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4#8 ÉCOLE DE PABME.

plusieurs mois à étudier et à copier le Corrège, revenait de temps en temps méditer son style , et que cette contemplation, si souvent répétée, l'aida merveilleusement à le saisir. Ce fut alors qu'il peignit, aux Capucins de Parme, une Piété qui est la plus semblable à celle de San Giovanni que Ton ait jamais vue ; et ce fut alors, aussi, que le duc Ranuccio lui confia l'exécution de quelques tableaux qui sont aujourd'hui à Naples. Ce prince était un grand amateur des beauxarts, à en juger par le choix des artistes qu'il employa. L'on vit, parmi eux , Lionello Spada ,Trotti , Schedoni, Gioranni Giovanni Sons , habile peintre de figures et paysagiste encore meilleur, que l'Orlandi suppose instruit à Parme, et perfectionné à Anvers. Il paraît même qu'il consulta le Ribera. Celui-ci avait peint à Santa Maria JBianca une chapelle aujourd'hui démolie , que , selon Scaramuccia, l'on aurait cru être du Corrège, et qui fut digne d'exciter l'émulation de Louis Carrache luimême (*).. La principale gloire du duc et du cardinal «on frère , fut d'avoir apprécié et employé les Carrares. On doit regretter qu'ils n'aient point été main- #nus au ranç qui leur appartenait, ni récompensés par autant 4^ bienfaits qu'ils en auraient mérité; mais JChistoire rapporte , au sujet de ces grands hommes, des traits d'injustice qui excitent, à la fois, l'indignation 4$ la pitié, et qui,, sans doute, furent l'ouvrage de quelques courtisans. C'est à ce principe que l'on doit fèire rempnter plusieurs particularités que l'on rencontre à, des époques diverses de l'histoire des Carraches.Ony lit qu'Ànnibal fut chargé, à Rome, de peindre

(*) Lett, PUt. f T. I. page an.

la galerie Farnèse ; qu'Augustin fut appelé à Parme, cpnime peintre de la cour ; emploi dans lequel il mourut; que Louis fut envoyé à Plaisance pour y orner, conjointement avec Camillo Procaccini , la cathédrale de cette ville. Voilà donc encore à Parme les sourdes d'un nouveau style , et même de plusieurs styles nouveaux , qui , dans le dix-septième siècle , se déployèrent dans la ville *t dans tout cet État , où ils avaient été introduits par les Bolonais.

lueurs élèves furent , le Bertoja , Giambatlista TintL oiambatélève du Sammacchini, Giovanni Lanfranco, et Sisto Badalocchî, lesquels, ayant connu les plus jeunes des Carraches à Parme, allèrent d'abord à Bologne à l'école de Louis, puis suivirent Annibal à Rome, où ils demeurèrent sous le même toît. Ceux-ci, quoiqu'élèves de peintres bolonais, ressemblent à certains hommes, qui, sortis de leur patrie, n'en perdent, cependant, jamais, ni le souvenir, ni le langage. Et quant au Lanfranco , l'on convient, d'une voix unanime, que, Lanfrauc. dans les ouvrages à grande machine , nul ne retraça mieux que lui le style élevé du Corrège, quoiqu'il ne lui ressemble ni dans le coloris , ni dans le fini , et qu'on ne puisse lui refuser une certaine originalité, digne d'un chef d'école. C'est à ce dernier qu'appartient l'exécution du tableau de tous les Saints , qu'on voit à Parme dans l'église qui porte ce nom; puis à Plaisance, outre le Saint-Alexis et le Saint-Conrad de la cathédrale, ouvrages que Bellori a loués sans mesure, on trouve à la Madone de la Place, le tableau d'autel de Saint-Luc, avec une coupole si ouvertement imitée de celle de San Giovanni de Parme, que c'est à peine si l'on peut se défendre d'accuser le peintre

Sibto Badalocchi.

dune espèce de servilité. SLsto Badalocchi (1) peu inférieur à Lanfranco , à l'égard de la facilité et des autres qualités essentielles à l'exercice de la peinture, se rapprocha beaucoup de son style. On a mis en doute, même à Parme , si le tableau de Saint-Quentin , dans l'église de ce nom, avait été peint par Lanfranc ou par lui. Mais il sera plus à propos de parler de ces deux peintres dans l'histoire de l'école de Bologne, parce qu'ils passèrent la plus grande partie de leur vie hors de leur pays, et parmi les imitateurs des Carraches.

