IV

4 I 8 ÉCOLE POT O -< X ISK.

dans les sujets héroïques , et dans ceux qui ont lu religion pour objet. Ses efforts pour donner de l'origi nalité à ses ombres et à ses draperies, le firent tomber dans l'affectation; et changeant sa première méthode de coloris, dans laquelle il s'était modèle sur ies anciens, il en adopta une plus économique et moins bonne. Ses couleurs en petite quantité étaient légères et trop huileuses; il employait des gommes pour colorier, comme d'autres les employaient pour les glacis. Enfin, ses coups de pinceaux peu multipliés, étaient donnés avec intelligence, il est vrai, mais (l'une manière trop superficielle, et sans empâtement. Telle est la méthode que l'on retrouve si fréquemment dans ses peintures, ou plutôt que l'on n'y retrouve plus; car, les teintes étant noircies ou effacées , on a été obligé de les faire couvrir par d'autres mains. Le fils de Crespi n'a point dissimulé ce défaut, mais il a voulu en entreprendre la justification. Le lecteur la trouvera dans la Felsina Pittrice (*). S'il est persuadé, il pourra excuser avec la même indulgence Piazzetta, qui emprunta de Crespi sa méthode de colorier ; et les autres peintres qui suivirent plus ou moins cette pratique oubliée aujourd'hui.

On voit aux Servîtes le tableau des Saints Fondateurs de l'ordre, et il est du style le plus ferme de Crespi, aussi bien que la Cène de J.-C, dans la maison Sampieri, quelques morceaux dans la maison royale des Pitti, où il fut long-temps employé par le prince Ferdinand , et une assez grande quantité de ses premiers ouvrages. D'autres peintures faites pour les

(*) Page 2 25.

O I ' A TR 1 E AIE 3:: POQ I ! . j 1 Q

galeries de plusieurs grands personnages dé Rome, sont de son autre style; de ce nombre sont, le Saint- Paul, et le Saint-Antoine, hennites, qu'il peignit pour les princes Albani ; la Madeleine dont il orna le palais Chigi; enfin, les Sept Sacrements dont le cardinal Ottoboni lui ordonna l'exécution, et dont j'ai vu des copies dans le palais Albani, à Urbin. Ces sept derniers tableaux offrent tous des projections et des contrastes qui frappent agréablement les yeux. Tous se font remarquer par une grande originalité d'invention, surtout celui du Mariage, où l'on voit l'union d'une jeune fille avec un octogénaire; union qui excite le rire de tous les assistants. Le Spagnuolo eut une longue Aie, pendant laquelle il fut honoré par le pape du titre et de la décoration de chevalier, et fut compté au nombre des premiers peintres de son temps. Ses peintures furent très-multiphées. Beaucoup de maisons de Bologne et du dehors, en renferment une quantité, qui offrent, tour à tour, des sujets de l'histoire, de la fable, ou des bambochades. Il fit surtout de grands travaux pour MM. Belloni , qui ornèrent de ses tableaux plusieurs salles entières, et les lui payèrent cent écus chacun , quoiqu'ils ne continssent qu'un petit nombre de figures, et toutes de petite dimension.

La manière de \ Espagnol ne pouvait être suivie École <"e avec succès par aucun de ses élèves, et sous tout autre sPao'-° • pinceau, qui ne pouvait la traiter avec cette imagination, ce dessin, cet esprit, celte facilité, elle devenait bientôt triviale : ses enfants mêmes, Don Louis, qui se L..uis et

. . . . . . Autoiuc

ht chanoine, et Antonio, qui se maria , ne suivirent Crespi. point en tout le stvle de leur père, et paraissent toujours plus étudiés. Le chanoine a beaucoup écrit sur

Sc< livres la peinture. Les Vies des peintres bolonais, ou le troîpeiutnre sième volume de la Feisina Pittrice, publié en 1769; des Notices sur les peintres de Ferra re et de la Romagne; divers opuscules, et une multitude de lettres que Bottari a insérées parmi les Lettere Pitto riche , sont ses principaux ouvrages. L'histoire de la peinture lui doit davantage qu'à la plupart des écrivains de ce siècle, quoique dans plusieurs détails qui sont relatifs à son pays , il n'ait pas satisfait complètement ses compatriotes. Les auteurs du Nouveau Guide de Bologne, auraient voulu qu'il eût été plus soigneux dans la recherche des preuves , plus fidèle dans sa manière d'instruire ses Lecteurs, plus juste envers le grand mérite dErcole Lelli. C'est pourquoi il est utile de lire les quatre dialogues qui furent écrits en défense de la Feisina Pittrice , par un des amis de Crespi , et publiés, par Bottari, dans le septième volume des Lettere Pittoriche. On doit lire aussi dans le même volume (*) une lettre de Crespi , où il avoue plusieurs de ses erreurs, en annonçant qu'il les corrigera dans le quatrième volume de sa Feisina, qu'il préparait alors, et que j'ignore qu'il ait jamais achevé. On peut conclure de ces notices, que, malgré son caractère irritable, il ne manqua point de cette bonne foi, qui est le premier devoir de celui qui écrit l'histoire, ni de celte noble franchise à reconnaître ses erreurs, sans laquelle personne ne peut soutenir le caractère de véritable historien, ni de véritable littérateur.

Du reste, il a certainement donne lieu, par quelques traits de sa plume, qui sont trop caustiques, à

(*.) Page i43.

QUATRIÈME ÉPOQUE. {fil

des clameurs contre la Felsina, et contre d'autres de ses écrits, dans lesquels on trouve d'autres traits, rjui , à cette époque, durent paraître des personnalités mordantes. Il répète, sur l'académie de Bologne, des censures qui avaient été hasardées par son père, avant sa mort, mais qu'il aurait mieux valu qui demeurassent ensevelies avec lui. Il désapprouve les méthodes introduites dans son école nationale, et se plaint de ce que par la disette de hons maîtres, a Bologne, elle ne soit plus aussi fréquentée qu'elle l'avait été autrefois. Il dévoile en outre certaines charlataneries qui furent peu à peu introduites dans l'art, telles, par exemple, que d'avoir toujours, dans l'atelier, beaucoup de toiles préparées pour peindre, afin que le spectateur puisse en conclure une grande quantité de travaux commandés; de prononcer tout d'un trait une multitude de termes anatomiques, afin que l'auditeur puisse supposer une grande profondeur de savoir; de faire paraître, dans les feuilles publiques , des descriptions de quelque tableau , avec des éloges que le peintre seul a imaginés, a écrits, a pavés, a cru mérités. Des détails de cette espèce, qui, lorsqu'on les lisait, faisaient peut -être reconnaître tel ou tel artiste, durent susciter contre lui l'animosité de plus d'une langue qu'il n'a point dénoncée à ses lecteurs, parce qu'il ne nomme aucun personnage vivant; mais plusieurs de ses contemporains furent néanmoins offensés et provoqués au ressentiment (a).

{a) L'auteur emploie ici une comparaison si peu analogue au yoùt sévère de notre littérature , que nous croyons devoir la supprimer dans le texte. «Quand le tailleur, dit l'abbé Lanzi, « frappe la table où les ciseaux sont cachés sous le drap, ils

Cristoforo Terzi.

Giacomo

Pavia.

Giovanni

Morini.

Pier

Guarienti.

Franccsco l'Ange.

i\1'X LCwI.I. BOLOV'il>i .

Gionima , qui, comme nous 1 a\ons dit ,.fut du . bre des élèves de Crespi, ne passa point l'âge de trentecinq ans. Crisloforo Terzi, qui ne vécut pas beaucoup au-delà , fut en outre le disciple de plusieurs autres maîtres; il eut dès les commencements une telle sûreté de pinceau, qu'en peu de traits il ébauchait des têtes pleines de vivacité; mais en les repassant avec une peine excessive, il leur otait ensuite beaucoup de leur mérite. Il corrigea ce défaut en travaillant sous le Crespi , et il s'avança , pendant un séjour de plusieurs années, à Rome. Beaucoup de galeries, à Bologne, renferment de ses demi-figures, et de ses teks de vieillards, que des amateurs, peu exercés, confondent avec celles de Lana. On range aussi parmi (es élèves de Crespi , un Giacomo Pavia , de Bologne , qui figura en Espagne ; un Giovanni Morini , d'Imola ; un Pier Guarienti, de Vérone , qui vécut à A enise , et fut nommé, depuis , directeur de la galerie de Dresde; le même qui fit des additions à l'abécédaire d'Orlancli. François T Ange, Savovard, et autre élève de Crespi, se fit religieux philippin, à Bologne : son plus grand mérite se manifesta dans de petits tableaux d'histoire sacrée. J'en ai vu aussi, à Verceil, chez le cardinal de Martiniana , avec le nom de fauteur : ils sont dignes de cette collection choisie, et pour le dessin, et pour le eo'oris.

Outre Franceschini et Crespi, le Cignani enseigna beaucoup d'autres peintres, dont les noms ont été re-

« résonnent, ils se manifestent, at reprennent, en qnelque

« sorte , leur emploi habituel, celui de couper les ctoii.

( N. du T.

QU.VTIÎIÎ Mi KIHIU! t\%$

cueillis par Hippolvte Zauelli. (pu , eu outre, a publié leurs vies. J'ai vainement désiré de lire ce livre, tandis ([Lie je m occupais de cet ouvrage. Mous tenons de Crespi des notices sur quelques-uns de ses élèves , qu il forma pour la perspective, pour les pa\ sages ou pour les fleurs; car, cet habile maître avait pour habitude de sonder d'abord les talents de ses disciples, et quand ds n'étaient point disposés pour les figures, il les dirigeait vers les autres genres de la peinture. Enfin, si même ce travail était au-dessus de leur force, il les engageait à prendre une autre profession. On doit donc craindre de dédaigner facilement les élèves qu'il retint auprès de lui, quoiqu'ils ne soient pas très-connus, soit parce qu'ils vécurent peu, ou parce qu'ils se dispersèrent dans d'autres pavs, ou enfin, parce qu'ils restèrent éclipsés par de plus grands hommes. Tels sont Bâldassar Bincilti* Domenico Ga'eazzi, Pier ,.R/sat">

c1 Galeazai rt

Minelli, connus dans l'histoire de leur art par quel- Mineiii. (pies tableaux d'autels, màtteô Zanihoni ne vécut que Matteo

. 1-1 l • Zaniboir.

peu de temps , et laissa , dans quelques maisons particulières, des ouvrages en petit nombre, mais tout-àfait dans le genre de Cignani. Je ne sache point qu il ait travaillé à lîolognc pour les édifices publics, je sais seulement qu'il exécuta fort bien, pour son âge, à San Niccolo de Rimini , deux sujets historiques, l'un de la Nie de Saint-Benoît, l'autre de Saint-Pierre Célestin. Antonio C.asiellaui est placé, par Guarienti , dans l'école de Cignani, mais je crois que c'est une erreur, et qu'il appartient à l'école des Carrnches. Il n'en est pas ainsi de Giulio Baizi, nommé aussi dans le guide de lîolognc, et (pie l'on doit distinguer du Giulio lîen/o de Gènes : nous en dirons autant de Guido Signorini ,

Giulio

Beu/.i.

Frédérfcli Bencovic.

nommé par Crespi, et qu'il faut se garder.de confondre siguoriui avec l'autre Guido Signorini, héritier de Guido Reni. Ici se termine la série des peintres bolonais.

Frédéric Bencovicli , dont j'écris le nom ainsi qu'il l'écrivait lui-même , était étranger à Bologne par sa naissance, et appartenait, par son origine , à la Dalmatie (i). On lit dans les abécédaires, Boncoricb et Bendonich; puis dans Zanelli, Benconicb : on doit doncfacilement excuser les étrangers, de s'être trompés si souvent sur les noms des peintres de l'Italie. Federigo» que de son temps on appelait communément Federigbetto, prit beaucoup moins la grâce que la solidité de Cignani : son dessin était correct, sa touche vigoir reuse, et il avait une parfaite intelligence des théories de l'art. On trouve à Milan, à Bologne, à Venise, quelques-uns de ses tableaux d'autels; mais la plupart de ses ouvr ges sont déposés dans les galeries même de l'Allemagne, où il résida pendant quelques années. Dans celle de MM. Vianelli de Chioggia, on nomme un Saint-Jacques assis, dont il est l'auteur; et dans celle du comte Algarotti, à Venise, un de ses paysages avec une villageoise ; figure a laquelle Piazzetta en ajouta une autre. Sa manière est quelquefois un peu trop chargée d'ombres, mais elle n'est jamais à dédaigner, ainsi qu'en à jugé M. Zanetti (*) contre l'opinion de Guarienti.

(i) Dans deux lettres adressées à Rosalba Carriera. V. le Catalogue de la galerie du chanoine Vianelli, page 34- Celui-ci publia aussi un journal des années 1720 et 1721, où elle notait ses ouvrages, les sommes qu'elle en retirait , et les succès qu'elle avait obtenus. Ce journal est accompagné d'annotations curieuses : j'en ai eu connaissance récemment , et je m'en suis servi pour l'histoire de cette école.

(*) Page 45o.

