémond (Ben Sélim); M"" Stoltz (Zayda).

Divertissements d'Albert.

Le sujet de cet opéra ne plut guère, et la scène de l'enterrement (au 3° acte) qui rappelait les funérailles du duc d'Orléans, mort le 13 juillet de l'année précédente, parut une invention malheureuse. La partition de Donizetti n'en renferme pas moins plusieurs pages dignes de notre souvenir : la marche et le chœur des familiers de l'Inquisition , l'air d'Abayaldos, la romance 0 Lisbonne, ô ma patrie! le duo du poète et du roi , l'ensemble imposant et pathétique qui suit le chœur des inquisiteurs, le charmant trio du 5« acte et la barcarolle du baryton.

Lady Henriette ou la Servante de Greenwich, b. , 3 a. — De Saint-Geor&es et Mazilier ; de Flotow, Bur&muller et Delbevez : 21 fév. 1844.

L'idée de ce ballet est puisée dans le Ballet des Chambrières à louer (1617), et le sujet imaginé par M. de Saint-Georges ne peut passer que pour une imitation de la Comtesse d'Egmont, vaudeville.

Décors de Cicéri. — Rôle principal écrit pour Adèle Dumilàtre.

L'instrumentation de M. Burgmuller parut faible ; on reconnut, au contraire, une plume exercée dans le 3" acte, écrit par le chef d'orchestre Deldevez.

Le Lazzarone, 2 a. — De Saint-Georges; Halévy : 29 mars 1844.

Interprètes : Barroilhet (Mirobolante) , Levasseur (Josué Corvo) ; M™«^ Stoltz (Beppo) et Dorus-Gras (Baptista).

Décorations de Philastre et Cambon, Séchan, Diéterle et Despléchin.

L'absence de ténor nuisit à cet opéra, dont le sujet fat traité avec trop de recherche par le compositeur.

Eucharis, b., 2 a. — Lpon Piixet et Coralli; Deldevez : 7 août 1844.

Le rôle d'Eucharis fut composé pour Adèle Dumilàtrc. M""* Leroux et D. Marquet représentaient Calypso et Vénus.

Décorations de Cicéri, Séchan, Diéterlc et Despléchin.

Violoniste et second chef d'orchestre de l'Opéra, M.Ernest Deldevez écrivit pour cet ennuyeux ballet une musique qui fut applaudie et qui lui valut les suffrages des artistes.

Othello, 3 a. — Alph. Royer et Gustave Van Nieuwenhuysen, dit Waëz; Rossini : 2 sept. 1844.

Interprètes : G. Duprez (Othello), Barroilhet (ïago) , Lcvasseur (Brabantio) , Octave (Rodrigue), Brémond (le Doge) ; M™" Stoltz (Desdémone) et M"" Sophie Méquillet (Emilia).

Ballet composé de deux pas et d'un ensemble dansé, sur des airs de Mathilde de Sabran et d'Armida, arrangés par M. Benoist.'

On critiqua justement l'introduction d'une cavatine de l'italiana in Algîeri dans le rôle de Desdémone et celle d'un air de la Donna del Lago , dans le rôle de lago.

Richard en Palestine, 3 a. — Paul Fouciier; Ad. Adam : 7 oct. 1844.

Le sujet de cet opéra est emprunté à un roman de Walter Scott (Contes des Croisades).

Interprètes : Barroilhet (Richard) , Levasseur (Ismael) , Marié (Kenneth) ; M™" Dorus-Gras (Bérengère) et M"'' S. Méquillet (Edith Plantagenet).

Décors de Diéterle, Séchan, Despléchin et Cicéri. — Divertissement de Mazilier.

Marie Stuart, 5 a. — Th. Anne; Niedermeyer : 6 déc. 1844.

Interprètes : Gardoni (Bothwell), Barroilhet (Murray) , Levasseur (Ruthwen), Serda (Burleigh), Martin (Rizzio), F. Prévôt (Hamilton), Canaple (Melvil) , Obin (lord Seyton), Molinier, Brémond, Octave, Menghis, Serda, Kœnig; M""^* Stoltz (Marie Stuart), Nau (Geo. Douglas), Méquillet (Anna Kennedy) et Duclos.

Divertissement de Coralli. — Décors : Despléchin, Diéterle et Séchan, Philastre et Cambon.

Cet opéra n'est pas d'un compositeur ordinaire, et cependant il n'en est resté que la romance des adieux de Marie Stuart à la France ; mais la villanelle écossaise, une jolie sicilienne, le chœur imitatif A cheval, le chœur des conjurés (sans accompagnement) et plusieurs autres morceaux encore méritent d'être connus.

Le Renégat , scène lyrique. — M'* de Pastoret; Victor Massi-; : 21 fév. 1845. Interprètes : Canaple, Octave, M"« Dobrée. Cette cantate fut chantée trois fois.

Le Diable à quatre, b., 3 a. — Ad. de Leuven et Mazilier ; Ad. Adam : 11 août

Le sujet de ce ballet est emprunté à une farce anglaise , traduite en français par C.-P. Patu, et arrangée ensuite en opéra-comique par Sedaine (1756).

DE i84;i A 1846. 407

Rôles principaux dansés et mimes par M"" Carlotta Grisi et Maria et par Mazilier.

Groupes chorégraphiques à l'instar de ceux qu'avalent fait applaudir les petites Viennoises.

Décors de Cicéri, Scchan, Diéterle et Feuchères.

La musique d'Adam fit grand plaisir : elle est vive, agréable et facile , mais moins poétique que celle de Gisèle.

Reprise en 1852.

L'Étoile de Séville, 4 a. — Hipp. Lucas; W. Balfe : 17 déc.'l845.

L'idée de cet opéra a été suggérée à M. Hipp. Lucas par la Estrella de Sevilla, de Lope de Vega.

Interprètes : Barroilhet (le Roi), Gardoni (D. Sanche) , Brémond (D. Bustes), Menghis, F. Prévôt, Paulin (Pedro) ; M'^'' Stoltz (Estrelle) et M"e Nau (Zaïda).

Divertissements de Coralli. — Décors de Philastre et Cambon, Diéterle, Despléchin et Séchan.

W. Balfe ou Balph est le plus fécond et le plus populaire des compositeurs anglais de notre temps. Ses opéras dénotent une grande facilité ; ils abondent en mélodies agréables et naturelles , mais dépourvues le plus souvent de distinction et d'originalité. (V. p. 285.)

Lucie de Lammermoor, 3 a. — Aiph. Royer et Gustave Waez; Donizetti : 20 fév. 1846.

C'est la traduction de Lucia di Lammermoor , opéra italien représenté pour la première fois à Naples en 1833, et dont Cammarano puisa le sujet dans le poème de W. Scott.

Avant de paraître à l'Académie de musique, Lucie avait été représentée au théâtre de la Renaissance, le 6 août 1839 , par le ténor Ricciardi , Hurteaux et M"" Anna Thillon.