Giamun- Giambattista Tinti apprit à Bologne , du Sammacrln m , l'art du dessin et du coloris; et il étudia sans relâche d'après Tibaldi. Ce fut en s'attachant à lWiter qu'il peignit à Santa Maria delta Scala , non sans quelqu'apparence de plagiat (2). Du reste, lorsqu'il se fut établi à Parme, il n'étudia aucun modèle avec plus de soin que Corrège , et après celui-ci le Parmigianino. La ville possède beaucoup d'ouvrages de son pinceau , en public et en particulier. Deux des pfois remarquables sont, l'Assomption , à la cathédrale, tableau trèsriche de figures; puis le Bassin de l'église des anciénnes Capucines, que l'on compte parmi les dernières graniles productions de l'ancienne école de Parme."

Après les peintres qui précèdent, l'art ne cessa de décliner. On trouve, vers la moitié du dix-septième

Fortunato siècle , dans le Guide de Parme , les noms de Fortunato cônti. Gatti , et de Giovanni Maria Conti de Parme ; et je

Oriaudini. crois que Gîulio Orlandini vécut à peu de distance

(1) Malvasia l'appelle Sisto Rosa dans le Tome 1, page 517. (a) Malvasia, T. I, page 212.

TROISIÈME ÉPOQUE. 4g I

d'eux. Ils prouvent plutôt qu'il y avait des peintres à Parme , qu'ils n'annoncent qu'il y eut de grands peintres. Je trouve encore les traces d'un Girolamo da' GjroUmo Leoni de Plaisanee, qui peignait au temps des Campi, avec Cunio de Milan. Après la moitié du siècle parut encore, à Plaisance, un Bartolommeo Baderna, élèvè Bartoiomdu chevalier Ferrante. Il peignait avec plus d'intelli- B.dcrna. gence que de génie, ce qui fit dire de lui, par le Franceschini, qu'il avait frappé à la porte des grands peintres sans pouvoir entrer. La cour, cependant, ne négligeait point d'encourager parmi ses sujets , l'étude des beaux-arts. Elle envoya même comme pensionnaire à Rome, sous la direction du Berettini, un jeune homme d'un grand talent, nommé Mauro Oddi, qui peignit à Maurooddi. la satisfaction des souverains , à la maison de plaisance de Colorno, et orna plusieurs églises de ses tableaux d'autels; mais celui-ci ambitionna moins la réputation de peintre , que celle d'architecte. On employait, dans le même temps, à la cour, Francesco Monti , dont ne ►US Francesco avons déjà parlé dans l'histoire de l'école vénitienne, ef ontl' qui travailla aussi assez fréquemment pour des églises, et pour des collections particulières. Il influa beaucoup sur la peinture, à Parme, en formant, clans llarèo nario

Spolverini , un élève de mérite. Ilario se fit un nom à l>° l'exemple de son maître, en peignant des batailles; et je ne sais s'il y avait de l'exagération ou de la vérité, dans ce que l'on disait souvent , que les soldats dé Monti menaçaient, et que ceux de Spolverini tuaient. Il n'a pas exprimé moins d'horreur et de férocité date* quelques peintures tragiques où il a figuré des assassinats, et qui Sont aussi estimées que ses batailles. Il peignit principalement pour le duc François. On voit,

cependant , en public , plusieurs de ses ouvrages assez considérables, à l'huile et à fresque, dans la cathédrale, à la Chartreuse, puis ailleurs , soit dans la ville, soit dans 1 étendue de l'Etat de Parme.