QUATulJ- MK ÉVOQUE- k'1 3

Qirolamq Donnini fut aussi étranger à Bologne, si Giroiamo

' • ' • / Domiiui,

J on considère qu il était ne à Correggio; mais il vécut toujours dans la première de ces deux villes, et c'est comme appartenant à l'école bolonaise, que Crespi , et après lui, Tiraboselii, ont envisagé les productions de ce peintre. Il avait étudié sous le Stringa, à Modène, et sous Giangioseffo del Sole, à Bologne; et il passa ensuite sous la direction de Cignani, à Forli , moins pour apprendre à traiter les grandes compositions à fresque, que les sujets simples et à l'huile, Son plus grand mérite se manifesta dans les tableaux de cabinet ; et l'Orlandi, qui vivait alors, rend le témoignage qu'ils étaient très-estimés et très-recherchés : il réussit aussi à de plus grands ouvrages. Les Philippins de Bologne ont de lui un tableau d'autel, où il a représenté Saint- Antoine, avec tout le talent d'un maître habile : d'autres sont épais dans la Romagne, à Turin, dans sa patrie et ailleurs. Son stvle, ainsi que Crespi la remarqué, fait promptement reconnaître l'auteur pour un disciple de Cignani (i). Pietio Donzelli , de Manioue, orna la cathédrale de Pescia d'un tableau d'autel , où il figura Saint-Charles donnant la communion aux pestiférés. Il est regardé dans cette ville comme un élève de Cignani , et il ne se présente point à ma mé-

(i) Un Francesco Bosi, appelé aussi le Gobbino (le peh! bossu) des Sinibaldi , dans la maison desquels il vivait, fut l'élève favori de Donnini , qui l'aida dans plusieurs circonstances. Il était de Faenza , et il a laissé dans sa ville natale d'assez bous tableaux , parmi lesquels sont, une Ste-Thérèsc avec St-Jean de la Croix, aux Carmélites ; un Woli me tangere, puis la Rencontre de St-Dominique ci St-François , dans l'église qui appartenait jadis aux Dominicains

Pietro Douzelli.

4 '-*<-> Eco Ct r,i)Hi,< \isi.

moire d'au Ires détails à son égard. Les .autres élèves étrangers du chevalier Carlo , qui répandirent sa manière en Italie, sont classés dans les villes où ils fleurirent davantage; par exemple, Lambèrti, à Roine , et Paolini, à Ferrare; mais je placerai ici une courte nomenclature de ceux de la Romagne , que je ne sépare Antonio point des Bolonais. Antonio Santi. dont Crespi ne

Sauti. { ■ , , , , . ...

nous indique rien de plus que l'école, était de Ri mini ; mais dans le guide de cette ville, où quelques-uns de ses ouvrages sont restés, il est considéré comme l'un des meilleurs élèves de l'école bolonaise, quoiqu'il lui mort très-jeune : le même guide fait mention de diverses peintures à l'huile ou à fresque, principalement dans l'église des Anges, et on leur donne pour auteur, Angioio Anmolo Sarzetti, élève de Ciguani, qui lui fit le

Sarzetti. . • . , . "

dessin d'un tableau u autel, pour 1 église de Sainteinnocenzio Colombe. Innoccnzio Mont/ est rangé, par Crespi,

Mouti. . ■ ° l . *

au nombre des Bolonais, et par 1 Orlandi , parmi les peintres d'Imola , où il laissa quelques peintures. Une Circoncision du Sauveur , au Gesù délia Mirandola , qu'il peignit en 1690, a été célébrée par un petit livre de poésies. Cet artiste fut plus correct qu'ingénieux, et la fortune lui fut plus favorable en Allemagne et en Gioseffo Pologne qu'en Italie. Gioseffo Maria Bartolini, d'I- Bartoiiui. mola, comme le précédent, est estimé dans sa patrie, pour un Miracle de Saint-Biaise, et pour d'autres ouvrages qui restent de sa main , à Saint-Dominique et dans d'autres églises. Il peignit beaucoup dans la Romagne et à Imola , où il avait ouvert une école. Ce peintre eut de la facilité, et ne fut pas sans ressemblance avec la manière de Pasinelli son premier maître. Les peintres de Forli, parmi lesquels Cignani véeul

Q D ^ T Et I i". M I: ÉP0Q I 1 : . 4 '■'■ ;

plusieurs années, sont assez nombreux. Philippe Pas- Pi"i«ppe

' - ' Pasquah.

