IV, 444, V

Epoques. Quelques-unes qui paraissent certaines sont

néanmoins fausses , m , 271.

Expression, ame de la peinture , II , 91, et suivantes;

moyens pour y réussir, ibid. et 69, IV, 291—297.

Ferrare eut des imitateurs classiques de tous les styles

classiques, V, 48.

Fleuristes et peintres de fruits, I , 38i , II, 253 ^329

— 4175 ni, 36i — 4^7, IV, 137 — 170 — 374 — 435,

Florence contribua plus qu'aucune autre ville de l'Italie à la renaissance des beaux -arts, ï, 79, II, 3o. Quand, surtout, elle fut comparable à une nouvelle Athènes, I, 266. Son école de peinture a pour antique héritage le dessin, I, 191. Offre une grande série de maîtres et de styles tous nationaux , ibid. ■, ^11.

Fortune. Ce n'est pas d'après ses faveurs que 1 on doit mesurer le mérite des artistes , 1 , 249 — 4^0, etc.

GÈNES. Son luxe de peinture , en particulier et en public,

Grâce 5 don propre à quelques peintres,!, 196, II, 98,

III, 478; affectée par quelques autres, III, 478 —

483, IV, 20, etc.

Grandeur de manière ; en quoi elle consiste, II , 74- Gravure en bois, I, i49; à plusieurs bois , c'est-à-dire à

plusieurs couleurs , Préface , page 1 2 , III , 4 1 4 j ^^^

cuivre, I, i56 et suiv.

Grecs anciens ; par qui ils ont été mis au-dessous de

Michel-Ange, I, 212. Du Bas-empire j ne furent point

entièrement barbares en peinture, I, 44* Quelques-

uns'de nos premiers peintres furent enseignés par eux ,

I,44-5o,III,7,IV, 178, V, 5.

GouTS en peinture ; louables quoique divers , I, 281. Le

goût en peinture ne doit point se changer légèrement

dans un âge avancé , I, 234 — 302 — 4"^ y IV 5 364, <?t

ailleurs.

Grotesques; leur origine, II, 47 5 professeurs qui s'a-

donnèrent à ce genre, I, 262 — 486, II, iio — 154,

m, 234, IV, 21—262 , V, 24—95—180.

Histoire de la peinture ; son plan tel qu'il a été conçu par d'autres , Préface , page 8. Quel a été celui de l'auteur de cet ouvrage , et d'après quel exemple, ibid. et 10. Elle donne mieux l'idée des vicissitudes que les vies ou les abécédaires , à cause de la liaison des récits. Préface, page 4- C'est à cette vérité que font allusion les mots: Séries jimcluraque poUet ^ ihid.^ 17.

Huile. Commencements de la peinture à l'huile , 1 , 1 33, 11,349, III î 38.

Illusions en peinture bien exprimées par rapport aux hommes, II, yo — 282 , III, 194 5 IV, 336; par rapport aux animaux, II, 252 , III , 267 — 376, IV, 74 — 96—284.

Imitateurs , souvent confondus avec les disciples des meilleurs peintres. Préface, page 19, II , 120.

Imitation. Les Garraches surent s'y appliquer avec discernement, IV, 274, ainsi que Guido , ihid. ^ 3i3 ; divers autres peintres , III, 284 — 47^) et généralement des peintres de toutes les classes. Autres méthodes d'imitation , moins heureuses, I, 279, III, 242 — 468 ,

Italie, ne manqua jamais de peintres, I, 4^- Sa gloire dans cet art. Préface , page 17. Riche en artistes habiles qu'elle-même connaît peu, IV, loi — 144- Autres exemples dans presque toutes ses écoles.

Jeu ; obscurcit les grandes qualités du Guido, IV, 3 16. Causa la mort du Schedone, III, 4i8.

Jugements divers sur un même peintre. Préface, p. 34* Un historien doit recueillir, autant qu'il le peut, les plus universels et ceux qui ont le plus d'autorité, ibid. , 34. On doit juger les peintres sur les ouvrages qu'ils ont fait avec le plus de soin , et dans la maturité de l'âge, I, 354. Ces ouvrages doivent être considérés en quelque sorte comme Ae secondes éditions ^ V, i46. Ils sont jugés d'une manière plus précise dans les endroits où ils ont travaillé le plus. Préface, page 33.

