ÉCOLE ROM A IIS K

FnucJ 10 Giuseppe Franco , appelé aussi Dalle Lodole , parce qu'il plaça dans ses peintures , à Ste-Marie in Via et ailleurs, une allouette,eut part, aussi bien que Prospero Orsi, romain comme lui, aux travaux ordonnés par Sixte. Ceux-ci étant achevés , le premier demeura pendant quelques années à Milau; le second passa du genre de l'histoire à celui des grotesques, et il y déploya tant d'habileté qu'on le surnomma Prosperino des Gro-

g Ï7mT° tes H ues - Girolarno JSanni , qui naquit dans le même pays , mérite une mention particulière , pour n'avoir jamais rien fait à la hâte dans tous les ouvrages où il fut employé. Il répondait à tous les surintendants qui s'accordaient à le presser, peu et bon ; maxime qui lui resta ensuite pour surnom. 11 continua toujours à travailler avec la même application et la même ardeur, seiou ses forces à St-Barthelemi dansTIsle, à Ste-Catheriue des Cordiers et dans plusieurs autres lieux; mais il ne se distingua guère que par sa bonne volonté. Nous

Giuseppe le placerons donc au même rang que Giiiseppe Puglia , Cwî ou del Bastaro , avec Cesare TorellL romai n comme lui,

r ï*ort*lIi

p.nq«aic Pasquale Cati dé Jesi, travailleur infatigable.de cette époque, quoiqu'un peu lourd, et d'autres professeurs semblables que Rome même a oubliés, qu'elle ne considère plus, et dont il suffît de donner légèrement l'indication, pour satisfaire au devoir d'un historien, qui r comme je l'ai déjà fait observer, ne doit rien passer sous silence , même de ce qui est médiocre, italiens II serait trop long de faire des recherches sur les a Rome, artistes étrangers; il suffît de dire que Ton employa travrii^rcut dans les travaux de la bibliothèque , plus de cent peininèmeuL. tres > ^ ont aucun , presque, n'était né à Rome. J'ai rappelé dans le premier livre , Gio. de Vecchi , maître

TUOISIKMK EPOQlt

fort habile , qui , dès 1 époque des Fanièse , avait été compté aux nombres des meilleurs; et j'ai parlé de la colonie des peintres de son pays , que RafTaellino avait envoyée à Rome (*). On trouve dans le même livre, Titi, Naldini , Zucchi , le Coscj, et un grand nombre de Florentins ; puis dans le suivant , Matteo de Sienne, avec plusieurs autres de la même école. C'est ainsi que, dans le quatrième livre, seront placés Matteo de Leccio , et Giuseppe Valeriani dell' Aquila ; et qu'il sera fait mention dans le tome troisième , parmi les peintres vénitiens, du jeune Palma, qui travailla dans la loge. Ce fut à peu près vers le même temps, que Salvator Fontana , vénitien , qu'il suffît de rappeler Saivator ici , peignit à Sainte Marie Majeure. On trouvera aussi parmi les peintres milanais, les noms de Nappi et de Paroni; parmi les Bolonais, Croce, Mainardi , Lavinia Fontana, et beaucoup d'autres qui appartiennent à diverses écoles et qui peignirent à la même époque à Rome, sans toutefois y faire un long séjour, et sans y former d'élèves.

On pourrait faire ici une mention plus expresse de quelques ultramontains , qui contribuèrent avec nos compatriotes aux travaux ordonnés par les pontifes, et Ton pourrait le faire avec d'autant plus de raison, qu'il n'en est point fait mention dans d'autres parties de cet ouvrage. Mais ceux qui travaillèrent à Rome furent en si grand nombre, à toutes les époques, qu'il serait impossible de les nommer tous dans une histoire particulière de la peinture italienne. Un Arrigo , de Flandres, fit l'histoire de la Résurrection, dans la

Àrrigo Klamaud.

(*) P. 3'2l et suiv.

l5G ÉCOLE ROMAINE.

chapelle Sixtine, et peignit aussi des fresques dansd'autres endroits de Rome : Baglione qui en a parlé T lui accorde du talent. Francesco de Castello, fut encore

diCastello. . ,

un flamand, mais qui montra plus de recherche et de finesse dans son goût : on voit à Saint-Roch un 7 de ses tableaux représentant plusieurs Saints, et c est peut-être le meilleur ouvrage de sa main , qui appartienne à un monument public; mais la plupart de ses, ouvrages furent des tableaux de cabinet ou des miniatures, art dans lequel il montra beaucoup de talent. Nous parlerons de de 9 BrUli parmi les paysagistes. Autre, L état ecclésiastique eut pendant cette période des.

