HISTOIBE DE LA NOTATION MUSICALE

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Les cinq derniers signes ne se trouvent que dans la méthode italienne; le manuscrit espagnol n'en parfe pas. Les notes marquées d'une petite croix (*) sont celles des cordes pincées à vide ou non pincées. Comme on l'a vu dans une note précédente, les guitaristes du xvn* siècle employaient une autre tablature pour laquelle ils changeaient l'accord de Tinstrument en déplaçant la tierce; on l'accordait en ce cas par ré, fa, si, mi, la. Nous en donnons la tablature avec sa traduction, mais les accords sont moins harmonieux que ceux de la première.

Tant que le luth et ses congénères polycordes, ainsi que les instruments à clavier, furent les principaux interprètes de l'orchestre, les tablatures demeurèrent nécessaires. Mais l'instrumentation et l'orchestration, qui, au début, n'avaient marché qu'à petits pas, firent, au commencement du siècle, un bond gigantesque. Les instruments à cordes pincées furent détrônés et remplacés par le quatuor à archet; violon, alto, violoncelle et contrebasse, et l'on

' Nous devoDs la communication de ces teblatures à l'obtigeancc de M. A. Herv^, professeur i l'AssodalioD polyteclinique, qui en a retrouvé l'interprétation en notation actuelle. Ce n'est pas le seul service que nous ait rendu M. Uervë. Outre des renseignements pleins d'intérêt qu'il nous a fournis, il a bien voulu suivre, avec un zèle et une intelligence qui ne se sont jamais démentis el que nous oous plaisons à reconnaître, toutes les phases de TimprcssioD de cet ouvrage.

Gooi^le