qttali fut l'un des compagnons de Franceschini, pour lequel il fit un ornement plein d'élégance, autour de son grand tableau d'autel de Rimini. On voit quelques-uns de ses premiers travaux, à Bologne, au portique des Servites. Ravenne a de lui de meilleurs morceaux dans l'église de St -Victor, dont il peignit le tableau d'autel à un âge déjà formé; ouvrage qui lui fait beaucoup d'honneur. Andréa et Francesco Bondi u Boadi- Nont cités par Guarienti ; mais, dans les guides de Pésaro et Ravenne, on n'indique seulement qu'un Bondi, suis dire qu'il ait eu de réputation; et à Forli même, tout ce que j'en ai vu me paraît être attribué à un seul : telle est la Chapelle de St- Antoine aux Carmes; If Crucifix à St- Philippe, et d'autres ouvrages que l'on trouve ailleurs sous le même nom, semblent, en effet, appartenir à la même main. Cet artiste a une belle touche , dans le genre- de Cignani; mais les formes et l'expression ne sont point aussi choisies. On compte encore parmi les peintres de Forli qui furent enseignés par Cignani, le prêtre Sébastien Savorelli, employé Savorelli. à des tableaux d'église, aussi dans les villes voisines. • On peut placer au même niveau Mauro Malducci et Maiducci et

1 l I'iorcDtiiii.

Francesco Fiorentini , prêtres comme lui, nés aussi à Forli, et desquels il est fait mention dans la vie de ( lignarii.

Nous avons parlé, dans l'histoire de l'école romaine, d'un Francesco Maneini , de SanC Angelo in Fado , qui apprit de Cignani les principes de son ait, en même temps qu' \gostino Castcllacci de Pésaro. L'un et l'autre étaient nés presque" sur les f routières de la Romagne, niais fort inégaux en talent. Agostino est fort

4^8 école bolonais*:.

peu connu , même dans sa patrie. Le Mancini esl aussi célèbre dans la Basse Italie que le Franceschini l'est dans l'Italie Haute, et il a donné plusieurs peintres aux environs de la Romagne. Sebastiano Ceccarini, son élève , né à Urbin , est nommé plusieurs fois dans le guide de Rome, où, au temps de Clément XII, il peignit le tableau d'autel pour la chapelle des Suisses, au palais Quirinal; mais c'est à Fano qu'il faut le juger. C'est dans cette ville qu'il s'établit et vécut longtemps aux dépens de la commune. Il paraît y avoir adopté successivement plusieurs styles; mais il ne serait pas de beaucoup inférieur à son maître, s'il eût toujours suivi le meilleur. La Ste- Lucie des Augustins et plusieurs sujets sacrés, du palais public de Fano, offrent de belles imitations, un clair-obscur plein de vigueur, et des teintes bien variées.

Giovanni Le chanoine Giovanni Andréa Lazzarini de Pé-

Andrea v , , . ,

Lazzariui. saro , bon poète et bon prosateur, véritablement savant et profond dans l'érudition sacrée et profane, apprit de Mancini les éléments de la peinture : l'Italie a peu d'écrivains qui puissent lui être comparés, lorsqu'il traita des sujets relatifs à la peinture. La description des tableaux de la cathédrale d'Osimo(i), et surtout le Catalogue des peintures des églises de Pésaro ,

(i) Ces peintures faites dans X Abside de la cathédrale , de concert avec ses élèves, sont les plus renommées de toutes celles qu'il fit à fresque. On remarque dans cette relation un discours sur les marbres antiques de plusieurs couleurs qu'il introduisit dans la peinture , et sur les procédés qu'il mit en usage pour les accorder. Cette espèce de petit traité, dont on ne trouve pas d'équivalent clans d'autres écrivains, donne du prix à ce petit volume, dans lequel on voit que l'auteur eut aussi du mérite pour l'architecture.

QUATRIÈME l-JPOOl E. f\OA)

que nous avons cité ailleurs , en rapportent îles preuves évidentes, tant dans de courtes observations sur les meilleurs ouvrages qui s'y voient , que dans sa dissertation étendue sur Cart de la peinture, laquelle a déjà été imprimée plusieurs fois : elle porte entièrement sur l'invention. On accorde un mérite égal à d'autres qui sont restées inédites, sur la composition , sur le dessin , sur le coloris , sur les convenances , et qui furent prononcées dans l'académie de Pésaro, dès i *y53. Elles forment un véritable cours de peinture ; profession qu'il enseignait gratuitement dans sa ville natale (i). Le comte Àlgarotti, ayant à écrire son essai sur la peinture, les lut, et en profita, comme je l'ai entendu dire par le Lazzarini, et comme l'a ingénuement avoué le même Algarotti dans une lettre qu'il envoya à l'auteur avec son essai. Il lui prouva aussi qu'il appréciait son talent en peinture, en lui confiant l'exécution de deux tableaux pour sa galerie, dont on vante le cboix : ces deux compositions sont aussi insérées dans le catalogue. Elles ont pour sujet Cincinnatus, appelé à la dictature, et Arcbimède, occupé de ses études pendant le siège de Syracuse. Toutes deux sont très -bien exécutées; car Lazzarini joignait au talent de bien écrire celui de bien peindre. 11 avait de la facilité sans négligence, était gracieux et noble à la fois; savant dans l'emploi des images de l'antiquité, mais sans affecta tion et sans pompe. Son coloris eut plus de force dans