Interprètes : G. Duprez, pour qui fut écrit le rôle d'Edgardo ; Barroilhet (Ashton); M^i» Nau (Lucie); Paulin (Arthur), Chenet (Gilbert), Brémond (Raimond).

Centième représentation : 2 juin 1832.

Moïse au Sinaï, oratorio. — A. Colin; Félicien David : 21 mars 1846.

Le livret n'offre ni intérêt, ni variété, ni grandeur; l'exécution de cet ouvrage fut assez médiocre : en voilà plus qu'il n'en faut pour expliquer l'insuccès de Moïse au Sinaï, qui renferme cependant plusieurs pages saillantes, entre autres la romance de la jeune Israélite.

Paquita, b., 2 a. — Paul FoucnER etMAziuER; Deldevez : 1" avril 1846.

Principales ballerines : Carlotta Grisi (Paquita), Adèle Dumilàtre et Plunkett. Décors de Philastre, Cambon, Diéterle, Séchan et Despléchin. La musique en fut très-applaudie, et la scène du bal impérial parut un spectacle curieux et splendidc. — Succès.

David, 3 a. — A. Soumet et F. Mallefille ; Mermet : 3 juin 1846.

Le rôle do David était rempli par M""" Stoltz, à qui M. Mermct dut la représentation ù l'Opéra de son premier essai dramatique. Cet ouvrage trahissait une main inexpérimentée et fort inhabile encore ; aussi le public se montra-t-il fort sévère.

L'Ame en peine^ opéra fantastique en 2 a, — De Saint-Georges; de Flotow :

29 juin 184G.

Interprètes : Barroilhet (Frantz) , Gardoni (Léopold), Brémond (le Sénéchal), Kœnig (un Paysan); M""^ Dobrée (la comtesse) ctNau (Paola).

Divertissements de Coralli. — Décors de Thierry, Cicéri et Rubé.

Cet opéra renferme d'agréables mélodies et un finale dramatique; il annonce un compositeur facile, mais sans individualité, et nullement propre à traiter les sujets fantastiques.

Betty, b., 2 a. — Mazilier ; Ambroise Thomas : 10 juillet 1846.

C'est le sujet de la Jeunesse de Henri V, comédie d'Alex. Duval, qui s'était inspiré d'une pièce de Mercier attribuée à Chamfort et imitée cUe-mcmc d'un drame anglais, Charles II en certain lieu.

Le rôle de Betty était rempli par M'^" Fuoco.

Décorations de Cicéri et Rubé ; Despléchin, Diéterle et Séchan ; Philastrc et Cambon.

Cette partition élégante , fort goûtée des musiciens , renferme beaucoup de pages remarquables. Le compositeur en a utilisé plusieurs dans les opéras qu'il a écrits après avoir donné ce ballet : la gigue de Betty a fourni le motif d'un joli chœur deRay^nond; un thème fugué a trouvé sa place dans l'ouverture de la Tonelli, et un piquant motif à deux temps, en phrases de trois mesures, figure dans la pantomime expressive du 2'> acte du Carnaval de Venise.

Robert Bruce, 3 a. — Gustave Waez et Alph. Royer; Rossini et Niedermeyer :

30 déc. 1846.

Interprètes principaux : Barroilhet (Robert Bruce) , Anconi (Douglas) , Bcttini (Arthur), Paulin (Edouard); M™» Stoltz (Marie), W^" Nau (Nelly).

Divertissements de Mazilier. — Décors de Thierry; Séchan , Diéterle et Despléchin; Philastre et Cambon.

Ce pastiche fut mal accueilli et l'on y chuta M""" Stoltz.

Niedermeyer composa la plus grande partie de cet ouvrage avec des fragments de la Donna del lago, de Zelmira et d'Armida.

Dans l'ouverture, on entendit résonner simultanément huit trompettes , en quatre tons différents.

[ntroduction à l'orchestre du sax-horn.

Ozaï, b,, 2 a. et 6 tabl. — Coralu; C. Gide : 26 avril 1847.

Le principal rôle de ce ballet taïtien sans intérêt était rempli par M"" Plunkett.

Grand luxe de mise en scène ; flottille manœuvrant sous les yeux des spectateurs. — Décors de Cicéri.

La Bouquetière, 1 a. — Hipp. Lucas; Ad. Adam : 31 mai 1847.

DE 18i7 A 1848. 409

C'est le sujet de Mes derniers vingt sous, vaudeville du Gymnase. Interprètes : Ponchard fils (le Vicomte), Brcmond (l'Inspecteur du quartier) ; M"" Nau (la Bouquetière).

Beau décor représentant le vieux Paris, par Thierry.

La Fille de marbre, b., 2 a. et 3 tabl. — Saint-Léon; Pugni : 21 oct. 1847. Sujet emprunté à la fable de Galatée et Pygmalion.

Ce ballet, dont la musique est coulante et bien rhythmée, mais sans originalité, mit en relief le talent de Saint-Léon et de M"° Gerrito-Saint-Léon. Décors de Cambon et Thierry.

Jérusalem, 4 a. — A. Royer et Waez; Verdi : 26 nov. 1847.

C'est la traduction d'I Lombardi alla prima crociata, opéra de Solera, et représenté avec succès en Italie en 1843.

Verdi ajouta plusieurs pages à sa partition primitive, entre autres le récit de la jolie romance du ténor , les airs de ballet et la grande scène de la dégradation.

Interprètes : G. Duprcz (Gaston), Alizard (Roger), Portehaut (le comte de Toulouse), Brémond (le légat du pape) , Barbot (Raymond) , F. Prévôt , Molinier , Guimot, Kœnig; M""^^ Julian Van Gelder (Hélène) et MuUer (Isaure).

Divertissements de Mazilier. — Décors de Séchan , Diéterle et Despléchin ; Cambon et Thierry.

Cette partition de la première manière de Verdi se fait surtout remarquer par l'énergie des rhythmes et la puissance des sonorités. Le sextuor du 1" acte en est considéré comme la page la plus large.

Griseldis ou les Cinq Sens, b., 3 a. et 5 tabl. — Dumanoir et Mazilier; Ad. Adam : 10 fév. 1848.

La révolution du 22-24 février 1848 nuisit au succès de ce ballet, où brillait M"^ Carlotta Grisi, qui répétait la phrase favorite de la ballade chantée d'abord dans la coulisse par M^'^ Dhalbert. (V. 5 juin 1732.) Décors de Cambon et Thierry.

L'Apparition, 2 a. et 3 tabl. — Germain Delavigne; Benoist : 16 juin 1848. L'instrumentation de cet ouvrage fut remarquée des connaisseurs, qui applaudirent le quatuor de l'apparition : c'est le morceau capital de cet opéra , dont les airs de ballet méritent aussi d'être mentionnés.

