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mais il paraît que le bref n'eut son plein effet , qu'après que Zuccaro'fut revenu d'Espagne, puisque ce fut lui , selon le même historien , qui présida à l'établissement de l'académie. Ce dut être en 1 , si la véritable centième année , fut celle que célébrèrent à Rome les peintres de St-Luc , en 1695 (*). Mais l'époque de l'institution se prend selon quelques-uns , depuis novembre i593, comme le remarque le baron Vernazza, qui, sur la relation de Romano Alberti, range le Piémontais Arbassa, parmi les premiers instituteurs ou académiciens de cette société (**). Baglione rapporte que Federigo en fut déclaré le chef, d'une voix unanime , et que ce jour fut pour lui , semblable à un triomphe. Il retourna chez lui accompagné d'un grand nombre de dessinateurs de profession , et même de gens de lettres ; et peu de temps après, il disposa dans sa maison même , une salle de dessin, pour l'usage de l'académie. Il écrivit en outre , en prose et en vers , sur l'académie de St-Luc , et il cite même plus d'une fois ce livre dans son principal ouvrage. Il affectionna singulièrement cette institution , et suivant l'exemple de Muziano , lui assura l'hérédité de ses biens, en cas que sa postérité vînt à s'éteindre. 11 fut remplacé comme chef, par le Laureti , auquel succéda cette série d'artistes habiles , qui se prolonge jusqu'à nos jours. Le siège de l'académie est fixé depuis longtemps dans un bâtiment contigu à l'église de Santa Martina , et ornée des peintures et des portraits de tous ceux qui en ont fait partie. On y conserve comme un

(*) Pascoli 1. , page 201.

(**) Orig. et progr. , etc.

trésor, le tableau de St-Luc, peint par Raphaël, qui

lui-même y joignit son portrait, et Ton y voit même dans une armoire , le crâne de ce grand homme ; dépouille la plus riche que la mort ait conquise sur la peinture. Nous aurons encore à parler de cette académie, vers la fin de ce troisième livre; revenons cependant à Federigo.

École de Son école fut d'abord accréditée par le Passignano t

Federigo. . »t\

et par plusieurs autres de ses élèves que nous avons nommés. Joignons à ceux-ci Niccolb Trometta , où

dfiwo 2 ^ cco ^ ^ e P^ 1 * 0 i q u » peignit beaucoup dans Ara Cœli; mais son meilleur morceau est une Cène du Rédempteur , qui existe à Pesaro , dans l'église du St-Sacrement. C'est un tableau si bien conçu , si harmonieux , et si riche d'ornements pittoresques , que Lazzarini en tira des études de peintures, comme de l'uu des meilleurs de la ville. On dit que Barocci estimait beaucoup cet artiste; Baglione en fit 1 éloge, par rapporta ses premiers ouvrages; mais il fut obligé ensuite d'avouer qu'il n'avait point persévéré dans la bonne route, et qu'il était devenu un peintre médiocre et insipide; ce qui lui avait fait perdre à la fois son crédit et sa fortune. Zuccaro forma un autre peintre de Pesaro , cio. nommé Gio. Giacomo Pandolfi qui se fit connaître

randoîfi 0 dans sa patrie par plusieurs tableaux qui ne cèdent en rien à ceux de Federigo ; tel est celui de St-Georges avec St-Charles, dans la cathédrale. Il peignit à fresque tout l'oratoire du Nome di Dio, avec plusieurs sujets de l'ancien et du nouveau testament; mais étant devenu vieux et goutteux , il ne s'y fit pas un grand honneur. Son principal mérite est d'avoir donné de bons principes à Simon Cantarini , duquel ainsi que

