LIVRE I. — CHAPITRE II

En consultant la gamme qui précède, on se rendra facilement compte de ces modes, qui suffisent pour donner une idée de la série complète. Le quatrième, appelé sriraga, est un des principaux. La fixité accordée aux notes ma (ré) sa (la), et pa (mi), génératrices des trois accords mineurs, donne à ce mode une assez remarquable analogie avec notre mode mineur, au point de vue harmonique.

Les signes de durée des notes, suivant Fétis, offrent les mêmes proportions dans la notation indienne que dans la nôtre. L'unité binaire ou quaternaire est représentée par ce signe £, appelé tcharouna; sa valeur relative de temps correspond à notre ronde. Le signe représentant la moitié de la durée du tcharouna est le tchokéla-tal, avec cette forme ^, ayant la valeur de la blanche. Le quart de l'unité de temps est Yektali, ainsi formé ^ ; il correspond à notre noire.

L'ancienne notation musicale de l'Inde possède les divisions ternaires de mesure, comme la musique européenne. Le tcharouna, qui représente l'unité de temps, augmenté de moitié, équivalant à la ronde pointée, est représenté par £ . La moitié de cette unité, ayant la valeur de la blanche pointée, a pour signe (J . Le quart de l'unité, égal à la noire pointée, se marque par ^.

L'exemple suivant est le fac-similé de la notation archaïque d'un air hindou très antique, dans le mode vasanli, extrait par William Jones du Râgavibodhâ de Sôma, avec la traduction en notation européenne: