QUATRIEME TA15LEAU DE JNEUMES

EVTRAIT D'UN MANUSCRIT DU MONASTERE DE SA1NT-BLAISE (xiV° SIECLE).

Scandicus X

Salicus /

Climacus /•.

Torculus JL

Ancus P

Pentafonus flf

Slroficus tjv

Gnomon C

Porrectus yj

Oriscus y

Virgula J?

Cephalicus c/1^

Clivis y-

Quilisma >kSXXKf

Podatus vl/1

Pandula Jf*"

Pinnosa J*

Guitrasis /y*"/

Tramea ^

Cenis •/

Proslambanome'non .... /''/,,

Triton *»

Ygon

Tetrardus

Pentadicon

Trigonicus

Franculus

Orix

Bisticus

Gradicus

Tragicon, probablement Tétragicon

Diatessus

Hippod icus

Exon

Centon

Agradatus

Atticus

Astulus

Ill'r,

nor ,

d I mi

Pressus

( major

Non pluribus utor neumœ signis, erras qui plura refingis.

Dès la première vue, on jugera que les différences des signes sont bien plus sensibles ici que dans les tableaux précédents ; il en est même dont il serait impossible de trouver l'origine. Nous pourrions multiplier ces tableaux séméiologiques, mais ces exemples nous paraissent devoir suffire pour l'intelligence de cette notation. Les signes des trois premiers tableaux sont ceux que l'on rencontre le plus fréquemment dans les livres de chant ecclésiastique du moyen âge. Toutefois, il en a existé un plus grand nombre, et le Brcviaiium de mnsica, dans un chapitre intitulé : De nominibus neumarum, en donne une liste de cinquante-cinq, mais sans les accompagner de leurs figures. Un tableau publié par le P. Lambillolte, d'après un manuscrit du xue siècle provenant de l'abbaye d'Ottenbourg, en Souabe, contient la même liste avec tous ses signes. Nous reproduisons ce tableau à la page suivante, à cause de son importance historique, en faisant observer qu'à tous ces neumes composés, indiquant des mouvements de voix ascendants et descendants, s'ajoutaient encore les douze autres signes fondamentaux qu'on a vus dans les tableaux précédents. On voudra bien remarquer aussi que c'est toujours le point et la virgule qui jouent les rôles principaux à mesure que s'augmentent les signes de cette notation.

àS