Francesco Simonini , célèbre peintre de batailles de son temps , fut enseigné par Spolverini. Orlandi prétend qu'il était élève de Monti,et qu'il s'était formé à Florence sur les modèles de Borgognone. Il vécut long-temps à Venise, où il laissa, dans la salle Cappello et dans plusieurs galeries , des tableaux remarquablement riches de figures, ornés de belles fabriques, variés par tous les genres de manœuvres et d'actions militaires, llario forma encore plusieurs autres jeunes peintres de Parme, parmi lesquels on peut ranger,peutt^ix? étre» Antonio Fralacci et Clément fiuta; et sans aucun doute l'abbé Giuseppe Peroni. Le premier devint, sous direction de Cignani, meilleur copiste du style de sou maître qu'il ne fut compositeur. Bianconi i'appejle peintre de pratique dans le Guide de Milan , où l'on voit, ainsi qu'à Bologne, quelques-uns de ses tableaux d autel. Il ne travailla point pour le public , que je sache; mais seulement pour les galeries, où il tient un rang honorable. Le Ruta se forma de même à Bologne, dans l'académie de Cignani , et de retour dans sa patrie, dont il a décrit les peintures , il y servit l'infant Charles de Bourbon , pendant la durée de son séjour à Parme, et passa avec lui à Naples. Lorsqu'il fut de retour à Parme, il continua de travailler avec succès tant qu'il vit la lumière ; car, dans les dernières années de sa vie, il devint aveugle.

L'ibbé Peroni débuta d'abord à Bologne où il fut instruit par Torelli , par Creti et par Hetvule Lelli. De là,

Peroui.

il se rendit à Rome où il se fit écolier de Masucvi. . II est donc assez vraisemblable que le coloris.de Conca et celui de Giacquinto , qui étaient alors en vogue , l'avaient ébloui ; car, toutes ses teintes participent plus ou moins de ce vert et de ce ton faux. Du reste, c est un bon dessinateur , et , dans les sujets gracieux , il se rapprocha singulièrement du style de Maratta; par exemple , dans le St-Philippe que l'on voit à Milan , dans l'église de San Satiro , puis à la Conception chez les pères de l'Oratoire, à Turin. On peut le reconnaître ,à Parme, dans l'église de St-Antoine abbé, où il exécuta une très-bonne peinture à fresque, et un tableau d'autel , représentant Jésus crucifié : cet ouvrage fut peint en concurrence avec Batoni et Cignaroli. C'est là , qu'il semble plus qu'ailleurs réclamer une place parmi les bons peintres de cette dernière époque. Le Peroni orna l'académie, et fit de nombreux travaux pour son pays, où il mourut dans un âge fort avancé.

Pietro Ferrari n'y vécut point aussi long-temps ; mais , Pietro outre le Bienheureux de Corleone , placé dans l'église des Capucins , il y a laissé d'autres belles peintures dans les édifices publics, et davantage encore chez des particuliers. 11 fut imitateur de l'ancienne école de Parme, et de plusieurs écoles modernes (i).

(i) On doit ajouter ici, avec brièveté, les louanges de son maître , mort depuis deux ans, et qui était Pavesan , mais établi à Parme depuis un grand nombre d'années ; il avait étudié à Florence sous la direction du Meucci, puis à Paris où on l'avait applaudi et récompensé pour un beau tableau qu'il y exécuta; il devint même l'un des membres de l'académie de cette ville: de retour en Italie, il fut nommé peintre de la cour de Parme, et lit des ouvrages et des élèves qui l'honorent. Le Prométhée