(i) Elles ont été publiées à Pésaro en 1806 ; et , quoique de l'aveu même du judicieux éditeur , elles soient extraites d'après des ébauches informes, elles plaisent et attachent néanmoins, tant à cause des connaissances qui y sont déployées , que pour Fart avec lequel elles sont écrites.

/pO ÉCOLE BOLONAISE.

les commencements, ainsi qu'on en peut juger par une Pieté de l'hôpital de Pésaro, qu'il Ht, je crois, après avoir vu les écoles vénitienne et bolonaise dans un voyage pittoresque. Il adopta ensuite une certaine douceur qui rappelle eu quelque sorte celle de Maratte, et que ses rivaux ont accusée de langueur. Quoiqu'il ait vécu long-temps, il n'a laissé que fort peu d'ouvrages, parce qu'il s'appliqua sans relâche à ses devoirs ecclésiastiques. Il eut souvent des occasions de faire des tableaux de cabinet, à cause du talent merveilleux qu'il avait pour faire les Madones. On en voit une dans la galerie Yarani , à Ferrare; il la représenta dans les angoisses de la douleur, et c est une des plus étudiées qui soient sorties de son pinceau. H a laissé, dans sa patrie, trois tableaux d'autels à l'église de la Madeleine, trois à Sainte - Catherine , et d'autres dans diverses églises. Quelques tableaux plus grands sont de nature .! faire mieux apprécier son mérite. On les voit dans les cathédrales d'Osimo et de Foligno, à St-Augustin d'Âncône; et deux surtout se font remarquer à Saint- Dominique de Fano. L'un retrace plusieurs Saints de cet ordre autour de la Vierge : ces figures sont travaillées, groupées, posées avec une grâce et une variété singulières. L'autre représente St-Vincent,qui, sous les yeux d'une foule de peuple, rassemblée au son d'une cloche, guérit plusieurs malades. Il est impossible de trouver, au milieu de cette multitude, une figure qui ressemble à l'autre, ou qui soit superflue , ou qui soit moins heureuse dans l'expression qui lui convient. L'ouvrage dans lequel on assure que l'auteur s'est surpassé, est à Gualdo , diocèse de Rimini, dans la chapelle des comtes Fantuzzi. Il avait passé plusieurs années

m \trikmt. époque. 43 1

à Rome clans la maison du prélat Gaetano , depuis cardinal Fantuzzi, dont d forma la belle collection de tableaux de toutes les écoles, qu'il a transmise à ses lieriliers. L'un d'eux, le comte Marco, s'est fait connaître par les Monuments de Bavenne , publiés et décrits en plusieurs volumes avec beaucoup de soin et d'érudition. Je dois à la bienveillance de l'auteur une foule de détails relatifs au Lazzarini. Cette même collection renferme des tableaux du chanoine, et dans plusieurs genres; entre autres, des paysages dans lesquels rien ne donne prise à la critique, des instruments et des feuilles de musique, des porcelaines et des fruits qui font eomplètement illusion, principalement dans deux tableaux sur toile impériale , l'un représentant le Baptême de Jésus-Christ, l'autre la Fuite en Egypte, Les plantes et les monuments qu'il figura dans le fond de ce dernier tableau avec une savante exactitude , transportent le spectateur en Egypte même. .Mais .le tableau d'autel de Gualdo a plus d'originalité. L'auteur, qui avait surtout étudié Raphaël, mit tous les soins à l'imiter dans les formes et dans la composition de cet ouvrage qui a pour sujet la Vierge avec l'Enfant-Divin entre Ste- Catherine, martyre, et le Bienheureux Marco Fantuzzi, Franciscain, destiné, peut-être, à recevoir les honneurs dune canonisation solennelle. Le lieu de la scène est orné d'architectures, le pavé est varié par des marbres de plusieurs couleurs. L'Enfant-Jésus, placé avec sa mère sur un piédestal, pose une couronne sur la tête de la jeune Vierge, tandis que sa mère tient dans sa main une autre couronne destinée au Bienheureux Marco, lorsque le temps sera venu. Deux anges accompagnent ces quatre fi-

/|3a ÉCOLE BOLONAISE.