TROISIEME ÉPOQUE. ifa

des Pesarais qui suivirent ses traces , nous aurons à parler en parcourant l'école de Bologne. Un Paolo Cespede , espagnol , qui fut appelé à Rome Cedaspe , fut aussi formé par le Zuccaro. Lorsqu'il eut commencé à se produire à Rome, il donna de brillantes espérances dans quelques fresques que l'on voit encore à la Trinité des Monts et ailleurs. Sa manière était naturelle , et il était assez jeune pour espérer d'aller beaucoup plus loin. Mais ayant obtenu dans sa patrie un bénéfice ecclésiastique, il se détermina à vivre du revenu qu'il en retirait. Marco Tullio Montagna fut M *™ conduit par Federigo à Turin, pour lui servir d'aide; Montagna. et c'est peutrêtre à lui que Fon doit un petit tableau de St-Xavier avec d'autres saints , qui sont dans une église de cette ville, et que l'on attribue à l'école de Zuccaro. Il a peint à Rome à St-Nicola* dans les fers , aux Grottes vaticanes et dans plusieurs autres endroits où il a montré un talent estimable, mais rien de* plus. :

Après les maîtres que je viens de nommer, il s ? en Directeur* t 5 1 J des ouvra-

présente, ou plutôt il s'en précipite dans ma mémoire gwdc

une foule d'autres du même temps , ceux d'abord qui de sixte*

eurent la direction des travaux sous Grégoire XIII.

La salle des ducs fût confiée à Lorenzino de Bologne, Lorennno

N ....^ e Bologne.

appelé à Rome , du sein de sa patrie, où il jouissait de la réputation d'un excellent peintre, et avec raison , comme nous le verrons dans la suite. On entreprit le travail de la galerie vaticane qui était comme une ville entière à peindre, tant cet édifice est vaste. NiccoVo Niccoiô

Circignani.

Circignani , ou délie Pomarance , déjà nommé dans le premier livre , distribua cet ouvrage entre un grand nombre de jeunes gens qui y représentèrent des sujets d'histoire , des paysages , des perspectives , des gro-

i/Ja KCOLE ROMAINE.

tesques. Le pape voulut que ee lieu contribuât aussi à 1 érudition , et il y fit tracer des compartiments pour les tables géographiques de toute l'Italie ancienne et «anri° m °d erne : entreprise dont il chargea le P. Ignazio Datais dominicain, mathématicien, et cosmographe de sa cour, promu ensuite à l'évêché d'Alatri. Il était né à Pérouse, dans une famille où Ton cultivait les beaux-arts, et il avait pour frères deux peintres;

oiroiamoc Girolamo, duquel il reste dans sa patrie quelques tra- Danti. vaux à Saint-Pierre, dans le style de Vasari; et Vincent qui aida Ignazio à Rome , où il mourut, étant déjà au rang des bons peintres à fresque. On entreprit aussi dans le même temps un autre ouvrage très-vaste; ce fut la continuation de la loge de Raphaël , ou une aile contiguë à celle-ci, dans laquelle on devait peindre, en suivant les traces du Sanzio , quatre sujets d'histoire par arcades, tous puisés dans le nou-

LcRoncaïu. veau testament. Roncalli, écolier de Circignani , dont nous réservons la notice pour l'époque suivante , fut chargé de présider à ces peintures ; mais il fut assujetti lui-même au P. Danti, l'expérience ayant démontré, qu'abandonner entièrement aux artistes la direction des travaux, c'est nuire à leur exécution ; car , dans la classe des peintres subalternes, ceux qui ne se laissent point guider par la prévention , par l'avarice ou par l'envie , forment toujours le plus petit nombre.

Ce choix fut donc confié au Danti, qui, à une grande connaissance des arts du dessin , réunissait les qualités morales, nécessaires pour y réussir. Ce fut par ses soins que l'ouvrage fut distribué et conduit de manière, que l'on crut voir renaître au Vatican, la paix, la discipline, le bon ordre du temps de Raphaël.