peiutret 11 ■

dans l'état peintres remarquables, même hors de Perouse : les tique, deux Alfani y fleurirent ainsi que quelques autres qui avaient adopté le bon style^ et qui , je ne sais pourquoi, ne furent point connus à Rome, ou du moins n'y furent point employés. J'en ai fait. mention, en parlant de Pietro Perugino, pour ne pas les séparer de la série de ses imitateurs; mais ils continuèrent à vivre et à travailler pendant une partie du seizième siècle. On pourrait joindre à eux Piero > et (i) Se-

(i) 11 restait de lui, au temps de Pascoli, des peintures exquises suivant l'expression de cet écrivain. Elles étaient à Spolète où il s'établit, et dans d'autres lieux voisins. Souvent on les a indiquées comme des ouvrages de Pierre Pérugin , à cause de la ressemblance du nom. Le Cesarei cependant paraît avoir eu l'intention d'éviter l'équivoque en siguant, tantôt Perinus perusinus ou Perinus Cesareus perusinus , comme dans le tablean du Rosaire à Scheggino, fait en i5<j5. Notez que le Vasari, dans la Vie d'Jgnol Gaddi , nomme parmi ses élèves, Stefano de Vérone , et dit que ■ tous ses ouvrages furent imi- « tés et copiés par ce Pierre de Pérouse, miniaturiste , qui pei- « gnit tous les livres qui sont à Sienne , à la cathédrale , daus

et Serafiao

rafino Cesarei, avec plusieurs autres dont la réputation fut moins grande. Cesarei.

Dans la ville d'Assise , vivait au commencement du seizième siècle , un Francesco Vagnucci , et il en reste quelques ouvrages qui se ressentent un peu de l'ancien style. Le chevalier Cesare Sermei, qui vécut un peu Ce^re plus tard dans la même ville, était né à Orvieto, et s 'étant marié à Assise, il y demeura environ jusqu'à l'année 1600, époque à laquelle il mourut âgé de quatre-vingt-quatre ans. 11 travailla dans cette ville ainsi qu'à Pérouse , et s'il n'eût pas une grande pureté de dessin , il posséda du moins une extrême fertilité d'idées, avec une égale intelligence des mouvements, et une extrême vigueur de teintes. Il a aussi un rare mérite de composition dans ses tableaux à l'huile; j'ai vu à Spello un tableau •de sa main , ayant pour sujet un miracle du bienheureux Andréa Caccioli , et il me semble que peu d'au-

« la bibliothèque du Pape Pie , et qui colorait à fresque par « pratique. » Ces paroles ont embarrassé plus d'un historien*. Pascoli ( P. P. , page i34.), et Mariotù ( Lett. put. , page 5g. ) les croient écrites par le Cesarei ; comme si un homme né dans \e siècle d'or avait voulu faire tant d'honneur à un mauvais peintre du quatorzième siècle , ou que les chanoines de Sienne eussent pu accueillir son style après avoir eu des peintures des Razu et des Vanni. Le P. délia Valle ensuite les attribue à Pierre Vannucci , et ne trouvant pas dans les livres dont il est question , que le style soit tel qu'il le voudrait : il réfute le Vasari comme si un historien tel que lui avait été capable de parler d'un si grand homme comme d'un peintre à fresque de pure pratique, et d'un miniaturiste. Il est plus vraisemblable que le miniaturiste et le peintre à fresque dont parle le Vasari, soit un troisième Pierre inconnu jusqu'alors à Pérouse , et duquel on fera mention en parcourant l'école vénitienne.

Tandino de Uevagoa.

I 58 ÉCOLF. ROMAINE.

très peintres de l'école romaine, auraient alors produit des choses qui pussent être comparées à cet ouvrage. Ses héritiers possèdent à Assise de grands tableaux de lui, qui représentent des foires, des processions, et des cérémonies qui se pratiquent dans la ville, à l'occasion du jubilé : le nombre, la variété, la grâce de ces petites figures, l'architecture, les ornements de fantaisie qui les accompagnent, charment le spectateur. A Spello, que je viens de nommer, l'église de Saint-Giacomi renferme un tableau qui représente le Saint titulaire avec Sainte-Catherine, devant la Saintes- Vierge : on y lit Tandini Mevanatis i58o; c'est-àdire, de Tandino de Bevagna, lieu situé près d'Assise; cette peinture mérite d'être remarquée.

Gubbio eut parmi ses peintres, deux frères de la virgiiio et famille Nucci ; Virgile , élève , dit-on , de Daniele de.