456 TUOlSli.ME TABLE.

Lenteur des artistes notée clans le Ricciaielli , II, 124 ; punie clans leLaureti, ihid. , 147 ; donna lieu à lépithète que reçurent quelques peintres, I, 54 — 407? IV, 260; nuisible, ibid.^ 4^8, V, 6^-^ corrigée dans Augustin Carrache , IV , 268. Voy. aussi Diligence.

LiBRERiE ou Bibliothèques peintes ; celle du Vatican , II , 145 j celle de St-Marc, à Venise , III, iSa — 23 1 , IV, 182 , V, 68 ; celle de l'université de Padoue , III , iSp ; celle des PP. Scopetini à Bologne, IV, 222 ; des PP. Olivetains, ibkl. , 822. Bibliothèque royale de Turin , ibid. ,

LICE^-CIEusES ( images ) causèrent de graves remords à Augustin Carrache , IV , 285 ; valurent au chevalier Liberi la dénomination de Libertino , III , 287.

Livres de peinture critiqués par Algarotti, Préf. , p. 2.

Loge de Raphaël , U , 79 ; continuée, ïbid. ,142.

Lumière. Ses effets bien exprimés par quelques artistes , II, 26, 77 — 200 — 243, III, i4o — 191.

Luxe, fait devenir les artistes plus néghgents , II, 895 , IV , 23 1 — 291.

Maîtres; leurs différentes méthodes, I, 3i3, II, io4, III, 378,1V, 31—272—356, V, 114. Quelques-uns enseignèrent généreusement, I, 352,11, 86. D'autres furent jaloux du talent de leurs élèves, I, 208- — 252, II, 122 — 275,111, 143 — 253, V, 109. D'autres encore furent habiles à diriger leurs élèves dans le genreauquel ils paraissaient le plus propres , 1 , 38i , III , 385 , IV , 423—436. •

TUOISIÈMK TABLE. 4^^

ManiÉristes OU s<'ctinres, 1,97 — 279, II, 128,111,242^

Marie (la sainte Vierge). Ses images les plus anciennes, I, 43, II, 10 — 341 , IV, 56 — 176. Quelques peintres furent célèbres pour leurs madonnes , 1 , 246 — 363 , 11,94 — 2i5 — 273 — 279 — 428, III, 49 — 56— III — 112 — 449 1 1^5 io3 — 155 — 189 — 195 — 277 — 35o — 392 — 4^0, V, 32 — 118 — 185.

Marines. Peintres qui s'y sont distingués , 1 , 382 , II , 243 — 326 — 437, III, 357,1V, 374, etc. rtiJ

Marqueterie , III , 84.

Maximes des grands maîtres , portées trop loin dans leurs écoles , Il , 435 , m , 467 , IV , 173.

Médiocres (artistes). Ne doivent point être entièrement exclus d'une histoire des arts, Préface, page 12; mais on ne doit pas non plus les rechercher trop minutieusement , 1 , 322 , et souvent dans le cours de l'ouvrage.

Miniaturistes maîtres des peintres les plus anciens , I , 117 — 433, II , 12, III, i3, IV, 181 — 182. Miniatures, I, loi, 143 — 385 — 433 — 449, lîl, 77 — 369, V, Il — 172 , de Giulio Clovio , 111 , 386.

MoDÈNE. Inventions sorties de cette école, III, 43o.

Monuments anciens. Principe du meilleur dessin en Italie, I, 44 5 III* 6; étudiés par les grands peintres, I, i36 209 — 475, II, 66 — 232 — 241,111, 33 — 133 — 378, IV, 287 — 429-

IMoRT accélérée par des désordres , 111, 100 — 389 et ailleurs; par la médisance , IV, 329.

Mosaïque, I, 4^ — 75, etc. Cet art améUoré à Venise, III, 237 ; perfectionné à Rome, II, 334-

JNaples. Antiquité et grands peintres de cette école , II,

458 TROISIÈME TABLR.

Naturalistes sans choix, II, 195 et suiv. ,111, 260, avec quelque discernement , I, 190 — 362^ III, 192, IV, 335, V, 92.

Nobles. Combien on doit d'éloges à ceux qui favorisent l'étude des beaux-arts , I, 407, III, 364, ^:i(^6-> etc.