Mais Fart, cependant, n'était plus le même; et la faiblesse des nouvelles peintures comparées avec les anciennes, en accuse la décadence. Néanmoins, l'on y remarque de temps à autre des compositions du Tem- ^J^; pesti , de Raffaellino de Reggio , de Palma le jeune, J*^^ 0 et de Girolamo Massei , qui font beaucoup d'honneur

le jeune.

a cette époque. i. Girolamo

Un autre sur-intendant des travaux du Vatican, mais plutôt peut-être pour la peinture que pour l'architecture, fut Girolamo Muziano de Brescia , qui ne Ç»roiamo laissa point de renommée dans sa patrie; mais étant venu fort jeune à Rome, il y fut considéré par la suite comme un des plus fermes soutiens du bon, goût. Il avait puisé dans l'école vénitienne ses prin7 cipes de dessin et de coloris; et il devint d'abord habile dans les vues champêtres, au point qu'il était surnommé, à Rome , le jeune homme aux paysages; mais ce talent n'est rien en comparaison des études assidues qu'il fit ensuite, allant jusqu'à se raser la tête pour s'ôter la possibilité de sortir de sa maison. Ce fut alors qu'il peignit la Résurrection du Lazare, transférée jadis de Sainte-Marie Majeure y au palais Quirinal, et qui, ayant été exposée à la vue du publie, lui valut l'estime et la protection du Buonarroti : on voit dans les églises et dans les palais de Rome , ses tableaux souvent ornés de'paysages à la manière du Titien. L'église de la Chartreuse en renferme un d'une beauté frappante ; il représente un groupe d'anachorètes , écoutant attentivement les discours de je ne sais quel saint Le tableau de la Circoncision à l'église de Jésus, est aussi très -beau et orné avec goût. L'Ascension d'Ara Cœli, est exécutée avec beaucoup d'art, et le tableau des

t/!4 école romaine.

Stigmates de Saint-François, à la Conception , est d'une grâce parfaite, soit dans le paysage, soit dans les figures. Ce peintre n'est point au-dessous de lui-même dans les peintures qu'il exécuta pour la cathédrale cfOrvieto, et qui ont reçu les plus grands éloges du Vasari : on voit dans la basilique de Loretre , la chapelle de la Visitation renfermant trois de ses tableaux, et celui' de la Probatique est rempli d'ornements et de représentations bizarres. On montre du même artiste, dans la cathédrale deFoligno, une peinture à fresque, des miracles de San Feliciano, laquelle ayant été pendant long-temps recouverte de chaux, a reparu, il y a peu d'années, d'un brillant et d'une fraîcheur dè coloris . véritablement extraordinaires.

Les figures du Muziano sont dessinées avec exactitude, et rappellent souvent la science anatbmique de Michel-Ange. 11 figurait avec succès les costumes mihtaires et étrangers, et surtout les anachorètes , ou des hommes d'un caractère analogue, qui ont des physionomies graves, et maigries par l'abstinence; généralement son dessin penche vers la sécheresse plutôt que vers le moelleux. On lui doit la gravure dè la colonne Trajane, que Jules Romain avait commencé à esquisser : Muziano poursuivit cette grande entreprise et la termina; ce fut alors qu'elle fut gravée, pais enrichie de notes.

Kière» Son meilleur élève fut Cestire Nebbia tfOMctà,

^cesaÏT 0 " q«i présida aux embellissements ordonnés par Sixtë- TVcbbw. ^ d esgman t ? e t e n faisant exécuter ses compcte'rtiorts à ceux qui agissaient sous ses ordres; Il eut pour le

cio.Guerra. seconder dans cette sur-intendance, Gio. Guerm de Modène, qui lui suggérait souvent dès'sujets pour ses

tableaux d'histoire, et qui distribuait aux jeunes peintres chacun leur emploi. L'un et l'autre étaient doués de cette facilité qui était nécessaire pour exécuter les travaux immenses qui eurent lieu pendant les cinq années du pontificat de Sixte, dans sa chapelle de Ste-Marie Majeure, dans la bibliothèque vaticane, dans le palais Quirinal ,dans ceux du Vatican , et de Latran , à la Scala Santa , et dans plusieurs autres lieux. Du reste , entre le Muziano et le Nebbia son élève , il y a une grande distance : l'un est un homme, génie , et l'autre n'eut guère que de la pratique, surtout dans les peintures sur murailles. On voit de lui d'assez beaux tableaux d'autels d'un bon coloris , parmi lesquels on doit remarquer l'Epiphanie, à Saint-François de Viterbe; cet, ouvrage est tout à fait dans le style de Muziano. Baglione nomme avec le Nebbia , Gio. Paolo Gîo. Paoïo délia Torre, gentilhomme romain, qui paraît avoir été conduit par Girolamo , au-delà du rang de simple amateur. Le Taja joint à celui-ci Giacomo Stella de ciacomo Brescia, auquel il reproche d'être un peu indolent, et Stella * d'avoir dégénéré du style de son maître. Il travailla cependant à la loge de Grégoire et ailleurs, et il obtint quelques suffrages : il est à remarquer que M. Bardon le donne pour Lyonnais, en ajoutant qu'il vécut en Italie pendant une longue suite d'années.