netMMumm Plaisance compte , parmi ses peintres, un Pi

/*/o Avanzati , instruit par Franceschini , à Bologne. On dit que la faculté d'inventer lui manqua complètement , et que la plupart du temps il se bornait à exéc?°- eu ter les dessins de son maître. Giovanni Battis ta 7aciu gliasacchi , de Borgo San Donnino , sortit de l'école deGiuseppe del Sole , et son génie l'appela au genre de la peinture gracieuse. Aussi , étudia-t-il soigneusement Correggio, le Parmigianino et le Guide. Il aurait voulu surtout se modeler sur Raphaël , mais sa famille ne consentit point à lui laisser voir Rome. Il vécut , et travailla beaucoup à Plaisance : l'on conserve, dans la cathédrale de cette ville, une Sainte- Famille qui , dans l'idéal des tètes, tient beaucoup du style romain, et n'est point au-dessous de celui des lombards pour le coloris. Ce peintre , si je ne me trompe , eut plus de mérite que de fortune.

Enfin , cette nation n'a point manqué non plus de Peinture 1 nait res excellents dans la peinture de genre. Fabrizio rJufà* Parmigiano est vanté par Baglione comme un des Parmigiauo. paysagistes de son temps. Il travaillait avec Ippolita , sa femme , pour les galeries de l'Italie , allant de pays en pays , jusqu'à ce qu'il fût arrivé à Rome , où il peignit quelques vues de forêt avec des anachorètes, et même quelques églises; il y mourut dans un âge peu avancé. Son style était plus idéâl que vrai ;

déliv ré par Hercule , qui fut placé dans l'académie , et le grand tableau représentant les Portraits delà famille royale de l'Infant Don Philippe , duc de Parme , justifient la réputation dont il jouissait pendant sa vie , et qu'il conserve après sa mort. Le nom de ce peintre était , Giuseppe Baldrighi, et il mourut à " Parme à l'âge de 80 ans.

observation que Ton pourrait faire à 1 égard de tous les peintres qui précédèrent les Carraches : mais il était spirituel et soigné. Il y eut aussi un Gialdisi, de Parme , Giaidi». qui , ayant toujours vécu à Crémone , est placé par Zaist au nombre des professeurs de l'école crémonaise. Cet écrivain raconte que ce fut un grand peintre de fleurs ; il les. disposait sur de petites tables, couvertes de riches tapis, et sur lesquelles il plaçait souvent des instruments de musique, des livres, ou des cartes à jouer , avec une vérité si frappante et avec de si belles teintes, qu'il a su tirer de tous ces petits détails une grande célébrité. Nous devons rappeler aussi Felice Boselli, de Plai- Feiiee sance qui , instruit par les Nuvoloni> devint un peintre 8050111 de figures fort médiocre dans ses inventions, quoiqu'il eût le talent de copier même les peintres anciens, de manière à tromper les yeux les plus exercés. Guidé par son génie , il se livra à l'imitation des animaux , tantôt couverts de leur peau , tantôt tels qu on les expose dans les boucheries; il y ajouta, en outre, des oiseaux et des poissons , disposés avec ordre et coloriés avec vérité. Les palais de Plaisance renferment une quantité de ces peintures ; car Boselli vécut plus de quatre-vingts ans, travaillant, continuellement mais de pratique et avec rapidité; ce qui fit que ses ouvrages n'eurent pas toujours un égal mérite. N'oublions pas ici Gian Paolo Paanini , auquel j'ai déjà rendu justice cio. Paolo en parlant de l école romaine, où il se forma, et en- p*nmmseigna à son tour. Il eut une réputation méritée pour sa grande habileté dans les perspectives , et pour la grâce inexprimable qu'il sut donner aux petites figures qu'il y ajouta. On voit plusieurs essais de son pinceau # dans sa patrie, ou ils furent envoyés de Rome, et parmi

4(/> ÉCOLF l>E PAR MF.