Interprètes : Poultier (Roger), Barroilhet (Fargy), Portehaut (Alvar) , Alizard (Nugnes), Barbot (Pedro), Kœnig; M^^^ Masson (Clara) et Courtot (Béatrix).

Nisida ou les Amazones des Açores , b., 2 a. et 3 tabl. — Mabille et Deligny ; Benoist : 21 août 1848.

Décors de Cicéri, Philastre, Cambon et Thierry.

M"« Plunkett parut avec avantage dans ce ballet, qui ne se maintint pas longtemps au répertoire.

L'Éden, mystère en 2 parties. — Méry; Félicien David : 23 août 1848.

410 DE 1848 A d849.

Interprètes : Poultier (Adam), Portehaut (le Démon de la tentation) , Alizard (Lucifer) ; M"« Orimm (Eve).

Le chœur et la danse des fleurs, page délicieuse, furent vivement applaudies.

La Vivandière, b., 1 a. — Saiint-Léon; Pugni : 20 cet. 1848. Décors de Despléchin, Séchan et Diéterle.

M"" Cerrito-Saint-Léon fit la fortune de ce ballet, dont la musique parut coulante et agréable, plus italienne qu'originale, mais vivante et colorée.

Jeanne la Folle, 5 a. —Scribe; L. Clapisson : 0 nov. 1848.

Sujet sombre et féroce, mais habilement développé.

Interprètes : Brémond (Ferdinand d'Aragon), Gueymard (Philippe d'Autriche), Portehaut (don Fabrique), Prévost (Gomez), Euzet (Aben-Hassan) ; M"'= Grimm (Aïxa), M"" Masson (Jeanne).

Divertissement de Mabille.

Partition travaillée , trop travaillée même , d'un musicien aimable et ingénieux, qui se trompa cette fois pour avoir voulu prouver qu'il savait aussi faire grand.

Le Violon du Diable, 2 a. et G tabl. — Saint-Léon; Pugnî : lOjanv. 1849.

Le chorégraphe Saint-Léon y fait admirer son triple talent de chorégraphe , de danseur et d'habile violoniste. M™« Cerrito-Saint-Léon s'y place au premier rang des virtuoses de la danse. — Le tableau final de ce ballet, représentant des Meurs animées, obtient un immense succès.

La musique en est.mouvementée et agréable.

Décors de Despléchin et Thierry.

Le Prophète, 5 a. — Scribe; Meyerbeer : 16 avril 1840.

Interprètes : Gustave Roger (Jean de Leyde), Levasseur (Zacharie), Gueymard" (Jonas), Euzet (Mathisen), Brémond (Oberthal) ; M"'^ Viardot (Fidès) , M""" Castellan (Bertha).

Décors de MM. Despléchin, Cambon, Séchan et Thierry. — Divertissements de M. Aug. Mabille. Le pas des patineurs, au 3" acte, fait sensation.

Centième représentation : 14 juillet 1831 ; trois centième représentation : du janvier 1872.

La Filleule des Fées, grand ballet-féerie en 3 a. et 7 tabl. précédé d'un prologue, par Saint-Georges etPERROT; Ad. Adam et de Saint-Julien : 8 oct. 1849.

Ce fut le dernier ballet que l'on composa pour Carlotta Grisi.

Décors de Cambon, Despléchin et Thierry.

La musique, vive, légère et de tous points charmante, en a été souvent placée sur la même ligne que celle de la poétique Gisèle.

Le Fanal, 2 a. —De Saint-Georges; Ad. Adam: 24 déc. 1849.

Interprètes : Poultier (Martial), Portehaut (Valentin), Brémond (Kergariou); M"° Dameron (Yvonne).

Cet ouvrage ne réussit point.

DE 18o0 A \S',)\. 411

Stella ou les Contrebandiers, b., 2 a. et 4 tabl. — Saint-Léon ; Pugni : 22 fév. 1850. Succès pour M. etM'"^ Saint-Léon. Le tableau de la fête de Pie di Grotta est fort applaudi. — Décors de Cambon et Thierry. Musique bien rhythmée et légère, mais peu intéressante.

L'Enfant prodigue, 'i a. — Scribe; Auber : 6 déc. 1850.

Interprètes : Roger (Azaël), Obin (Bocchoris) , Massol (Ruben) , Fleury (Aménophis), Kœnig, Guignot, F. Prévôt; M"" Laborde (Nephté) , M"« Petit-Brière (le chamelier). M''" Dameron (Jephtèle).

Danses par Mi'"** Plunkett (Lia) et Robert. Pas des poignards, fort original.

Décors de Despléchin, Séchan, Cambon et Thierry.

La chanson du chamelier, la romance de Jephtèle et la bacchanale sont les pages les plus aimées de cet opéra, remarquable sous le rapport du coloris musical. Le rôle de Ruben, si bien rendu par Massol, mérite des éloges particuliers.

Pâquerette, b., 3 a. et 5 tabl. — Th. Gautier et Saint-Léon; Benoist : 15 janv.

Fable nomade et peu captivante.

Décors de Despléchin, Cambon et Thierry.

Une valse charmante compte parmi les morceaux de musique les plus remarqués de ce ballet, composé pour faire briller le talent de Fanny Cerrito.

Le Démon de la Nuit ,2a.— Bavard et Et. Arago ; Jacques Rosenhain : 17 mars 1851.

C'est le joli vaudeville, écrit en 1836 pour M^'" Anaïs Fargueil", devenu opéra de demi-caractère.

Interprètes : Roger (Frédéric), Brémond (le baron). Marié (Edgard); M™^ Laborde (Mathildc) et M"" Nau (Edith).

Pianiste de talent, M. Jacques Rosenhain s'est distingué surtout dans la musique instrumentale.

Sapho, 3 a. — Emile Augier; Ch. Gounod : 16 août 1851.

Sujet souvent traité et froidement conçu cette fois; opéra où les ballets sont remplacés par une conspiration politique.

Interprètes : Gueymard (Phaon) , Brémond (Pythéas),, Marié (Alcée), Kœnig, Noir, F. Prévôt, Aymès; M™^ Viardot (Sapho), M^'*' Poinsot (Glycère).

Décors de Séchan et Despléchin. — Mise en scène de M. Leroy.

L'air du pâtre, chanté par le ténorino Aymès, mérite une mention spéciale.

Beaux chœurs écrits dans la manière large et solennelle de Handel. Partition d'un vif intérêt musical , mais où l'on sent peut-être trop l'idée de rappeler la couleur antique.

Zerline ou la Corbeille d'oranges, 3 a. — Scribe; Auber : 16 mai 1851.

Interprètes": Merly (Roccanera), Lyon (Buttura), Aymès (Rodolphe); M""^ Aiboni (Zerline), Nau (Gemma) et Dameron (la princesse).