Raffaellino de Reggio, étranger à Rome, ainsi que Raffaeiibo le précédent, y parut long-temps après Muziano : il deRjg61 °* avait reçu de Lelio de Novellare les premiers principes de son art ; mais il se forma dans la ville pontificale un style dans lequel il s'éleva au premier /rang. Rien n'y est à reprendre, si ce n'est un peu plus d'étude quant au dessin. Il a de l'esprit, de Tordre, .

î^G ^cîor.i? romain*.

de la douceur, du relief et de la grâce , qualités qui ri étaient point communes à cette époque. On voit, mais très-rarement , quelques-unes de ses peintures dans les galeries; ses meilleurs ouvrages sont des fresques, dont les figures sont petites : tels sont dans la salle ducale deux sujets de fables, dont Hercule est le héios; composition de l'aspect le plus gracieux; et deux sujets évangéliques, dans la loge contiguë à celle de Raphaël d'Urbin. Il peignit en outre, à Caprarola, en concurrence avec les Zuccari et Vecchi, mais d une manière si différente, que ses figures paraissent animées, tandis que les autres laissent voir qu'elles sont peintes selon l'expression de Baglione. Ce grand talent fut enlevé à son art dans un âge encore peu avancé, regretté de tous, et sans avoir formé aucun élève digne

SlTde ^ lu * 1 eut P ourtailt à R° m * Je ran fc de. chef d'école ,

RaTfaeiiiiio. e t ses ouvrages étaient étudiés par les jeunes gens de l'académie. Une multitude de peintres h fresque s'atp*ri« tachèrent à l'imiter, et surtout un Paris Nogari, W ° 8 * n ' romain, duquel un grand nombre d'ouvrages qu'il a laissés dans sa patrie , se reconnaissent à sa manière; les plus saillants sont dans la loge , et offrent des sujets

îdUMarcl* historiques. Il fut imité par Gio. Baitisia délia Marca, dont le nom de famille fut LombatvJeili : ce jeune homme était doué dë la plus heureuse facilité; avantage dont il abusa par 1 eloignement qu'il avait pour le travail. Il reste à Pérousè, ainsi qu'à Rome, une grande quantité de ses peintures à fresque, mais ses meilleures sont à Morttenovo, sa patrie; Un Milanais, qui fut enlevé de même par une mort prématurée, s'approcha de Raffaellino, plus qu'aucun des précédents.

Gi *^£ i9t * Ce fut Giambaltista Pozzo , qui, pour le sentiment

TROISIEME ÉPOQUE. t!\J

du beau idéal, est le Guido de cette époque; il suffit de voir à 1 église de Jésus, le chœur d'anges qu'il peignit dans une chapelle, pour imaginer quel degré de talent il aurait pu atteindre, s'il eût vécu jusqu'au temps des Carraches.

Tommaso Laureti y sicilien , que nous avons signalé par nos éloges , en nommant les élèves de F. Sebastiano, et qui doit en recevoir encore parmi les professeurs de Bologne, fut appelé à Rome au temps de Grégoire XIII. Il y fut chargé de l'un (}es ouvrages les plus importants : ce fut de peindre la voûte et les cintres qV lunettes de la salle de jConstantin , dont Jules Romain et Perino avaient déjà orné d'une manière merveilleuse la partie inférieure. Il choisit des sujets analogues à h pieté de Constantin, comme les idoles renversées, la Croix exaltée , et l'addition de quelques provinces au domaine de l'Eglise. Le traitement que Laureti reçut du p^pe dans le palais m0me de ce pontife, fut celui d'un prince, dit Baglione, et soit qu'il fût naturellement lent, ou qu'il ne voulût point se presser de retourner à sa condition de peintre, il traîna tellement son ouvrage en longueur, que le règne de Grégoire finit, et fit place à celui de Sixte. Le nouveau souverain jugea que Laureti avait abusé de la tolérance de son prédécesseur, et l'ayant réprimandé avec menaces de le punir, s'il ne se hâtait de retirer ses échafaudages, il lui fit une telle frayeur, qu'il ne songea plus qu'à terminer promptement. Ses travaux ayant été découverts pendant la première année du nouveau pontificat, ils ne furent point jugés dignes du lieu qu'ils étaient destinés à embellir ; les figures parurent trop grandes, trop lourdes, le coloris crud,