Bencdetto t

Kurci. Volterra, dont il copia la Descente de Croix, pour un autel de l'église de Saint-François à Gubbio ; et Benedetto, élève de Raffaellino del Colle, et regardé comme le meilleur peintre de tous ceux de sa ville natale (i) : tous les deux peignirent dans leur patrie et dans les pays voisins , le premier suivant toujours l'école florentine , et le second l'école romaine : Gubbio conserve de ce dernier plusieurs tableaux qui font voir ses progrès dans le style de Raphaël. 11 faut, pour le juger d'après l'ouvrage le plus digne de son pinceau, voir dans la cathédrale , le Saint-Thomas qui cherche la plaie du Sauveur; on le prendrait pour un tableau

(i) V. Can. Reposati, Appendlr. du T. II de la Zecca di Gubbio, et le comte Ranghigli dans YElenco de* professori eugubini, inséré dans le Tome IV du Vasari ( édit. sienn.) à la fin du , volume.

tROISlKME ÉPOQUE. I 5<)

du Garofolo, ou d'un peintre du même ordre, si l'on n'en connaissait point l'auteur.

Ce ftit peu de temps après que Ton vit fleurir Felice Damiano. que Ton dit avoir étudié dans l'école T Ftl i re .

1 Daiuiaai.

vénitienne. La Circoncision placée à Saint-Dominique, rappelle en effet cette école; mais il penche davantage en général , vers le goût romain , qu'il prit peut-être de Benedetto Nucci. Le Saint-Paul décollé de Cas tel Nuovo à Recanati , est son ouvrage : le saint est dans l'attitude la plus pieuse , et tous les assistants font des mouvements variés, et adaptés à la circonstance. Le dessin est exact ; le coloris vif et animé : on y lit la date de 1 584- Environ dix ans plus tard, il peignit deux chapelles à la Madone de Lami ', à St-Severino, avec plusieurs traits de l'histoire du Rédempteur, et de l'enfance de J.-C. ; et il conserva toujours dans son style, de la douceur plutôt que de la force. Son ouvrage le plus étudié, et celui qu'il exécuta avec le plus de vigueur, est à Saint-Augustin de Gubbio; il représente le Baptême de ce saint : ce tableau peint en 1 594, offre une grande richesse de figures, et frappe les regards par la nouveauté des costumes : on en admire également l'architecture et le sentiment religieux, exprimé sur les physionomies. Il lui fut payé deux cents écus, somme assez considérable pour ce temps; et l'on voit que l'application qu'il apportait à ses ouvrages, était proportionnée aux prix; car dans d'autres tableaux, et surtout dans un, qui porte la date de f6o4 , il se montra très-négligé. Federigo Bmnori, Federigo que d'autres appellent Bninoini, passe pour avoir Bruuo,m ' appartenu à la même école que le précédent, et se déclara plus ouvertement que lui pour la manière vé-

r6o ÉCOLE ROMAINE.

nitîenne. Imitateur fidèle de la nature, il se distingua par son goût pour les costumes étrangers, et par un empâtement de couleurs plein de force; les Biaochi ont de lui un Ecce Homo montré au peuple, dont les figures sont petites , mais pleines de mouvement , et qui fait voir qu'il avait profité des gravures d'AJbert * ie ™.£ ol ° Durer. Pierangiolo Basiîj, instruit par Damiani , et même par Roncalli , tient de leur manière plus délicate; et ses fresques du cloître de Saint-Ubalde sont fort estimés. Il a laissé à Saint-Martial , une prédication de J.-C, avec un beau portique dans l'éloignement, et une grande quantité d'auditeurs; les figures sont petites comme celles du tableau précédent, et elles annoncent dè même, que fauteur avait observé les compositions d'Albert Durer. Ces deux ouvrages paraissent avoir été faits en concurrence par les deux auteurs. Brunori paraît plus énergique; Basilj plus aimable et plus recherché.

Dans l'édition précédente de cet ouvrage, j'ai fait mention de la petite ville de Caste! Durante , ou Urbanea dans l'état d'Urbin, et j'y ai nommé parmi les Luxio, peintres anciens Luzio Dolce, duquel je n'avais eii ottarUno' occasion de voir qu'une peinture très-faible qu'il fit dans une petite église de village, à Cagli, en i536. Dans cette édition , l'on a fait connaître, d'après M. Colucci (*), une chronique de Castel Durante, où l'on donne les détails les plus exacts sur Luzio, et sur tous ceux qui lui appartiennent : Bernardino son aïeul, et Ottaviano son père, avaient été bons stuccateurs , et avaient en outre exercé la peinture : Luzio ,