CHAPITRE V

I. État de la musique dramatique en France au dix-septième siècle. Ballets de cour : leur détinition ; leurs divers genres. Poètes et musiciens qui , sous Henri IV et Louis XIII, ont travaillé aux divertissements de la cour. Les chants et les danses des ballets ne sont point dus au même compositeur. Arrivée de la comédie italienne à Paris, Jugement deM^e de Motteville. Trait distinctif du génie français. Rôle réservé à notre pays dans l'histoire de l'art musical. — II. Commencements de la lutte entre l'école italienne et l'école française. Orfeo. Ballets de Louis de MoUier. Succès du poète Benserade. Débuts de LuUy et de Molière. La Pastorale, de Cambert. Fêtes du mariage de Louis XIV. Cavalli à Paris : Sersè; Ercole amante. Inauguration du théâtre des Tuileries. — III. Transformation du ballet de cour par Molière. Progrès de Lully. Établissement d'une Académie royale de musique. L'abbé Perrin. Cambert et ses opéras. Lully s'empare du privilège de l'abbé Perrin. Parallèle entre Cambert et Lully. Caractère de l'œuvre du surintendant de la musique de Louis XIV.

Pendant que l'Italie formulait les principes du chant expressif et créait la musique récitative , pendant qu'elle substituait aux anciennes tonalités ecclésiastiques l'unité modale et qu'elle puisait dans ce nouveau système musical la force de traduire les passions humaines ; pendant qu'elle formait des troupes de chanteurs habiles et une foule d'instrumentistes remarquables; pendant qu'elle ouvrait des théâtres lyriques et que ses architectes enseignaient les règles d'après lesqu'elles il faut les construire ; pendant que ses peintres-décorateurs et ses machinistes poussaient déjà fort loin l'art de la mise en scène (1), — quels progrès accomplissait en France la musique dramatique? Quels compositeurs

(1) Niccola Sabbatini , Pratica di fabbricare scène e macchine tealrali , Ravenua, 11)38, in-fol°.