Tommaso

Laureti.

l/j8 ' FCOÎ.Ë «OMAWK.

les formes communes; le meilleur est un temple représenté sur la voûte avec assez d'art , quant à la perspective, genre dans lequel Laureti mérite detre compté parmi les plus habiles de sa profession , et de son temps. En portant atteinte h sa réputation il se fit un tort d'une autre espèce; car, non-seulement il ne fut point payé comme il l'avait espéré, mais on lui porta en compte toutes les provisions, les dépenses, et jusqu'au fourrage de son cheval , de manière qu'il ne lui resta presque rien, et qu'il mourut dans la pauvreté sous le pontificat suivant. Cependant, il avait eu des occasions de se redonner du crédit, surtout dans les sujets de Brutus , et d'Horatius au pont du Tibre, qu'il exécuta au capitole avec beaucoup plus de succès. Savant dans la théorie de l'art, qu'il enseignait volontiers, il eut un grand concours d'élèves à Rome. Parmi ceux qui l'aidèrent aux travaux du Vatican, Antonio on nomme Antonio Scalvati bolonais, qui, au temps de Sixte, fut employé avec les peintres de la bibliothèque; et s'étant adonné ensuite à faire des portraits, sous Clément VIII , Léon XI et Paul IV , il figura dans cette sphère plus étroite , avec assez de succès, tii». iîatii*ta Giovanni Battis ta Ricci , de Novara , suivit une

Ricci. ' 1

route toute contraire : étant venu à Rome sous le pontificat de Sixte, il fit un heureux essai de sa promptitude, à l'escalier de Latran, et à la bibliothèque vatieane , ce qui lui valut bientôt les bonnes grâces du pape , qui lui donna la direction des peintures qu'il faisait faire dans le palais quirinal. Il fut considéré aussi par Clément VIII, sous le pontificat duquel il peignit à St-Jean de Latran l'histoire de la consécration de celte basilique. Baglione juge que les pein-

TROISIEME tPOQIE. *40 turcs qu'il a laissées dans ce lieu, valent mieux que toutes celles qu'il fit ailleurs, et il en fit une grande quantité, soit h Rome, soit dans d'autres pays. Ses ouvrages ont une sorte d'hilarité, et je ne sais quoi de riant et de facile, qui charme la vue. Il était né dans un lieu où Gaudenzio Ferrari avait apporté le style de l'école de Raphaël, et Lanini son gendre l'y avait pratiqué, quoiqu'avec moins de vigueur. Il parait que Ricci l'affaiblit encore davantage, lorsqu'il fut allé à Rome. Ainsi son style était encore celui de Raphaël réduit à la pratique et au maniérisme, comme celui que suivaient Circignani , Nebbia et la plupart de ceux de la même époque.

Giuseppe Cesari, appelé aussi le chevalier d'Arpino,. "îj™! 1 ^* eut un nom aussi célèbre parmi les peintres, que celui du Ma ri ni le fut parmi les poètes. Le goût du siècle déjà corrompu , courait après l'erreur pour peu qu'elle fut brillante; et ces deux hommes favorisaient et propageaient , chacun dans sa profession , l'aveuglement général. L'un et l'autre avaient reçu de grands talents de la nature , et c'est une observation ancienne, mais vraie, que les arts ainsi que les républiques > reçoivent de leurs plus grands génies , leurs plus dangereuses atteintes. Le grand talent du Cesari, se développa dans son enfance : il lui concilia bientôt l'admiration des hommes habiles, et la protection du Danti : Grégoire XIII, lui-même, lui donna tous les secours nécessaires pour s'avancer. Il eut bientôt la réputation detre le plus grand maître qui se trouvât à Rome. Quelques peintures qu'il exécuta de concert avec Giaeomo Rocca (i) , sur les dessins de Michel-Ange

(i) Élève de Daniel de Vol terra, des dessins duquel il hérita ,

J 5o ÉCOLE ROMAINE.

