FIN DE LA SECONDE TABLE
De quelques particularités remarquables.
Académie de Florence , I 298 — 4^6 j de Rome, II, i38 — 337 j d'Etrangers à Rome, II, 3oi — 3o4j de Pérouse, II , 39 ,• Vénitienne, III , 364 ; de Vérone, III, 355; de Mantoue, III, 392; de Modène, III, 4o4 ^ de Parme , III , 497; de Vinci , à Milan , IV, 82 ; autre dans la même ville, 127 \ autre , 171 ; Bolonaise, des Carraches , IV , 271 ; continuée, IV, 367 ; autre, appelée Clémentine, IV, 386 — 446; de Ferrare, V, QQ -^ Ligurienne , V, 168; de Turin, V, 196 — 214. Erreur de ceux qui imaginent que les Académies sont nuisibles aux beaux-arts, I, 3oo.
Anatomie. Cultivée par les peintres du 1 5^ siècle, I, i4i , IV , 84' Excellence du Buonarroti dans ce genre , 1 , 209. Affectée par quelques-uns de ses successeurs, 1,
Animaux. Par qui ils furent bien peints, I, 11 3^ — 458,
II, iio — 252 — 328 — 437, m, 191 — 234 — 376 — 495,
IV, 170—284—375—435—436, V, i4o— 158.
Anciens peintres ; leurs méthodes, I, 83; leurs sociétés
pieuses, I, 82; et civiles, I, 455, II, r3, IV, 244;
meilleurs dans les petites proportions que dans les
grandes ^ I , ^^ ^ etc.
Artifices du Valesio , par lesquels il surpassa Annibal
Carrache sous le rapport de la fortune, IV, 293 ; des
autres peintres pour se faire une réputation, IV, 420.
45o TROISIÈME TABLE.
Bambochades ; genre de peinture qui ne fut point inconnu aux anciens , IV, 6i; propagé par le Laer, II , 249, et par d'autres, ibid.^ et 827 — 4165 IV, 249 — 4o3, V, i64~i65.
Bas-reliefs. Leur usage en peinture dès le i5^ siècle, I , 463 , II , 358. Artistes qui se distinguèrent , 1 , 353 , II, III, V, i54— 155.
Batailles de Jules Romain , K, 106 ; du Borgognone et de son école, I, 386, II, 248. D'autres , II, 4 1 3, III,
Beau idéal. Comment il fut cherché par Raphaël, II , 90; comment il le fut par les Maniéristes, II, 128; comme il le fut par Guido Reni , lY, 3 12.
BiACCA ou blanc de céruse : son usage propagé par Guido contre l'opinion de Louis Carrache , lY , 3 1 1 .
Bolonais. Ne durent point à Florence les commencements de la peinture, mais ils en reçurent le perfectionnement, lY, 184 ; ont enseigné la meilleure manière d'imiter, lY, 173; ont dominé dans la peintujc pendant deux siècles, lY, i85.
BoRROM3iEi. Ont droit à la reconnaissance des beaux-arts à Milan, lY, 127.
Chambres ou salles de Raphaël , de Pierre de Cortone.
Yoy. à l'article de chacun de ces peintres. Caractères des écoles italiennes. Voy. dans la premièii
et la seconde époque de chacune.
Caricatures, 1 , 387 , II, 289, III, 269, lY, 86—288.
GiUE employée par les anciens dans leurs peintures , 1 , 1 3 1 .
Ciselure et Ciseleurs, I, i54-
Clair-obscur amélioré à Florence, I, ii4; perfectionné au temps de Vinci et de Giorgione , III, 97, IV, 84. Ce qu'il était dans les peintures de Caravaggio , II , igS, et dans celle du Guerchin, IV, 335.
Clairs-obscurs préparés pour être coloriés , I, 240, II , 3 12.
Colonne Trajane dessinée. II, 144? étudiée par Jules Campi , IV, 22 • par le Cortona, I, 392.