Divertissements de Mazilier. — Décors de Nolau et Rubé; Séchan; Despléchin.

412 DE 1851 A 18o2.

Le rôle de Zerline mit en relief le talent de M"" Alboni, voix admirable et cantatrice des plus habiles, La nouveauté des traits imaginés pour cette virtuose n'a pas été suffisamment remarquée.

Les Nations^ ode mêlée de divertissements et de danses. — Théodore de Banville; Ad. Adam : 0 août 1831.

Interprètes : Obin (le Travail) , Chapuis (le Commerce) ; M"»» Laborde (la France) ; M^'* Masson (l'Angleterre).

Divertissements de Saint-Léon.

Cette pièce de circonstance, véritable cantate scénique , fut composée à Toccasion de la visite du lord-maire de Londres à Paris. — On y admira un décor de Despléchin représentant le Palais de cristal.

Écrite en cinq jours. Ad. Adam introduisit dans cette aimable improvisation le joli air de la Rose de Péronne, que chantait si bien M"" Damoreau , et plusieurs morceaux de ses charmants ballets.

Vert-Vert, b., 3 a. — De Leuven et Mazilier ; Deldevez et Tolbecque : 24 nov.

C'est le vaudeville de MM. Ad. de Leuven et de Forges arrangé en ballet. La pièce , composée en 1832 pour Virginie Déjazet, sert; à mettre en évidence le talent chorégraphique de M"es Plunkett etPriora.

Décors de Cambon et Thierry.

Violoniste et chef d'orchestre de talent, J.-B.-Jos. Tolbecque s'est acquis une réputation méritée comme compositeur de musique de danse.

Le Juif errant, 5 a. — Scriôe et de Saint-Georges; Halévy : 23 avril 1852.

Interprètes : G. Roger (Léon), Massol (Ashvérus), Obin (Nicéphore) , Chapuis (l'Ange exterminateur), Depassio (Ludgers), Canaple, Merle, Lyon ; M'"^ Tedcsco (Théodora), M""' Emmy La Grua (Irène) et Petit-Brière.

Décors de MM. Nolau et Rubé; Séchan et Diéterle ; Cambon ; Thierry; Despléchin.

Divertissements de M. Saint-Léon : le pas des Abeilles , avec M"" Taglioni , fait sensation. — Mise en scène de M. Leroy.

On ne dépensa pas moins de 142,000 francs pour monter cet opéra, qui n'obtint qu'un demi-succès.

Des saxophones y s'ont employés et figurent les trompettes du jugement dernier.

Cantate. — Philoxène Boyer; Victor Massé : 28 oct. 1852.

Interprètes: Roger, Merly, Brémond ; M"""^ Tedcsco, Lagrua et Duez. Les solistes chantèrent en costume de ville, au milieu des chœurs en costume du Philtre.

Orfa, b., 2 a. — Leroy, Trianon et Mazilier; Ad. Adam : 29 déc. 1852. Le sujet est emprunté à une légende islandaise du huitième siècle. Décors de Cambon et Thierry.

Jolie musique et succès nouveau pour M™" Cerrito. Reprise en 1858.

Louise Miller, 4 a. — Alai<fre et Ém. Paclxi; Verdi : 2 fév. 1833.

C'est la traduction de l'opéra italien Luisa Miller, dont le sujet a clé emprunté ^

par Cammarano à un drame de la jeunesse de Schiller.

Le rôle de Louise Miller était rempli par Angiolina Bosio, comédienne un peu froide, mais excellente cantatrice, qui mourut àlalleur de l'âge, en 1839. Gueymard (Rodolphe), Morelli (Miller), Merly (Walter), Depassio (Wurm) et M'*° Masson (la Duchesse), étaient les autres interprètes principaux de cet ouvrage.

Malgré un beau quintette, un quatuor sans accompagnement d'un grand effet et une romance de ténor d'un charme incontestable, cet opéra parut long et froid : on l'avait cependant allégé d'un air de basse et du duo entre Walter et Wurm qui figurent dans la partition italienne.

Cantate. — M""*^ Mélanie Waldor; Deldevez : 13 fév. 1833.

Interprètes : Roger, M™<=^ Laborde, Tedesco et Bosio.

On y avait intercalé deux romances de M""" Mélanie Waldor, mises en musique par M^" Lefèvre-Dcumier et accompagnées par deux harpes, ainsi que la Calesera, chanson andalouse qui fut chantée d'une façon piquante parM"'' Bosio.

La Fronde, 3 a. — Aug. Maquet et Jules Lacroix; Niedermeyer : 2 mai 1833.

Interprètes principaux : G. Roger (Richard de Sauveterre), Obin (duc de Beaufort), Marié (Jarzé); M""' Tedesco (Hélène de Thémines), M"es La Grua (Loyse) et Nau (Marthe).

Décors de Cambon et Thierry ; Desplcchin ; Nolau et Rubé ; Martin.

Divertissement de Lucien Petipa.

La romance que chantait si bien Roger , au 4'' acte , est à peu près la seule page de cet opéra dont on ait gardé le souvenir.

.ailia et Mysis ou l'Atellane, b., 2 a. — Mazilier; Henri Potier : 21 sept. 1833. Ce ballet fut improvisé pour les débuts de M"" Guy-Stéphan (Mysis) ; M"° Priora personnifiait ^Elia.

Décors de Cambon, Thierry et Despléchin. Musique correcte et facile, mais sans originalité.

Le Maître chanteur, 2 a. — H. Trianon; Limnander : 17 oct. 1833.

Librctlo peu original et gauchemeat coupé pour le musicien.

Interprètes : Gueymard (Rodolphe) , Obin (le Maître chanteur) , Marié (Gunther), Coulon (le Landgrave), F. Prévôt (Risler) , Canaple (un Électeur); \Hios Poiasot (Marguerite) et Marie Dussy (Gotfried).

Divertissement de Mazilier. — Décors de Martin.

On pourrait signaler des réminiscences dans cette œuvre musicale qui n'obtint pas un long succès.

Jovita ou les Boucaniers, b., 2 a. et 3 tabl. — Mazilier ; Thcod. Labarre : If nov.

Ce ballet, dont la musique est dramatique et colorée , fut composée pour les • débuts de M'"'^ Rosati, danseuse habile et mime fort expressive.

Décorations de Despléchin, Thierry et Cambon.

Le Barbier de Séville, 4 a, — Castil-Blazk; Rossini : 9 dcc. 1853.

Interprètes : Chapuis (Almaviva), Morelli (Figaro), Obin (Basile), Marié (Bar- Iholo); M"""^ Bosio (Rosine) etDuclos (Marceline).

Dans la leçon de chant. M™" Bosio chanta la cavatinc de la Niobc : Di tuoi frequenti palpiti.