gares. L'un indique la roue, attribut ordinaire de la Sainte, et même il v touche de son doigt une pointe aiguë pour mieux exprimer l'horreur de ce martyre. L'autre est un ange de l'Apocalypse, tenant un livre et une épée ; allusion au jugement dernier, dont le Bienheureux Marco ne cessait d'inculquer la terreur dans ses sermons. Deux autres charmantes figures d'enfants complètent l'ensemble de ce tableau. Celui qui est du côté de Ste- Catherine tient un rouleau de papyrus égyptien, avec quelques caractères cophtes , qui sont ceux qui servirent à décrire les actes de sa Passion. L'autre indique au spectateur un marbre sur lequel est écrite la maxime que le Bienheureux ne cessait de répéter: Nolile diligere miuidam. De combien diffèrent un peintre lettré, et un peintre non lettré! Mais ce n'est point encore là tout le mérite de ce tableau. La Sainte et l'un des deux anges sont des figures absolument dans le style de Raphaël. Le Bienheureux en extase rappelle la Michelina de Baroccio ; et les autres figures, qui sont étudiées avec le plus grand soin , semblent autant de témoignages de la reconnaissance du peintre envers ses mécènes.

Les meilleurs professeurs , que la Bomagne revendique pendant cette période, ont déjà été indiqués dans plusieurs écoles de peintres bolonais ; je n'en ferai donc point une mention à part, et je me hâte de

Paysagistes, passer aux paysagistes. L'Orlandi nous désigne comme fort habile à faire les paysages et à les orner de figures,

Mnria Eieua une Maria Elena Panzucchi , dirigée dans ses études

par Taruffi. Ses ouvrages , cependant , sont fort peu

connus aujourd'hui à Bologne même , et Crespi n'en

boni. indique pas plus de deux. Ceux de Paolo Alboni ,

son contemporain , sont connus également et dans sa patrie, et à Rome, et à Naples, ainsi qu'en Allemagne, où il fit un séjour de plusieurs années. Ceux qut: l'on voit dans le palais Pepoli , chez les marquis Fabri , et dans d'autres collections particulières, passeraient facilement, selon Crespi, pour des ouvrages des Hollandais ou des Flamands , sur les modèles desquels ce peintre avait toujours étudié. Angiol Monticelli , sous Angioio la direction de Franceschini et du plus jeune des ffianijSe forma un style, dont le même biographe a fait de grands éloges. Aucun peintre de ce temps n'a dégradé les couleurs avec plus d'art; aucun n'a nuancé avec plus de variété les teintes des feuillages, des terreins, des bâtiments, des figures; mais il ne put travailler long-temps, étant devenu aveugle au moment où son talent répandait le plus d'éclat.

Nunzio Ferrajaoli , nommé aussi clegli Afflitti , Kunzio n'était point Bolonais de naissance: il vit le jour à Nocera de' Pagani, et il passa de l'atelier de Giordano à celui de Giuseppe dal Sole, à Bologne, où il établit sa résidence. Tl travailla continuellement à faire des vues champêtres à l'huile et à fresque , et il parvint à v exceller au point d'être placé au niveau de Claude Lorain et de Poussin, par l'Orlandi ; ce qu'il faut attribuer , néanmoins , à l'amitié qui subsistait entre eux. Le style de Ferrajuoli offrait un mélange de celui de quelque école étrangère , combiné avec celui de l'Albane , à la différence près , que sa couleur est moins vraie que celle de ce dernier. Cavazzone lui envoya deux disciples qui, guidés par leur génie, et aidés par les conseils de Ferrajuoli , devinrent de fort habiles \)\\\ sagistes : ce furent , Carlo Lodi et Bernard Linozzi. Carlo Lodi. lfr. 28

Le premier fut un imitateur intelligent de. la manière de son maître; le second se forma une manière à lui: outre qu'il était bon peintre de fresques, il faisait des paysages à faequarelle, dont il tirait des gravures enluminées. Ces tableaux étaient assez recherchés en Italie Gaetano et au-t]elà des Monts. Gaetano Cittadini , neveu de

Citradiui. < 4

Pierfrancesco , réussit de même à peindre des sites iVun bon goût , d'un bon effet de lumières , et avec de petites figures pleines de vivacité. J'en ai vu non-seulement à Bologne , mais aussi dans la Romagne, où cependant l'on rencontre encore plus fréquemment ceux Marco San de Marco San Martino , napolitain ou plutôt véni-