No3is des familles des peintres confus et altérés. Voy. Lamberto , da Leccio , Sanmartino , etc. , pris de leurs maîtres , de leur patrie , et quelquefois des lieux où ils avaient fixé leur domicile. Voy. Orsi , Lotto et Murati , II, 43,111, 116.

Noces Aldobrandines , étudiées par le Poussin à cause de la composition, II, 233.

Objets auxquels se rapporte l'histoire de la peinture , Préf. , page 16.

Orfèvrerie, principe de la gravure en cuivre, I, i56.

Ornememts des grands palais , tous dirigés par un seul artiste, 1 , 282, II, 81 , III, 384, IV, 21, V, 89.

Or dans les peintures, fréquemment employé parles anciens, I, 87. Son usage banni peu à peu, ibûL ^ i4o; employé par Raphaël , II , 70 , jusqu'au chevalier d'Arpino , II , i5i.

Paysages ; styles divers dans cette branche de peinture,

I, 38 1 , II, 166. Tiziano enseigna la véritable route aux paysagistes , III, 233. Combien ce genre fut redevable à Annibal Carrache, IV, 289 — 372 ; au Poussin,

II, 235. Trois insignes paysagistes , /T»/^., 236; autres dans chaque école ; voyez vers la fin de leurs époques.

Pays natal des différents peintres ; souvent contesté ,

par quelles raisons. Voy. Anselmi , d'Alessi , Amalteo, Ardente, Diane de Mantoue, Jacopo de Bologne, Lotto , ^Rlenabuoi , etc.

Pestes en Italie ; funestes à la peinture , II , aSy , III , aSg,

Pierre dure ; ouvrage en mosaïque que l'on forme de cette matière, particulièrement à Florence, et quelquefois avec la plus grande délicatesse, I, o8y.

Peintres étrangers mal accueillis dans les autres pays ,

1^ 272 465 , II, 389; appelés avec discernement dans

les villes , ils y ont perfectionné le goût, ou du moins les ornements, I, 4^8, III, 3 14—496, IV, 129, V, 85 — 171 ,et suiv.

Peinture sur marbre de plusieurs espèces , 1 , 332 — 341 ; avec le secret d'y faire pénétrer les couleurs , ibicL , 491 . Autre invention de F. Sebastiauo del Piombo, III, io3. Peinture sur cuir, II, 172; sur porcelaine, II, 168 ; sur vitraux, 1 , 274.

Perspective bien entendue des anciens, III, 4^ et suiv.; cultivée surtout par les Lombards , IV , 63. Professeurs excellents dans ce genre , ibicL, eti, 264—327—484,

II 25 255, m, 46—236 — 255. Sa renaissance à

Bologne, IV, 376 , et suiv. Voy. aussi à la fin de la dernière époque de la même école ; et de même dans les autres écoles.

Plaintes contre le Vasari et les autres historiens de la peinture. Voy. leurs noms dans le second Index.

Portraits remarquables par leur beauté , II, 78 — 232 , m , 139. Excellents peiritres de portraits de l'école vénitienne. Voy. Titien , Contarino , Morone, Tinelli , Ghislandi. Autres de chaque école vers la fin de leurs époques.

Précipitation excessive blâmée, 1, 286, II, 127 — 427? I[l^ ç4 242, IV, 23i , etc. Comment elle fut corrigée flans AnnibalCarrache,lV, 268.

46o TROISIÈME TABLE.

Quadrature ou perspective. Voy. ce dernier mot.

Quinzième siècle (peintres du). Leur dessin fut sec mais exact, I, i47- Us professèrent plusieurs arts à la fois , ibid.^ iio. Simples dans leur composition, III, 4^ > IV, 194) et ailleurs.

Question sur la suprématie entre la peinture et la sculpture, I, 3o4.

Renaissance de la peinture en Italie. Ses commencements,

Restauration des anciennes peintures faite avec discernement, est d'une grande utilité, II, 83, III, 277 ; conseillée par le Buonarroti et par les Garraclies à Bologne et à Florence , IV, x83. École de cet art à Venise , III , 363 ; ne réussit point aussi bien pour le Cénacle de Vinci à Milan , IV, 90 ; ni pour différentes peintures vénitiennes de Mombelli , III, 277, et ailleurs. Méthode trouvée à Sienne, ibid. , 5i5.