Cet opéra ne fut joué qu'une fois, par suite de l'opposition du directeur du Théâtre-Italien, dit Castil-Blazc, mais en réalité parce que les fragments entendus dans la représentation extraordinaire du 9 décembre 18S3 ne produisirent pas l'effet qu'on en attendait.

Betly, 2 a. — Hipp. Lucas; Donizetti : 27 déc. 1853.

C'est la traduction d'un opéra italien, Befiy. Donizetti en avait emprunté le sujet au charmant opéra-comique français de Scribe et Méicsvillc, le Chalet, dont la donnée appartient à une pièce de Gœthe, hri und Baetely, comédie mêlée de chants.

Le rôje de Betly était rempli par M™® Bosio , qui ne put assurer le succès de cet ouvrage médiocre, où l'on remarque cependant un air de soprano qui produit de l'effet. — Autres interprètes : Morelli (Franz) , Boulo (André) et Coulon (Léonard).

Adolphe Adam a écrit les récitatifs de cette adaptation française.

Gemma ^ b., 2 a. et 5 tabl. — Th. Gautier et M^^^ Cerrito-Saint-Léon ; comte Ga- BRiELLi : 31 mai 18o4.

Le rôle de Gemma était rempli par Fanny Cerrito. Musique coulante, animée et facile, très-italienne, mais sans originalité»

Ëtymne à la Gloire , cantate. — Belmontet; reine Hortense : 15 août 1854.

Ces strophes de M. Belmontet furent offertes par lui à la reine Hortense, qui les mit en musique en 1830. L'orchestration et les soudures de V Hymne à la Gloire sont de N. Bousquet.

Interprètes : Qiapuis, Guignot, M"° Wertheimber ; chœurs.

La Nonne sanglante, Sa. — Scribe et Germain Delavigne ; Ch. Gounod : 18 oct. 1854.

Sujet emprunté à une sombre légende introduite par Lewis dans son roman du Moine.

Interprètes : Gueymard (Rodolfe), Depassio (Pierre l'Ermite), Mcrly (Luddorf), Guignot (Moldaw), Aymès (Fritz); M"*"* Wertheimber (la Nonne), Poinsot (Agnès), Dussy (Urbain) et Dameron (Anna).

Divertissement de M. Petipa»

Cet ouvrage, d'une haute valeur musicale , ne fut joué cependant que onz(^ foiy. Parmi les morceaux les plus intéressants, il faut citer la symphonie fantastique, le duo de l'incrédule et de la croyante, la scène des morts, le chant de la croisade, le pas des Bohémiens et les finales.

La Fonti, b., 2 a. et 0 tabl. — ^kzILiER; Théod. Labarrk : 8 janv. 1855;

DE ISuii A 1850. 4i5

Ce ballet très-varié, dont la musique obtint beaucoup de succès, fut composé pour M™"^ Rosati, et mit en relief son talent original. Décors de Cambon, Thierry et Martin.

Les Vêpres siciliennes, o a. — Scribe et Duveyhieu; Verdi : 13 juin 1835.

Interprètes : M^'° Sophie Cruvelli (Hélène) , M"" Saunier (Psinetta); Gueymard (Henri), Bonnehée (Guy de Montfort), Obin (Procida) , Boulo (Danieli) , Coulon (Béthune) , Guignot (Vaudemont) , Aymès (Thibault), Marié (Robert) et Rœnig (Mainfroid).

Mise en scène de M. Palianti.

Ballets dessinés par Petipa. Pas du printemps , dont le mouvement lent est poétique.

Reprise en 1863.

C'est le premier ouvrage que Verdi ait expressément composé pour la scène française, et il est écrit avec plus d'art et de soin que ses précédents opéras : le finale du 2*^ acte et surtout celui du 3^ en font foi. Parmi les morceaux les plus applaudis des Vêpres siciliennes , citons encore l'air de Procida et le boléro du 5« acte.

Sainte Claire, 3 a. — Gustave Oppelt; Ernest, duc de Saxe-Cobourg-Gotiia : 27 sept. ISoS.

Sujet emprunté à une légende russe par M""" Birch-Pfeiffer et adapté à la scène française par le poète belge G. Oppelt.

Interprètes : Roger (Victor de Saint-Alban), Merly (Alexis), Belval (Alphonse), Marié, Coulon; M™« Lafon (la Princesse), M""^ Dussy (Berthe).

Divertissements de Mazilier.

Ballet au 3« acte, dansé par la Rosati.

Élève de Reissigcr , S. A. R. Ernest, duc de Saxe-Cobourg-Gotha , avait déjà fait représenter en Allemagne Tony et Griselda avant d'aborder sans succès le théâtre de l'Opéra de Paris.

Pantagruel, 2 a. — Henri Trianon; Théod. Labarre : 24 déc. 1855.

Cet ouvrage, interprété par M"'" Laborde (Nicette), M.^^° Poinsot (Pafttagruel), Belval (Gargantua), Obin (Panurge), Boulo (Dindcnault), Marié, Sapin , Koenig, et représenté en présence de l'Empereur et de l'Impératrice, n'a été joué qu'une fois.

Cantate en l'honneur de l'armée. — Henri Trianon; Auber : 12 janv. 1856. Interprètes : Gueymard et les chœurs.

Le Corsaire, b., 3 a. et 3 tabl. — De Saint-Georges et Mazilier; Ad. Adam : 23 janv. 1856.

Sujet inspiré par le beau poème de lord Byron.

Interprètes principaux : Rosati (Medora), L. Marquet (Zulméa) , Couqui (Gulnarc); Segarelli (le Corsaire).

Décors de Despléchiu, Cambon, Thierry et Martin. — Machines de Sacré.

410 DK 1850 A 1837.

Tableau final fort remarquable au point de vue de la mise en scène (navire en mer); symphonie maritime remplie d'effets saisissants et de vigoureuses antithèses.

Ce ballet, à la première représentation duquel assistaient l'Empereur et l'Impéralrice^ a été repris le 21 octobre 1807, à la demande de l'Impératrice.

Cantate. — Émilien Pacini; Ad. Adam : 17 mars 18oG.

Elle fut composée à l'occasion de la naissance du prince impérial et entendue dans la représentation gratuite qui fut donnée ce jour-là.

Interprètes : M™'' Tedesco, Roger, Gucymard, Obin , Bonnehée et les chœurs.

Cantate. — Beuthand de Saint-Rémy; Ch. de Bériot : 16 juin 1836, Elle fut composée à l'occasion du baptême du prince impérial. Interprètes : Roger et Bonnehée.

Les Elfes, ballet fantastique en 3 a. — De Saint-Georges et Maziliek; comte GabiuELLi : 11 août 1836.

Encore un ballet dont la première représentation fut donnée en présence de Leurs Majestés Impériales.

Interprètes : Amalia Ferraris (Sylvia), Petipa, Segarelli, Louise Marquet. Décors de Despléchin, Nolau, Rubé, Thierry et Martin. Musique aussi coulante que peu originale. Reprise en 1800.