Coloris des Vénitiens, III, 88 — 234 5 de Raphaël et des autres peintres , Voy. à larticle de chacun d'eux ; altéré , II, 436,111, 283, IV, 389.
Composition, confuse dans les premiers temps, I, i4a- Maxime du Poussin , II , 233 ^ des Carraches , IV, 279 ; du Cortona, I, 398; des Vénitiens, III, 92; de Titien, III , i38.
Conseils des savants , recherchés par les meilleurs peintres , par le Vinci , IV, yo — 84 ; par Raphaël , II, 66" j par le Poussin , Il , 234; P^i' le Coreggio , HT , 4^2 ; par Titien , V, 21 ; par Annibal, IV, 286 ; par les anciens Ferrarais, V, 2 ; par Castello V, 107.
Copies retouchées par les maîtres , 1 , 204 — 34o, II , 102 , III, 142, IV, 3o5, et ailleurs. Copies excellentes, I, 56, III, 146 — 194 — 272, IV, 320 — 340, V, 107, etc. Règles pour distinguer les copies des originaux, Préf. , page 27. Copies de tableaux excellents se faisaient autrefois en Italie , d'où elles étaient envoyées dans des galeries royales au - delà des monts. Voy. Buonavita , Bianchi.
Costume ; négligé par la plupart des peintres vénitiens , III, 325. On en parle souvent en indiquant les caractères des écoles et des artistes.
Cristaux bien représentés , il , 329. Peintures sur crislaux, I, 278.
Coupoles. Voy. Gaiulenzio Ferrari , Coreggio, Zuccari , Reni , Zanipieri , Lanfranr, Cignani , tle Matteis.
Diligence , qualité nécessaire à l'artiste , III , 179 ; louée en Barocci, II, 178 • en Titien ,111, i4i ; en Coreggio , III , 4^9 ; en Cignani , IV , 4o8 ; en divers autres peintres , ibid. , 398 ^N ,61^^ etc. ; exquise en Léonard, IV, 85 , et en Ercole Grandi , V, i5 ; nécessaire surtout dans les commencements, IV, i32 — 265. INe doit pas être outrée , ibid. , 236 — 4oO' Abus de cette maxime, ÏII, 286.
Dessin ; doit l'emporter sur le coloris , mais fait moins de fortune, I, 3o2. Pratiques diverses pour dessiner d'après nature , II, 88 — 489 , IV, 3i3.
Disgrâces (les) et les passions de lame font quelquefois rétrograder le talent , II , 1 13 , IV, 354 — 357, ^' '^^-
Élection (ou choix) du style doit se faire selon le génie et les dispositions naturelles du peintre, 1 , 299 — 36 1 474,IV, 273, V, 36-I20.
Emulation. Son utilité, I, 468 , II, 67, III, 120, IV, ■j84 — 35i — 354, V, 54. Comment elle fut excitée entre le Pasinelli et le Cignani, IV, 388. Le défaut déinulation nuisit à Palma le jeune, III, 345, et peutêtre à Raphaël , II , 84.
Enfants; petits anges , petits génies : par qui ils furent bien représentés, I, 237,11,91 — 294, III, i33 — 134 — 283 — 460, IV, 16 — 222 — 299 — 3o4 — 36i , V, 32' —
Encaustique, II, 338, V, ^3.
Envie. Le grand mérite n'a jamais manqué de l'exciter , II, 175. Ses intrigues , ibid. et 390. Elle a eu plus d'une tois recours au poison , ou du moins a donné lieu de le soupçonner, I, 480, II, 173, V, 23 — 56 — 96. Elle peut prévaloir pour un temps, IV, 3o2 ; mais ne parvient point à aveugler totalement le public , II, 17?) — 393. Les grands peintres n'y ont répondu que par des chefs -d'œuvres, I, 237, IV, 270. Réponse plus amère que toute autre aux attaques de l'envie , 1 , 237.
Epitaphes de quelques peintres dans lesquelles ils sont trop loués, I, 324, m, 470 5 I"^» 229. Auti'es, dans lesquelles la louange est donnée avec mesure, I, 48 J ,