Martitio. v...v.lr> 1 ,

tien; principalement a Rimini, ou il fixa pendant quelque temps son séjour. Ses sites sont ornés aussi de petites figures , qu'il faisait avec beaucoup de succès. Il s'essaya quelquefois dans des ouvrages plus importants, tels que, le Baptême de Constantin, dans la cathédrale de Rimini ; puis , un Saint - Vincent , prêchant dans le désert. Ce dernier tableau , qui est à Venise, à l'école consacrée sous l'invocation de ce saint, permit à l'auteur de se distinguer dans le paysage , qui était son véritable genre. Ce peintre est appelé Sammartino par le guide de Rimini , par Zanetti et par Guarienti. Ce dernier assure qu'il avait. passé presque tout le temps de sa vie à Venise; et, dans l'article suivant, il parle d'un Marco Sanmarc/u, vénitien, paysagiste, et peintre de petites figures que Malvasia a beaucoup vanté, et qui vivait à peu près dans le même temps que Sammartino. Sur la foi de Melchiori , qui le nomme Sammartino ou Sanmarclu, je pense que ces deux paysagistes , cités par Guarienti, doivent se réduire a un seul , et que la dénomination

Q\ tTRlÈME F.POOI E. /j3>5

a été confondue à cause de la ressemblance des deux noms de famille, par lesquels un même peintre était désigné tour à tour parmi le peuple; incident que nous avons déjà vu se reproduire dans d'autres occasions. Du reste , par quelle raison , ce Sanmarchi , que l'on dit vénitien , n'est-il point connu à Venise même , ni dans aucun autre endroit qu'à Bologne , où l'on ne sait pas qu'il ait jamais demeuré d'une manière permanente ?

Nous avons fait l'éloge, dans l'époque précédente, de Cittadini l'ancien , qui excella dans l'art de faire les fleurs, les fruits et les animaux. Nous placerons Fieu^, dans celle-ci ses fils, Carlo, Giovanni Batlista et animaux. Angiol Michèle y qui, étant fort habiles à faire les fi- cittadini. gures ( les deux premiers du moins ), ne dédaignèrent point de seconder leur père dans les sujets qui lui étaient plus familiers ; ce qui les fit appeler les fruitiers et les fleuristes par l'Albane, censeur des professeurs bolonais (*). Carlo fut le père de Gaetano le paysagiste, et de Giovanni Girolamo qui, jusqu'aux dernières années de cette période, peignit avec succès des fruits , des animaux et des vases de fleurs. La réputation de cette famille fut en partie éclipsée par un Domenico Bettini, florentin , professant le même genre Domeniro de peinture, et qui, ayant demeuré long-temps à Modène, où nous l'avons vu figurer dans L'école de celte ville, vint ensuite s'établir à Bologne, vers la fin du dix-septième siècle. Il avait appris le dessin de Yignali, et il se forma ensuite a Rome, à l'école de Nuzzi. Il lut des premiers , dit Orlandi , qui, ayant abandonné

• !fefr.,T. II,page a65.

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les fonds ténébreux, et tristes, peignirent sur des fonds clairs, et ajoutèrent au mérite de leurs tableaux, par l'invention des sites et par l'usage de la perspective. Bettini fut souvent appelé sur divers points de l'Italie, pour orner des salles, et des cabinets de tableaux ; mais aucun peintre du même temps ne plut autant dans ce

Candido genre que Candido Vitali , qui fut formé au goût de ces compositions riantes, par Cignani , toujours attentif à démêler les dispositions naturelles de ses élèves. La fraîcheur qui brille dans ses fleurs et dans ses fruits , la beauté des quadrupèdes et des oiseaux , tout , chez lui, est toujours accompagné d'un charme de composition, et d'une délicatesse de pinceau , qui le font rechercher avec empressement , en Italie et au dehors. Raimondo Manzini , plus miniaturiste que peintre, a moins travaillé à l'huile , mais en imitant si parfaitement la nature , que ses animaux peints sur cartons, et exposés à un certain jour, ont fait illusion à des peintres mêmes. Ce haut degré de talent lui a valu l'estime de Zanotti, qui le vante comme un nouveau Zeuxis.Une collection de ses poissons, de ses oiseaux, de ses fleurs, orne la magnifique galerie Ercolani.

Batailles. Cette même époque dut , au discernement de Cignani, un bon peintre de batailles. Ce fut Antonio

Cai/a et Calza de Vérone, dont nous avons déjà parlé (*), en

Verhuik. ' . , .

ajoutant qu'avec le secours de Borgognone, il était devenu l'un des plus habiles maîtres de Bologne , en ce genre. Cette ville eut pendant quelques années un autre élève de Cortese , appelé Cornelio de Verhuik , de Roterdam : outre les batailles qu'il peignit, selon la