La Rose de Florence, 2 a. — De Saint-Georges; Emmanuel Billetta : lOnov. Sujet inférieur à Victorine ou La nuit porte conseil, mais de la même famille. Interprètes : Roger (Theobaldo), Bonnehée (le Duc), Guignot (Cesario), Dérivis (le Majordome); M'"'^^ Moreau-Sainti (Aminta) et Delisle (Julia). Décors de Despléchin.

Partition italienne, souvent bruyante et peu originale.

Le Trouvère, 4 a. — E. Pacini; Verdi : 1" avril 1857.

C'est la traduction d'I/ Trom^ore, libretto dont Cammarano a emprunté le sujet à un drame espagnol de Garcia Guttierez.

Interprètes : Gueymard (Manrique), Bonnehée (comte de Luna), Dérivis (P'ernand) , Sapin (Ruiz) ; M"^ Borghi-Mamo (Azucena) , M°»"= Lauters (Léonorc) et M"" Dameron (Inès).

Décors de Despléchin, Cambon, Thierry, Nolau et Rubé.— Divertissements de Petipa.

Reprise ; 1860; centième représentation : 23 janvier 1803. La deux cent onzième représentation de cet opéra populaire a été donnée le 7 octobre 1872, jour où l'on a repris la Source pour le début de M'"' Sangalli. ;

Verdi n'a presque rien changé à sa partition italienne; il s'est contenté d'écrire pour l'opéra français des airs de danse et de ramener le motif du Miserere au dénoùment.

DE 18o7 A 1859. 417

Marco Spada ou ta Fille du bandit, h., 3 a. — Maziliiîr; Aubeu : l*'' avril l8o7.

C'est l'upéra-comiquc de Scribe et Auber (21 décembre 1852) arrangé en ballet. Les rôles créés avec talent sur une autre scène par W^"^ Caroline Duprez et Favel ont été dansés à l'Académie de musique par M""" Rosati et Ferraris;

Cette partition élégante et charmante ne renferme pas seulement les principaux motifs de Marco Spada , mais des motifs favoris de ¥ra Diavolo , de la Fiancée , de Zerline et autres opéras du maître , qui les a cousus avec son art exquis.

François "Villon, 1 a. — Got; Edmond Membrée : 20 avril 1857. Poëme froid et peu tausical.

Interprètes : Obin (Fr. Villon) , Boulo (Stewart) , Sapin (Gossoyn) , Guignot (Jean Gauthier); M"« Delislc (la Bohémienne).

L'auteur de cette partition, à qui l'on doit Vage , écuyer et capitaine et autres jolies mélodies de salon, semble dépourvu de talent scénique.

Le Cheval de bronze, opéra-ballet en 4 a. — Scribe; Aubeh : 21 sept. 1857.

C'est l'opéra-comique de ce nom (23 mars 1835) transformé en grand opéra.

Interprètes : Obin (Tchin-Kao) , Marié (Tsing-Sing) , Sapin (Yang) , Boulo (Yanko) ; M"''^ Dussy (Péki), Moreau-Sainti (Tao-Jin), Delisle (Stella), Dameron (Lo-Mangli). — A l'Opéra-comique , ces rôles avaient été créés par Inchindi, Féréol, Révial, Thénard ; M'"»" Pradher, Ponchard, Casimir et Fargueil.

Danses de Petipa.

Les récits ajoutés ont paru nuire au Cheval de bronze , si charmant et si original dans son premier cadre ; mais on applaudit un gracieux duettino, des airs de danse et surtout un ottetto syllabique (4*= acte), composés expressément pour cet ouvrage rajeuni et métamorphosé.

La Magicienne, 5 a. — De Saint-Georges; Halévy : 17 mars 1858. -/.

Sujet emprunté à une chronique du Poitou , à la fable de Mèlusine et mis en musique dès l'année 1038 : LaMaga fulminata du poëte B. Ferrari et du compositeur Fr. Manelli est le deuxième opéra qui ait été représenté dans un théâtre ouvert à un public payant. (V. p. 79, note.)

Interprètes : Gueymard (René), Bonnehéc (Stello) , Belval (comte de Poitou); M™« Borghi-Mamo (Mèlusine), M-^" Lauters-Gueymard (Blanche), M^'" Delisle . (Aloys).

Le 5<= acte de cet ouvrage travaillé est le plus rempli et le mieux inspiré.

Sacountala, b., 2 a. — Th. Gautier et Petipa; Ernest Reyer : 14 juill. 1858. Ce ballet des poétiques auteurs du Selam fut composé pour M™" Ferraris. Décors de Martin, Nolau et Rubé.

Herculanum, 4 a. — Méry et Hadot; Félicien David : 4 mars 1839.

Ce drame lyrique avait dû porter le titre de la Fin du monde avant d'être remanié par Méry.

Interprètes : Roger (Hélios), Obin (Nicanor-Satan), Coulon (Satan), Marié (Magnus) ; W^^^ Borghi-Mamo (Olympia) et Gueymard-Lauters (Lilia). Ballet : Méraiite et Emma Livry.

418 DE d8;;9 A iSCO.

Décors : Thierry et Cambon (Hcrculanum) ; Despléchin (vallon d'Ottoyano).

Le i" acte avec son orgie finale, les couplets d'Olympia, le ballet et le Credo, bien plus noble et bien plus religieux que celui des Martyrs de Donizetti , au 3° acte, et le duo passionne du 4° acte méritent surtout d'être cités. Cet ouvrage a valu à son auteur le prix de 20,000 francs décerné par l'Institut, en 1867,

Reprise : i868.

Magenta, chant de victoire. — Méry; Auueu : 6 juin 18o9. Interprètes : Gueymard et les chœurs.

On ne l'entendit qu'une fois.

Victoire! cantate. — Mérï ; Ernest Reyer : 27 juin 1859. Interprètes : M™" Gueymard-Lauters, Cazaux et les chœurs. Cette cantate ne fut exécutée que ce soir-là.

Le Retour de l'armée, cantate. — Alph. Royer,; Geyaert : 15 août 1839. Interprètes : Renard, Coulon, Dumestrc ; M™'^^ Marie Dussy et Ribault. On ne chanta cette cantate qu'à la représentation gratuite du 15 août.

Roméo et Juliette, 4 a. — Ch. Nuitteh; Bellini : 7 sept. 1859.

La première représentation annoncée et affichée ne put avoir lieu le 31 août, par suite d'une indisposition de M"^'^ Vestvali.

Interprètes : M'"" Vestvali (Roméo), M"^" Gueymard (Juliette); Gueymard (Tébald). Marié (frère Laurence) et Coulon (Capulet).

Divertissement de Mazilier : il fut dansé par M"" Zina sur des motifs de Bellini arrangés par Dietsch.

Décors de Nolau et Rubé et de Martin.