ceux-ci se trouve, chez les pères de la Mission , un tableau d'autant plus précieux , que les figures y sont en grandes proportions , contre la coutume de l'auteur. Il a pour sujet les Marchands chassés du temple par Jésus. L'architecture y est du plus haut style ; les figures pleines d'esprit et de variété. M. le Prévôt, comte Carasi , qui a donné une description fort bien faite des peintures publiques de Plaisance , dit expressément qu'il est Vunique parmi les peintres déjà morts, duquel cette ville puisse se glorifier. Cette disette ne doit point être attribuée au climat qui abonde en grands génies, mais peut-être au défaut d'une école locale; défaut qui a peut-être été d'une grande utilité à Plaisance. Que l'on parcoure seulement le catalogue , par lequel M. Carasi termine son livre , et qui contient les noms de tous les peintres qui travaillèrent, Ton pourra juger alors, s'il y a aucune ville en Italie, à l'exception des capitales , qui soit aussi richement ornée par les meilleurs peintres de toutes nos écoles. Si elle eût eu ses maîtres particuliers , ceux-ci , pour un bon élève , lui • en auraient formé vingt médiocres , dont les ouvrages auraient rempli les palais et les temples , ainsi qu'il est arrivé à tant de villes du second ordre.

De même qu'il suffit à un État d'avoir une université pour les belles-lettres , il lui suffit d'avoir une académie pour les beaux -arts , surtout , lorsqu'elle est fondée, alimentée et encouragée comme celle de Parme.

Don Philippe de Bourbon, qui , en 1757 , était le dixième souverain de sa principauté, donna naissance à cette académie , et le prince , son fils , qui gouverne aujourd'hui (^1796), n'a cessé de chercher à l'accroître

et à la favoriser (i). Rien n'est plus capable de reveiller parmi nous le bon goût de la peinture , que la manière dont les prix y sont décernés. Le sujet du tableau une fois proposé, on appelle au concours nonseulement les jeunes peintres de l'Éat de Parme, mais aussi les étrangers : ce qui excite de toutes parts l'émulation des étudiants les plus laborieux et les plus habiles ; tous ambitionnent de figurer au concours de Parme. Les règlements de ce concours , l'intégrité et l'expérience des juges, la forme même du jugement, excluent tout soupçon, que le tableau qui remporte le prix ne soit pas celui qui en est le plus digne. L'auteur en est généreusement récompensé; mais la récompense la plus flatteuse est celle d'avoir été jugé le premier parmi tant de concurrents , et dans une si imposante assemblée. Cela seul suffît pour être distingué de la foule des artistes, et, quelquefois même, pour parvenir à la fortune. Le tableau couronné reste pour toujours dans l'une des salles de l'académie , avec ceux qui ont remporté les prix dans les années précédentes ; et cette collection sera toujours d'un grand intérêt pour les amateurs des beaux-arts. Depuis que les imitateurs du Gortona ont commencé à perdre de leur influence; imitateurs qui, sous des noms divers et dans des sectes différentes , occupaient tant de place en Italie , nous voyons s'opérer sous nos yeux une sorte de crise, qui, pour le moment, donne plutôt l'impulsion à des tentatives de styles nouveaux, qu'elle ne produit un style dominant qui puisse caractériser le siècle. Ainsi , on lit

(i) Les professeurs qui en font partie, sont indiqués par le P. Affô dans les opuscules dont on a vu les citations dans ce chapitre.

4«)** ÏCOLE DK PAR ME , TROISIEME ÉPOQUE.

dans cette collection , mieux que dans aucun livre , quel est l'état actuel de nos écoles , quelles sont les doctrines qui se propagent le plus, quel genre d'imitation règne maintenant , et avec quel degré de liberté. Où l'espérance de retrouver l'ancien art du coloris se laisse entrevoir ; quels avantages la peinture a retirés de la copie des meilleurs tableaux , répandus par la gravure, et des principes des maîtres, propagés par les estampes. Je sais qu'à cet égard il existe des manières de penser diverses, et si j'interposais ici mon propre jugement , il ne donnerait de poids à aucune de ces opinions opposées. Je me contenterai de dire, qu'en considérant que l'on se conforme aujourd'hui à la raison , autant que Ton se laissait maîtriser auparavant par la pratique, je me livre plutôt à l'espérance qu'à la crainte, relativement aux progrès de la peinture.

FÏB» MU TROISIÈME YOL|IMK.