Rome agrandit les idées qu'y apportent les peintres des autres pays, II, 17. Caractère de son école, II, io3. Circonstances qui favorisent dans cette ville les progrès de la peinture , ibid. , 336.

Salle royale dans le Vatican ,11, 124 ; autres à Rome, I, 327, II, 125 — 198; de Pitti à Florence, I, 353; du Vieux Palais, I, 240 — 3oi ; du Palais Ducal' de Venise, III , i83 — 214 ; et à Gênes, IV, ^11.

TROISiÈjrE TABLE. 4^1

ScAGLiOLA OU pierre spëculaire : ouvrages formés de cette matière, 1, 402 ,111, 428.

Siècle d'or de la peinture , restreint à un petit nombre d'années, II, 4^. H finit avec les Carraches , IV, 290. Quelques écoles le virent briller plutôt , d'autres plus tard, III, 118.

— d'airain, à cause du nombre infiniment diminué des grands artistes, I, i49 — 421, III, SaS, etc. ; si depuis quelques années on semble marcber vers un siècle meilleur, II, 336, III, 497-

SoTTO IN su , ou perspective verticale. Melozzo trouva et étendit ce genre de peinture, I\ , 211 ; avancé par Mantegna, 111,68 ; pertéctionrié par le Corrège , III, 460, et par d'autres, I, 477? I^^ 221. Rapbaël en a laissé des exemples dans ses fonds d'architecture, II, 96. Voy. atissi Perspective.

Statues du Buonarroti, 1 , 2 1 2 ; du Yerroccliio, ib/'d., ig5. On y fait la remarque que le cheval de Venise jeté en moule par lui ayant mal réussi, fut jeté de nouveau par Alexan dre Leopardo , Vénitien, Tejnanza ; modelées par Vinci , ibi'd.; par Raphaël, II, 81.

Symboles de personnages vivants , empruntés de Ihistoire des grands hommes de l'antiquité, I, 3o8, II, 6g.

Symétrie louée dans Raphaël comme une de ses perfections, IV , 276.

Tapisseries , 1 , 264, II , 81 — 338, V, 23.

Théâtres. Peintres qui se signalèrent dans l'art des décorations scéniques, I, 267 , III, 428,1V, 35!5 — 877 — 441 5 et suiv.

Ténébreux j secte de peintres à Venise , III , 260 , et à Bologne , IV, 363. Les impressions défectueuses dont on fit aussi usage dans d'autres parties de l'Italie con-

tribuèrerit à propager ce vice du coloris, I, 335, III, 260, IV, 278. Les exemples mal imités de Caravaggio n'y eurent pas moins de part, IV, 33.

Têtes viriles de Raphaël , II , 91 ; jeunes du Guide , variées de mille manières, IV, 3i2 — -3i3; de vieillards,

II, i44 — 387 , IV, 3i4 — 329"; de saints, I, 1.18 — '204, II , 91 — 180.

Toiles : leur usage en peinture fut connu des anciens

• peintres qui les employèrent quelquefois , 1,86, III,

•38. Tableau admirable du Mantegna, peint sur toile,

III, Syi ; imité parle Corrège, ibid. , 44^ — 453. Transport de peintures des murs sur les toiles ,.V, yi. Travaux dépendants de la peinture ; ont été considérés

par les historiens de cet art, Préf. , page 12.

Variété peu recherchée par Pietro Perugino et par le Bassano ,11, 33 , III, 191 ; entièrement négligée par Taddeo Zuccari , II , 1 3 1 , et par les Maniéi'istes , II , 259 , III, 196, V, 160.

Vernis. Voy. Restauration des anciennes peintures.

Vêtements , manteaux ; style particulier des plis , govit des anciens, I, 118, II, 32; corrigé en grande partie

, par les Vénitiens , III , 91 , et par les Lombards, IV, 73. Le Frate contribua beaucoup à le perfectionner, 1, 239. Autres applaudis en ce genre, II, 94 — 3i6, III, i34, IV, 278— 314—349.

Unité de l'histoire ; négligée par Raphaël , II , 99 ; par le Corrège , III , 463. Voy. aussi, V, 194.

TROjrSlÈME TABLE. ' 4^3

Urbin. Cette ville manquait de secours pour la peinture au temps de Raphaël, II, 53.

Yeux habilement peints par Camillo Boccaccino, IV, i6.

■^iversltas'^-x ÎÎ5BUOTHECA )