Les 3 premiers actes de Roméo et Juliette sont la traduction fidèle de l'opéra italien I Caimletti ed i Montecchi, chanté à Paris en 1833 par Giulia et Giuditta Grisi; mais le 4° acte est emprunté à la partition de Giulietta e Romeo, de Vaccaj.

Pierre de Médicis, 4 a. et 7 tabl. — De Saint-Georges et E. Pacini; prince Jos. PoNiATOwsKi : 9 mars 1860.

Interprètes : Gueymard (Pierre de Médicis) , Obin (Fra Antonio), Bonnehée (Julien de Médicis), Aymès (Paolo Monti); M'"^ Gueymard (Laura Salviati) 5 Frérot, Kœnig et Mechelaere.

Ballet : Les Amours de Diane (M™" Ferraris), dessiné par Petipa.

Décors remarquables de Nolau, Rubé, Martiu, Despléchin, Thierry et Cambon.

Reprise : 1862.

Sémiramis, 4 a. — Méby; Rossini : 9 juill. 1860.

C'est la traduction de Semiramide, opéra représenté à Venise en 1823 et composé pour Filippo Galli, L. Mariani, Sinclair, M'"" Mariani et Colbran-Rossini.

Interprètes : Obin (Assur), Coulon (Oroès), Dufresnc (Idrène), Frère (l'Ombre) ; M"" Carlotta Marchisio (Sémiramis) , Barbara Marchisio (Arsace) et Bengraf (Azéma).

Musique du ballet écrite et récitatifs italiens arrangés pour la scène française par Carafa.

Divertissement de Petipa.

Décors do Cambon et Tliicrry ; Nolau et Rubé ; Desplcchin.

L'Annexion, cantate. — Méry; Jules Coukn : i'6 juin 1800.

Interprètes : Sapin, Dnmestre, M^'° Amélie Rey et les chœurs.

Le Quinze Août, cantate. — Cormon; AiméMAiLiART : io août 1860. Cette cantate fut chantée par Dumestre et les chœurs.

Le Papillon, b., 2 a. et 4 tabl. — De Saint-Georges et Marie Taglioni; Jacques Offenbach : 26 nov. 1860.

La musique incorrecte et triviale de ce ballet, composé pour Emma Livry, n'obtint aucun succès; elle ne pouvait être favorablement accueillie par un public accoutumé à entendre de tout autres accents.

Ivan IV, scènes. — Théodore Anne; Emile Paladilhe : 7 dcc. 1860.

Cette cantate du jeune lauréat de l'Institut eut pour interprètes : Michot (Frédéric Ouvaroff), Cazaux (Ivan IV) et ]VP'« A. Rey (Emma).

Tannhaûser, 3 a. — Nuitter; Richard Wagner : 13 mars 1861.

Interprètes: Niemann (Tannhaûser), Cazaux (Hermann), Morelli (Wolfram), Aymès, Coulon, Kœnig, Frcret; M"^" Tedesco (Vénus), Marie Sax (Elisabeth) et Reboux (un jeune Pâtre).

Divertissement de Petipa. — Décors de Cambon et Thierry, Nola et Rubé, et Despléchin.

La marche des pèlerins, l'introduction au tournoi des chanteurs , '. e sstrophes du chevalier au 1" acte, le duo du chevalier et d'Elisabeth au 2° acte et la mélodie de Wolfram , au 3« acte , sont les seuls morceaux qui aient une forme arrêtée; les autres parties de l'ouvrage sont conçues d'après un système rétrograde et antidramatique. (V. pp. 301-303.)

Graziosa, b., 1 a. — Derley et Petipa; Th. Labarre : 23 mars 1861.

Décor de Cambon et Thierry,

Ce ballet espagnol, où brillait du plus vif éclat le talent de M""^ Ferraris , devait accompagner le Tannhaûser; mais la jeunesse dorée avait sifflé, la veille , cet arrêt de mort :

Nous avons écrit sur notre bannière :

Wagner, en arrière!

Reprise : 15 décembre 1871»

Le Marché des Innocents, b., 1 a. — Petipa; Pugni : 29 mai 1861.

Ballet court et sans originalité musicale, composé pour M'"^ Marie Petipa. — Il s'est maintenu au répertoire.

Décor de Cambon et Thierry.

Le 15 Août, cantate. — E. Pacini; Eug. Gautier : lo août 1861.

Interprètes : Morère (un Guerrier) ; M"^ de Lapommeraye (la France).

On y avait introduit une romance de la reine Uortense arrangée en chœur, et le Domine salvum pour finale.

L'Étoile de Messine, 2 a. et 6 tabl. — Paul Fouciiek et Borri; comte Garrielvi : 20 nov. 18G1.

Ballet italien, compose pour M""" Fcrraris; partition italianissirae. Décors de Despléchin, Thierry, Martin et Cambon.

La Voix humaine, 2 a. — Mélesville; Alary : 30 déc. 1861.

Cet opéra, qui ne réussit point, aurait été mieux intitulé, si on l'eût nommé l'Organiste amoureux.

Interprètes : Coulon (Godefroy), Roudil (Conrad) , Dulaurens (l'Organiste Didier), Marié (Hans) ; M'^^ de Taisy (Isaure) et M"'"' Durand (la Voix humaine).

La Reine de Saba, 4 a. — Michel Carré et Jules Barbier; Ch. Gounod : 28 fév.

Interprètes principaux : Gueymard (Adoniram), Belval (Soliman) , Marié (Phanor), Grisy (Amrou), Coulon (Methousael), Fréret ; M-^e Gueyraard-Lautcrs (Balkis) et M^''' Hamackcrs (Bcnoni).

Ballet dansé par M'^''^ Zina et Emma Livry. — Valse fort gracieuse.

Décors de Despléchin, Martin, Nolau, Rubé et Thierry.

La page la plus applaudie de cet opéra , le joli chœur dialogué des Juives et des Sabéennes, au 2"= acte, mérite surtout les éloges de la critique impartiale.

La Fête de Napoléon ÏII, cantate. — Nérée Desarbres; Th. Semet : 1j août Elle fut chantée par Obin et les artistes des chœurs.

La Mule de Pedro, 2 a. — Dumanoir; Victor Massé : 6 mars 1863.

Interprètes : Faure (Pedro), Warot (Tebaldo),Guignot(Hernandez); M™" Gueymard (Gilda) et W^" de Taisy (Grillo).

La jolie chanson de la Mule en fut vivement applaudie.

Diavolina, b., 1 a. — Saint-Léon; César Pl-gni : 6 juill. 1863.

La musique de ce ballet, où se firent applaudir M'i" Mourawief, Mérante et Coralli, est dépourvue d'originalité : les motifs les plus saillants sont empruntés à des chansons italiennes. Le thème du pas des canotiers est de Graziani. Décors de Cambon et Thierry.