( dont Giacomo possédait une grande quantité), lui* firent d'abord un nom : mais dans ce siècle il n'en fallait pas tant. La plupart se contentaient de cette facilité , de ce feu , de ce fracas , de cette multitude dé figures , qui remplit ses tableaux. Les chevaux qu'il représentait d'une main habile, les physionomies qu'il embellissait par de belles attitudes, plaisaient à la multitude , qui faisait peu d'attention aux incorrections du dessin , à la monotonie des mains et des pieds. Le petit nombre seulement observait qu'il ne rendait point assez raison de ses plis de draperies, ni de la dégradation, et des accidents de la lumière et des ombres. Le Caravaggio et Annibal Carrache , furent de ce petit nombre : ils en vinrent à des mots injurieux , et il en résulta des défis. Giuseppe n'accepta point celui du Garavagge , parce qu'il n'était point encore chevalier ; et Annibal n'accepta point celui du chevalier d'Arpino, parce qu'il disait que son épée était son pinceau. Ainsi ces deux grands peintres n'eurent pas de plus grand obstacle pour réformer la peinture à Rome , que le Cesari , son école et ses partisans.

L'Arpinien survécut plus de trente ans, à l'un et à l'autre , et laissa après lui progeniem vitiosiorem. Il était véritablement né peintre , et dans un art aussi vaste et aussi difficile, il avait des qualités qui absorbaient en partie ses défauts; il coloriait habilement ses fresques , ses inventions étaient naturellement riches et heureuses , il savait donner de l'ame à ses

ainsi que de ceux dont il est question ici. Il travailla peu et presque toujours sur les dessins des autres , qu'il n'exécutMt cependant pas heureusement quelque bons qu'ils fussent. Baglione ajoute qu'il ne plaisait point par ses peintures.

TROISIEME ÉPOQUE. l5l

figures, et leur imprimait un charme, que Baglione, dont les principes étaient tout à fait différents , ne pouvait s empêcher d admirer ; il a même observé deux manières très-distinctes dans le Cesari ; Tune d'elles est bonne , et c'est celle qu'il employa pour figurer l'Ascension à Ste-Praxède, avec plusieurs prophètes, peints pour être vu d'en bas; la Vierge dans le ciel, à Saint- Jean Chrysogone ; ouvrage dans lequel il &e signala pour le coloris ; la loge de la maison Orsini ; enfin au Capitole, la naissance de Romulus, et la bataille entre les Romains et les Sabins. Ce travail est mis par quelques-uns au-dessus de toutes ses autres productions. On pourrait y ajouter quelques-uns de ses tableaux , et surtout quelques petits sujets d'histoire , où il a quelquefois employé l'or , et dans lesquels il offre le fini le plus exquis, au point que Ton croirait que ce n'est plus le même artiste. J'ai vu une Epiphanie dans ce goût chez les comte Simonetti à Osimo, et un St-François en extase , dans la maison de MM. Belraonti. Son autre nianière est facile jusqu'à la négligence , et il n'employa que trop souvent cette dernière, en partie parce qu'il était l'ennemi du travail, et en partie, parqe qu'il était déjà parvenu à la vieillesse ; comme on en peut juger par trois sujets historiques, peints au Capitole, dans la même salle où il avait fait les premiers, quarante ans auparavant. Ses productions sont presque

innombrables., non-seulement à Rome, où il travailla

sous les pontificats de Grégoire et de Sixte, et, où ayant présidé sous Clément VIII aux travaux de St-Jean de Latran , il continua sous Paul V ; mais encore hors de Rome, à Naples, au Mont Cassin, et dans plusieurs villes de la domination du pape, sans parler d'autres