Mexico, cantate. — Edouard Fournier ; Gastinel; 15 août 1863.

Après avoir remporté le prix de Rome en 1846, M. Gastinel a essayé de prendre rang parmi nos eu npositeurs dramatiques; mais jusqu'à présent il a mieux réussi dans la musique de chambre et dans la musique religieuse que dans l'opéra.

La distribution dans la salle de la cantate Mexico fut interdite par suite de l'impression de ce vers que chantait la France : « Sois au Sud aujourd'hui , mais cours au JNord demain ! » , vers qui avait été supprimé par la commission d'examen, comme renfermant une allusion politique.

DE 18G4 A 186S. 42i

La Maschera, b. , 3 a. et G tabl. — De Saint-Georges et Rota ; Giorza : 19 fév.

La Maschera ou les Nuits de Venise est un ballet d'action et tout-à-fait dans le goiit italien ; la musique en est vive et légère, mais peu originale.

Rôle principal rempli par M"" Amina Boschetti.

Décors de Cambon, Thierry et Despléchin.

Le Docteur Magnus, la, — Michel Carré et Cormon ; Ernest Boulanger ; 9 mars 1864.

L'auteur du Diable à l'École et des Sabots de la Marquise méritait un poëme plus important et mieux réussi.

Interprètes : Cazaux, puis Bonnesseur (le Docteur); Warot (Daniel), Grisy (Fritz), Portehaut ; M"" Levielly, pour son début (Rosa) et M"»" Tarby (Gudule).

Néméa ou l'Amou7' vengé, b,, 2 a. — Meilhac, Lud. Haeévy et Saint-LEon; Min- Kous : 11 juin. 1864.

Dans Néméa ou l'Amour vengé parurent Mérante (comte Molder), Dauty (Moko), M"^ Mourawief (Néméa), M"" Eugénie Fiocre (l'Amour).

Décors de Despléchin et Lavastre. — Mise en scène de M. Emile Perrin.

La musique du compositeur russe Minkous obtint assez de succès.

Reprise en 1863.

Cantate. — Meujiac et Lud. Halévy; Duprato : 15 août 1864.

Interprètes : Dumestre (un Vieillard), Morère (un Soldat); M"^" Marie Sax (une Femme).

Improvisation où se reconnaît le talent d'un musicien instruit et fort bien doué.

Roland à Roncevaux, 3 a., par. et mus. de Mermet : 3 oct. 1864.

Sujet bien choisi, poëme intéressant et musical.

Interprètes : Gueymard (Roland), Warot (un Pâtre), Cazaux (Ganclon), Belval (Turpin), Bonnesseur (l'Émir) ; M""" Gueymard (Aide), M'i^ Camille de Maèsen (Saïda) et M"« Levieilly (un Page).

Divertissements de Petipa. — Décors de Nolau, Rubé et Chaperon ; Cambon et Thierry.

Le succès de cet opéra d'un compositeur sincère peut être attribué en grande partie à l'effet que produit le 3" acte, dont le finale est devenu populaire {Montjoie et Charlemagne). On a surnommé ce chant la Marseillaise de la Chevalerie.

Reprise : 1866,

Ivanhoë, cantate. — V. Roussy; Victor Sieg : 18 nov. 1864.

Cette cantate à trois personnages a valu à M. Sieg le grand prix de Rome. L'élève de M. Ambroise Thomas l'avait emporté au concours sur six rivaux, parmi lesquels figurait M. Saint-Saens.

Interprètes : Morère (Ivanhoé), Dumestre (Bois-Guilbert), et M"" de Taisy (Rebecca).

L'Africaine, 5 a. — Scribe; Meyerbeer : 28 avril 1865.

Scribe et Meyerbeer s'étaient proposé de revoir et de modifier ce grand ouvrage : la mort les enleva l'un el l'autre avant la mise à l'étude de l'Africaine. Elle surprit l'autour de Robert et des Huguenots à Paris , le 2 mai 1864. — C'est F.-J. Fétis qui a présidé aux répétitions du dernier opéra de Meyerbeer.

Interprètes ; Naudin (Vasco de Gama), Faure (Nélusko), Castelmary (Diego) , Warot (D. Alvar), David (le Grand Inquisiteur), Obin (le Grand Prêtre de lîrahma); M^is Marie Sax (l'Africaine); M"« Marie Battu (Inès) et M"» Levielly (Anna).

Décors de Rubé et Chaperon ; Cambon et Thierry ; Despléchin et Lavastre.

Centième représentation : le 9 mars 1866. Cent représentations en moins d'une année, c'est là un fait à enregistrer dans les annales de l'Opéra. Qu'on se garde surtout d'en conclure que V Africaine est le chef-d'œuvre de Meyerbeer.

Alger, cantate. — Méhy; Léo Delibes : 15 août 1863.

Elle fut chantée par Marie Saxe et les artistes des chœurs.

Le Roi d'Yvetot, b., 1 a, — Petipa; marquis Philippe de Massa et Th. Labarre : 29 déc. 1863.

Sujet bouffon et qui parut déplacé à l'Opéra. Beau décor de Cambon et Thierry.

Distribution : Coralli (le roi d'Yvetot); M'^"^ Fonta, Fioretti et Eug. Fiocre. La valse est le seul morceau de la partition qui soit à mentionner.

Paix, Charité, Grandeur, cantate. — Ed. Fournier; Wekehi.in : la août Interprètes : Caron, M""" Gueymard et les artistes des chœurs.

La Source, b., 3 a. — Nuitter et Saint -Léon; Léo Délires et Minkous : 12 nov.

Danseurs principaux : Mérante, Coralli, Dauty; M'^"" Heaugrand , Salvioni Marquet et Eug. Fiocre.

Décors de Despléchin et Lavastre, Rubé et Chaperon.

La musique du 2^ acte, claire, mélodieuse et colorée , mit en évidence la supériorité de M. Léo Delibes sur M. Minkous. Ce compositeur russe, incolore et mou dans tout le 1''' acte de ce ballet, ne s'est relevé que dans le tableau On al.

Reprise : 1872, pour les débuts de M"^ Sangalli. (V. h Trouvère, p. 416.)

Don Carlos, 3 a. — Méry et Du Locle; G. Verdi : 11 mars 1867.

Interprètes : Faure (marquis de Posa), Morère (Don Carlos), Obin (Philippe 11), David (le Grand Inquisiteur) ; M"'" Marie Sasse (Elisabeth) , M°"= Gueymard (Eboli), Mil" Levieilly (Thibault).

Divertissements de Petipa; M"" Beaugrand dans le ballet de la reine.

Décors de Cambon et Thierry; Despléchin et Lavastre ; Nolau , Rubé et Cli;iperon.

Cantate. — E. Pacini: Rossini : 13 août 1867.

DE J8fi7 A 18G8. 423

Voici le titre de cette composition, fidèlement copié sur la partition manuscrite :